Не совсем так. Дело в том, что неподготовленный (талантом, образованием или тем-другим вместе) человек при написании мотива попадает в очень тяжёлую ситуацию. От шлягеров, постоянно звенящих в ушах, абстрагироваться необычайно трудно - и написанный тобой оригинальный мотив почти неизбежно начинает восприниматься окружающими как "где-то я это слышал". Мотив действительно может быть оригинален - но фраза оттуда, полфразы оттуда, вот и создаётся устойчивое "впечатление".

Поэтому имеет смысл брать готовые и известные мотивы. Тут есть два пути.

1. Переделка имеющегося текста. Это не обязательно пародия, от пародии можно отойти весьма и весьма далеко, смысл подлежит изменению в широченных пределах, всё зависит от квалификации автора переделки.

2. Оригинальный текст - то есть совсем не имеющий ни одной общей буквы с исходным.

Если серьёзно и долго этим делом заниматься, то обнаружится, что в случае "2" есть мотивы "удобные" и "неудобные". Чем они друг от друга отличаются чисто музыкально - это понятие скорее интуитивное: можно попытаться объяснить, но это суровое занятие. Но нам важно, не это, а вот что.

С "удобными" мотивами может успешно работать автор низкой квалификации (низкой именно для этого жанра - конечно же, чисто поэтически он должен что-то из себя представлять). Автор же высокой квалификации может, повторяю, писать на такие мотивы километрами - просто пока не надоест. "Удобных" мотивов не так чтобы много по сравнению с общей массой, но и отнюдь не мало. Два я уже назвал, могу и ещё. Навскидку: "фраер, толстый фраер": "на дерибасовской..."; про кораблик, который из вчерашней газеты; "Славянка"; на сопках Манчжурии (тихо в лесу оно же) - ну и много ещё, соответственно. Это только совсем навскидку, лично сам и моё обозримое на все эти мотивы писали по 15-20 никак не связанных вариантов.

Поэтому и говорю - это лёгкий путь, отписка: ну например, когда надо бы кому-нибудь пiснiчку написать по случаю дня рождения там или ещё чего, а напрягаться не хочется...