Перспектива и развитие - это разные понятия.
Перспектива предполагает какую-то цель.
Широко распространено заблуждение, что цель есть всегда у всякого человека.
Значит и у каждого персонажа. Это такая разновидность материализма. "Наша цель - коммунизм!" (капитализм, социализм с человеческим лицом, китайская модель, териториальная целостность, незалэжность, самоопределение, достойная жизнь, свобода, мир во всем мире, простое человеческое счастье, моя хата с краю, и т.д.)
Хотя жизненный опыт подсказывает, что и у каждого человека бывают моменты бессмысленного существования (сон, например), и особенные бывают такие особи.
А что уж говорить про персонажи!
Про эти толпы "лишних людей", байроновских скитальцев, чеховских неприкаянных характеров.
В мировой драматургии их тьмы и тьмы.
И вот это все не сыграешь с помощью отмычки "перспектива".
Персонажей Гладилина не сыграешь так.
Персонажи там так написаны, что именно суть в этом, что у них нет никакой цели. В этом смысл и тема пьесы. Они забыли свои цели.

Но развитие там есть. Развитие, потом перемена. Так мы получаем драматическое действие.
Мы отталкиваемся от коды. Отталкиваемся. Как можем отталкиваемся. Из последних сил.
В этом смысл партитуры. А сама по себе партитура бессмысленна. Без коды. Без этого важного чувства, на которое актер не должен тратить совсем внимание. КОда должна сама им владеть. А он должен стремиться ее избегать с помощью партитуры.

В этом главный фокус того, чем мы занимаемся.
И главная проблема.
Как обрести то, от чего в момент игры нужно уходить? И от чего уйти нельзя в результате.
Только на время игры.