Как галактеко уже заметила, кино я смотрю раз в год во время предоскаровского марафона, а тут у меня образовалось вечернее окно и оно было заполнено "Отелем "Гранд Будапешт", уж раз его прогрессивная интеллигенция расхваливала на все лады, хотя эти лады, как обычно, выражены через формулу "приятно, вкусно и шикарно" (поубивала бы).


Уэс Андерсон снял полнометражный мультфильм с живыми актерами, причем, известными, но играющими роль мультяшек. Наверное, появление в эпизодических ролях загримированных Тильды Суинтон, Билла Мюррея, Эдриана Броуди, Харви Кейтела, Уиллема Дефо и прочих должно развлекать зрителя чуть ли не больше, чем сюжет, расписная картинка и комедийные выкрутасы, но именно этот парад знакомых лиц в накладных усах, зубах и бакенбардах вызвал у меня раздражение. Я всё же пересмотрела сериалов, где в силу объема актеру достается полноценная роль, даже если это роль второго плана. Ему есть, что играть, хотя бы потому, что материала больше, какого бы качества этот материал не был. А тут звезды возникают в кадре на пятнадцать секунд, чтобы произнести две-три реплики и показать свой гротескный грим, а простодушный зритель рад уже потому, что углядел сквозь маску знакомое лицо.


Но понятно же, что вместо почти неузнаваемых Тильды Суинтон или Джеффа Голдблюма мог быть кто угодно другой, но тогда эти персонажи не удостоились бы никакого внимания. Потому что они здесь просто функции без личности. Но простаку того и надо - ах, Николь Кидман наклеили нос, ах, Шарлиз Терон изуродовали вставными зубами и щеками, ах, у Анджелины Джоли рога, ой, из Тильды Суинтон сделали мумию. Ну что тут скажешь? Очень мило, что хороший драматический актер может сыграть усы или нос, тем более, что для этого всего-то и надо мелькнуть на экране пару секунд.


Нет, ну можно во всём этом андерсоновском аттракционе усмотреть посыл "Европа, которую мы потеряли" ровно так же, как "Артист" назвать "кино, которое мы потеряли", но "Артист" всё же эмоционально выверенное кино, а "Будапешт" - декоративное и чуть ли не пародийное, хотя и изобретательное в деталях. Андерсон, как и Тим Бёртон, работают немного не для той аудитории - им бы стоило снимать для детей, но они снимают детские фильмы для взрослых, и я уж не знаю, чем это в большей мере обусловлено: желанием ли потрафить своему внутреннему ребенку, или чисто маркетинговыми соображениями - кассовые сборы будут больше. Бёртон - злой сказочник, а Андерсон вроде как добрый. В этом же клубе состоит и Терри Гиллиам, причем, его лучшие фильмы как раз те, где он заходит на взрослую территорию, я про "Бразилию" и "Страну приливов".

Формально же андерсоновский игрушечный домик, чудесная книжка-раскладушка, в общем-то находится на той же полке, что "Анна Каренина" Райта, но у Райта его кукольный театр разыгрывает всё ж таки классический роман, и легкомысленный, поверхностный взгляд на тяжеловесную прозу Толстого составляет главный интерес. Это его фокус-покус. Насколько у Андерсона за его волшебной книжкой просвечивает Цвейг, я не знаю, каюсь, не читала. Но я могу сюда подставить Пруста, например, и сдается мне, что впечатление было таким же - красивые картинки, а есть что-нибудь для ума? Ну там почитать, что ли. Впрочем, я брюзга и зануда, картинок сейчас достаточно. Кино-Тамблер.