| И будит лай собак уснувшие дубравы |
[20 Aug 2013|04:17pm] |
Лена удивляется: «Но те мужики, что пришли отцу помогать, они же совсем, совсем чёрные!»
Я не сразу понимаю (бреюсь), тогда Лена изображает руками овал [лица], чтоб я врубился.
Я вижу её в зеркале, говорю: «- Так это ж, Лена, таджики. Они выглядят так»
Правильнее было бы сказать "– Так это и есть таджики. Вот так, Лена, они и выглядят. Теперь ты знаешь."
Вольтеровский простодушный в нынешние времена мог бы проживать в Израиле, стране из наших палестин кажущейся заповедником здравого смысла.
Мама, вернувшись из банка, удивляется необычной плотности в нашем посёлке заметно выделяющихся приезжих.
Между делом, говорит об этом. Через запятую. Так сообщают о погоде. О грозовых тучах на горизонте.
Концентрация незнакомых тел в поселке повысилась, началом августа, во много-много раз.
Сообща, всей семьей, решили, что наплав связан с предвыборными гонениями на «гостей столицы» в Москве.
Лена не унимается: «Но зачем тогда отец понёс им водочные рюмки, ведь они же мусульмане!»
Лена живёт в Израиле больше десяти лет и знает про Ислам много.
Пока муж её Тигран забирает многострадальные мигрантские документы, мы всем скопом возимся с двухлетним Данелем. Данькой.
Вот сейчас, в данную минуту он кричит: «Огонь», точно командует артиллерией.
( Яблочный Спас как он есть )
|
|
| Стендаль "Путешествие в Италию 1811 года" |
[20 Aug 2013|06:29pm] |
«Венская компания 1809 года» и «Путешествие в Италию 1811 года» опубликованы дополнением в томе стендалевских дневников. Мне они интересны как тексты промежуточной варки – слегка обработанные дневники (сохраняющие деление по датам, но уже и имеющие римские цифры глав), которые могли бы стать художественной прозой, но не стали. Почему?
«Венская компания» - дневник военного похода, «Путешествие в Италию» - заметки о пребывании в Милане.
Там Стендаль немедленно встречает женщину, которую любил в свой первый итальянский приезд, который он всю жизнь настойчиво мифологизирует (архетип «золотого века») – не случайно самая первая запись в тексте про Италию – описание восхода солнца, а одним из важнейших событий этой поездки оказывается полёт на воздушном шаре, свидетелем которого Стендаль был (при тщательном структурном раскладе можно было бы выделить все эти постоянные отсылки к небу и перемещению вверх в отдельное исследование).
Тут ещё более настойчиво возникает другая важнейшая тема – «Стендаль и женщины», являющаяся для меня частным случаем другой, гораздо более обширной поляны о правилах и традициях французских гендерных взаимоотношений.
Максимально рассчитанных и расчисленных, до нельзя (до какого-то японского средневековья) структурированных и обвешенных жанрами, как та воздухоплавательная корзина обвешена мешочками для поднятия воздух: этого много у Бальзака, из этого потом почти целиком будет состоять Пруст.
( Стендаль и женщины )
|
|
| "Приближение окраин". Стихи и эссе Шамшада Абдуллаева |
[20 Aug 2013|11:13pm] |
Больше всего новая книга Шамшада напоминает мне сценарный план неснятого фильма.
Покадровый аттракцион, в котором каждый последующий текст – очередная мизансцена, выходящая из зтм перелистывания или же уходящая в него.
Долгие эпизоды, снятые цельным куском чередуются с клиповой нарезкой.
Впрочем, здесь её мало: Абдуллаев любит пристально, до зтм в глазах, вглядываться в «простые движения» природы или же человека.
Камера замирает.
Точнее, фильм давным-давно уже снят и поставлен на полку.
Автор его, режиссёр-сценарист-оператор, тщательно, до самого последнего кадра, выверил партитуру ленты.
Чередование панорамных и крупных планов. Фактуру изображения, то смазанного в рапиде, то мертвенно статичного. Блики света.
Сам свет, которого много и который создаёт внутри кадра особо насыщенное напряжение (оператор старался).
Кадры старой кинохроники, роль которых выполняют небольшие эссе с разбором стихотворений Рене Шара и Сальваторе Квазимодо.
( чуть быстрее неподвижности )
|
|