Есть три группы фэнов, отличающихся повышенной возбудимостью. Три имени нельзя упоминать в негативном контексте, если, конечно, вы намеренно не хотите вызвать волну отчаянного возмущения, когда уже, чувствуется, в глазах багровый туман. Три священных коровы для тролинга это Депеш Мод, Франц Фердинанд и Квентин Тарантино.

Поскольку реакцию мужчин, а фэндом Тарантино состоит почти полностью из мужчин до 30, когда они начинают рвать зубами свои клетчатые носовые платки, я здесь уже вызывала не один раз, то нелишним для неофитов сделать предупреждение:

Я не поклонница Тарантино. Он снял два знаковых фильма и дальше дар иссяк. Ничего хорошего вы о нем здесь не прочтете.

Все возмущенные обвинения в свой адрес я здесь читала много раз, они все одинаковы (от "вы ничего не понимаете в кино" до классики жанра "а обозревателю Н фильм понравился, вы что, считаете себя умнее его?") .

Спасибо за внимание.

Теперь про кино. После неудачных "Ублютков" (в этот раз, надеюсь, меня не будут поправлять), скажем, еще более неудачных, чем "Джеки Браун" и "Убить Билла", но может быть чуть менее неудачных, чем "Грайндхаус". Тарантино нашел, что называется, свой новый стиль. Он стал брать болезненную с исторической точки зрения тему и переворачивать всё с ног на голову с помощью киноцитат и штампов. Проще говоря, художественно троллить большую группу населения, прямо целыми народами. В "Ублютках" это был нацизм и краем холокост. Евреи из жертв превратились в охотников за головами, нацисты - в клоунов, исход Второй мировой решается в кинотеатре. Вышло невразумительно, но вроде никто особо не обиделся.


В "Джанго" он переключился уже на "местный материал" - рабство. Может, белые американцы не испытывают такое уж чувство вины перед чернокожим населением, но всё же эту страницу своей истории официально считают позорной. И вот опять все стереотипы перевернуты и доведены до абсурда: освободителем рабов и человеком прогрессивных взглядов оказывается немец (как нам недавно вещал Познер в течение восьми часов, все немцы внутри гитлеры от рождения), главным мучителем  - старик-негр, причем он не просто злобный Дядя Том, а еще и кукловод - белый плантатор находится под его влиянием, да и вообще им и воспитан с детства. Тот же плантатор считает себя франкофилом и просит, чтобы к нему обрашались "месье", но не знает ни то что ни слова по-французски, но и кто такой Александр Дюма. Благородная дама, принцесса Юга, выступает в роли сутенера - приводит к гостю по его просьбе служанку на ночь. Служанка носит дворянское имя Брумхильда фон Шафт и ко всему еще говорит по-немецки. Преступники, за которыми охотится немец, меньше всего похожи на таковых - один шериф, второй - мирный хлебопашец, над телом которого еще и рыдает сынишка, остальные просто какие-то лишенцы. Зарождающийся куклуксклан - клоуны, да и вообще белые в основном такой архетипичный white trash. Ну и главный герой, одиночка с ружьем и парой пистолетов, Франко Неро и Клинт Иствуд в одном лице, - чёрный. Получив свободу и возможность выбрать себе одежду, он наряжается как мальчик в голубом с картины Гейнсборо.


Да и вообще, вспомните начало фильма. Ночью, в глухом лесу, человек в повозке дантиста ищет негра, которого не видел никогда в жизни. В темноте. Кстати, не забудьте, что хоть немец вроде и на стороне добра, но занимается тем же самым - торговлей людьми, только как правило белыми и мёртвыми.

После выхода "Джеки Браун" и особенно после "Неубиваемого" (не, ну "Доказательство смерти" - это совсем нельзя), злые языки стали шутить, что у Тарантино проблемы с большим форматом, поэтому он дробит свои фильмы на отдельные новеллы. При этом он черезвычайно любит длинный хронометраж, чем длиннее, тем лучше, отсюда и "Убить Билла" аж в двух частях. "Джанго" тоже избыточен - почти три часа. В этот раз Тарантино удалось сохранить какую-то цельность засчет линейного нарратива. Но зато фильм стал расслаиваться на три - стилистически это немного "Унесенные ветром", немного спагетти-вестерн и, простите, "Горячие головы" или там "Сверкающие сёдла", то бишь пародийная комедия с гэгами и обилием цитат. От Корбуччи, которого все стали упоминать, в "Джанго" гораздо меньше, чем от Мэла Брукса или Лесли Нильсена. У меня сложилось впечателние, что Тарантино движется как раз вот туда, к "Гитлер на льду" и "Евреи в космосе".

С кинематографической же точки зрения это довольно скучно снято, вот тут ни разу не Корбуччи, а многочисленное бутафорское мясо раздражает, потому что отлетающие на десять метров покойники с фонтанами крови и клочьями мяса размером с хороший бифштекс, как раз и сводят всё к комедии с гэгами и в конце концов глупому несмешному трэшаку, который так любит друг-Родригес. А уж под финал вообще творится "Дикий дикий Вест" и полный Уилл Смит.


Актерски отметить особо некого - Вальц куда лучше выступил в "Ублютках", ДиКаприо просто делает свою работу со всем старанием, но органичность давно ушла, поэтому выезжает на профессионализме, но, увы, без души. Ну только Сэмуел Джексон в роли гада занятный. Все они свою работу делают хорошо, но вряд ли эти роли можно назвать лучшими в их биографии.

Квентину Тарантино везет - он всё равно получает хорошую прессу, его всё равно номинируют и даже чем-то награждают, хотя кредит доверия давно исчерпан. Но зато у него крепкий фэндом и особенно в России. Вот тут и тайные смыслы находят, и какие угодно подтексты, хотя уж чего у него не отнять, так это простого подхода к делу. Афишевские критики разом усмотрели в "Джанго" морализм, кто со знаком плюс, кто - минус, марализма-то как раз там ноль. Просто ему нравится ходить по краю - заставить американского зрителя в течение трех часов слушать обидное слово "нигер" (хотя сколько уж оно звучало в "Прослушке") и смотреть на проблему рабства как на фарс. Вот за последнее на него обиделись афроамериканцы, заявив, что боль и скорбь их народа он превратил в развлечение.

Кстати, именно это слово - entertainment - чаще всего использовали американские критики.

Как мне всё это? Да никак. Плоско, не смешно, не страшно, не интересно. Но "Джанго" всё же лучше, чем два предыущих фильма. В остальном же я от Тарантино ничего особого и не ждала.