| Кинизм |
Jan. 7th, 2006|06:58 pm |
Ну, господа-френдярищи, оскоромился ваш покорный слуга. Сходил в кино, на "Дневной дозор". К моему оправданию нужно отметить, что они купили меня намеком на сцены разрушения Останкинской вышки, сопсно, ради этого и ходил (ну вот такие причуды гения, извенити).
Что я могу сказать по поводу увиденного? Изречь "говно", плюнуть, да и забыть? Оно, может, и верно, посмотри я это в говновизоре. Но я ж блядть отдал свои кровные 250! (еще 250 за Даму не в счот, будем джентльменами).. Этот печальный факт, да еще два с половиной часа проебаного смертельно скучным образом времени не позволяют мне все это так вот просто оставить.
Так вот, "Дневной дозор" - это не просто рядовое совковое говно, а совковое говно, высранное совковыми обезьянами, гордыми тем, что наконец-то научились отдельными ужимками и прыжками подражать человеку. Обезьяны купили компьютер, подсмотрели, на какие кнопки жать, и ну давай! ну давай! ну давай! Тут тебе и машинка, по стенам носящаяся, тут тебе и колесо обозрения, соскакивающее с оси и пытающееся навести ужас на горожан, тут тебе и прыжки сквозь стены, тут тебе и Москва в руинах, и даже политкорректность тут тебе: Кремль рушить создатели Фильма Года малость подзассали.
Все это - тут тебе, на! Жалко только, что фильм делали обезьяны, а не люди. Ведь как поступил бы человек, вознамерившийся сделать современный блокбастер не хуже голливудского и при этом осознающий свою бездарность и полное неумение снимать кино? Этот человек, для начала, почитал бы какую-нибудь литературу, из которой выучил бы такие слова, как "композиция", "динамичность", "экспрессия", "ритм", "организация кадра" и т.д. Вникать в их смысл не обязательно, все равно бесполезно, но хотя бы слышать о них этот человек обязан. Наконец, он бы взял, да и препарировал бы образцы подражания с секундомером в руках. Попытался бы вывести формулу: если рушится здание, то кадр с кирпичами - столько-то секунд, столько то десятых; группа наблюдающих, находящихся в угрожаемой зоне, средний план - столько-то секунд, столько-то десятых, а если потом кто-то держит руками накренившуюся стену, то лицо с капельками пота на желваках, крупный план - столько-то. Вывел бы человек формулу, а потом по этой формуле и гнал бы себе шедевры тонно-километрами. Получалось бы тоже говно, но уже категории "В", и можно было бы экспортировать в развивающиеся страны.
Но тут у нас за дело взялись не совсем люди, а совки. Совок же утруждать разными премудростями себя не привык, да и зачем? другие совки все равно схавают.
Впрочем, беру все свои слова обратно. А то вдруг Константин Эрнст, генеральный продюсер, Тимур Бекмамбетов, режиссер, а также главный оператор г-н Сергей Трофимов на совков да обезьян обидятся. Извините меня, господа. Вы, все вы, конечно же, настоящие люди. Правда, абсолютно (я подчеркиваю: абсолютно) бездарные. Серость. Что вы делаете в кино? Бабло пилите? А знаете ли вы, что можно оновременно пилить бабло и снимать - талантливо? Ладно, хуй с ним, с талантом! Но ведь можно же - просто профессионально? Да вот хотя бы как это делают всякие Спилберги-хуилберги. Знаете, нет? ТАК КАКОГО ХУЯ, я спрашиваю? Вы, значит, на обезьян обидитесь, а я, которого вы держите за тупое животное, и всячески мне это демонстрируете, утереться должен? Да идите вы нахуй.
Впрочем, хуй с вами. Существовать бездари полюбому хуже, хотя она об этом и не догадывается. Тут главное, что я это знаю. Хехе. Правда, боюсь, что дело не столько в создателях фильма (к автору экранизируемых книг, кстати, у меня претензий нет - он примерно владеет Формулой, и гонит говно, которое хотя бы в какую-то категорию, да попадает). Дело тут в так называемой культуре производства.
Что такое "культура производства"? Это очень простая вещь. Когда человек, что-то производящий (неважно, что) полагает недопустимым, недопустимым просто потому, что "ну так же нельзя!", делать говно - тогда она, культура производства, есть. А когда он, пусть даже в минуту слабости, говорит себе: "а хуй с ним, и так сойдет" - тогда ее, культуры производства, нет. И тогда получаются Российский Автопром, Российское Кино, Русский Рок и Российская Демократия с Российским же Капитализмом туда же. В этом смысле "Дневной Дозор" - явление совершенно нормальное, я бы даже сказал - законное. К фильму в этом смысле претензий быть не может. Ну страна у нас пока такая, что ж тут поделаешь.
Ну и как следствие этих вот неприятных тенденций имеем и полную несостоятельность картины в главном. То есть, даже башню повалить получилось хуево. Неубедительно как-то. Или колесо обозрения. Ну кто так катает? Им что, трудно было выделить пару минут на влюбленную парочку, целующуюся в кабинке над городом? Трудно было показать надвигающуюся от "Космоса" хуйню? накренить кабинку? выронить из нее Девушку? Показать пару-тройку искаженных ужасом лиц? Мало того, что убедительности прибавлось бы, так еще и на рендеринге сэкономили б (а денежку попилили). Про трехсекундный кадр разрушенного квартала хрущевок (это типа Москва после конца света) я уж не говорю. Будто дать панораму столицы со снесенными до половины высотками - это такая уж техническая проблема. В общем, кругом сплошное наебалово. Обидно.
Но довольно же о грустном! В фильме есть и смешные моменты, можно поржать. Перечислю некоторые из них.
1. "Клиповая манера". Это когда чувак, только и умеющий, что снимать Леню Голубкова в одну камеру, берется за полномасштабный фильм и получившуюся небрежно склеенную нарезку выдает за какую-то там манеру. Вызывает здоровый, хотя и грустный (где-то даже и до трагических высот) смех.
2. Продакт-плейсмент. Тут смешны аж два момента: во-первых, когда на протяжении 30 сек. раз пять как бы нечаянно показывают логотип "Старого мельника", а во-вторых, что его (продактплейсмента) в фильме так мало. Смех и грех. Эти ребята походу даже продать себя толком не могут.
3. Выразительность и экспрессия. В фильме очень много кричат. Вернее, нечленораздельно орут. По замыслу Режиссера, это должно выражать бурю эмоций Героя или, на худой конец, заставлять придремавшего было зрителя вскакивать с кресла и недоуменно озираться: "что это было???" Или - "кто здесь?" Или же - "где я?". Ни та, ни другая задумка не сработала, потому как на двадцатой минуте к воплям как-то уже немного привыкаешь, первая острота реакции проходит.
4. Жанна Фриске. Хотя это совсем не смешно, поскольку тема сисек не раскрыта совершенно. Так, какие-то невнятные намеки, какая-то глухая недосказанность... Но сделать из нее Темную Героиню - тут да, это вызывает ухмылочку. Вот если бы в фильме фигурировали бы Бляди... Эх, как она смогла бы раскрыться дарованием!
Еще порадовало, как авторы фильмы наебали какой-то китайский ресторан. Есть там такой кадр, он даже вошел в трейлер: Светлая спрашивает Городецкого: может, тебя еще и в ресторан сводить? В какой? А тот ей отвечает: - да вот хотя бы в этот. И показывают витрину с вывеской.
За это дело с ресторана взяли по полной. Шутка продюсера в том, что вывеска держится на экране чуть меньше секунды, и распознать, что за заведение, нету решительно никакой возможности. Тут они, канешна, молодцы. А то развелось неруси, шагу не ступить. Хотя, скорее всего, дело обстояло ровно наоборот, и это ресторатор им бабла не занес, хотя обещал. Пришлось срочно при окончательном монтаже Резать. Что ж, дело обычное...
А еще у меня остался вопрос. Один, но мучительный. Там, в сцене финальной тусни во время чумы, мелькают знакомые йобла под музыку Сердючки. Шнур, Токарев, ещо кто-то.. Вопрос вот какой: было им заплачено за присутствие в кадре или им самим пришлось башлять за пеар? Вот вопрос вопросов! Может быть, когда-нибудь, мы узнаем на него ответ...
Подытоживая, со всей ответственностью заявляю: не ходите, господа-френдярищи, на это говно, не ходите. Не стоит оно того. Тем более, что я уже сходил - довольно с них и этой жертвы.
ЗЫ: есть там один-единственный светлый лучик - Золотухин в роли папашки-вампира. Как ни старались режиссер со продюсером, ничего они с его талантом поделать не смогли, и он прорвался. Талант - он завсегда прорывается, как его ни глуши. Но все же лучше смотреть Золотухина в старых советских фильмах, а не посреди всего этого дерьма.
хехехе
АПД: Политкорректная рецензия Гоблина. |
|
