Есть две принципиальных детали, которые пока объединяют "Джессику Джонс", "Сорвиголову" и "Люка Кейджа": сестра Клэр Темпл и и упорный отказ главного героя от канонического образа. Джесс не хотела была быть героем вообще, а особенно в дурацком белом комбезе, Люк Кейдж отметает любое предложение работать героем за деньги, а Сорвиголова целый сезон пытался изображать юриста и не мог справить себе нормальный геройский костюм.


 Клэр Темпл  же умудрилась не завести роман только с Джессикой Джонс, но зато знакома со всеми тремя и при этом не попыталась их свести вместе, во всяком случае, Кейджа с Сорвиголовой, а последнего - с Джессикой. Говорить - говорила, но не настаивала.

Но ближе к делу. В "Кейдже" удалось сделать то, что не получилось в "Сорвиголове" - выстроить криминальную драму, причем, не просто бандитскую историю, а историю про этническую преступность. В каком-то смысле они даже переплюнули "Прослушку" -  здесь все герои черные или латиносы, вообще все. А действие переместилось из несколько сказочной Адской Кухни в реальный Гарлем. И если черная драма - не новость, то черный телекомикс - в определенном смысле новация.


В остальном до "Прослушки" не дотянули, но зато обошли по всем статьям квелого "Сорвиголову". Тут и злодеи колоритные, и интрига психологически более сложная, и действие поживее, и характер Кейджа пообъемней. А главное - нет проклятой дежурной драки в каждой серии, заменявшей Мэтту Мёрдоку секс.

По части главного конфликта "Кейдж" всё же уступает "Джессике".  Там была история о преодолении прежде всего себя, своего страха, а потом чужой парализующей воли, здесь же в основе "дела семейные".  Нет второго дна, как в простеньком "I Zombie", и нет выразительной обертки, как в "Причере" или "Агенте Картер", опять перенесенное в юности насилие, несправедливость и потери приводят к последствиям в настоящем (от Фиска до Стоукса, его сестры, Страйкера и Килгрейва с одной стороны, и Мёрдока, Джессики, Триш, Панишера и Кейджа с другой). "Со мной произошло что-то плохое и теперь я такой", только это Плохое развело персонажей по разную сторону границы.

Еще один существенный недостаток, который может сказаться в дальнейшем: по идее то, что  действие происходит после событий "Джессики Джонс", должно бы вытекать из сюжетной линии, а не потому, что это объяснили на словах. На Кейдже, кажется, недавние безобразия никак не сказались - он всё так же страдает по умершей жене и считает, что он в этом мире чуть ли не один такой. Будто не было ничего - ни Джессики, ни Килгрейва, ни даже Инцидента. Хотя про "кота" в Кухне он слышал (мне нравится, что они использовали именно эту метафору). Недавнее прошлое будто стёрто, а Кейдж словно только что вышел из тюрьмы.

При такой разрозненности всех трех историй, даже стилистической и жанровой, мне сложно представить, как потом эту троицу и ожидаемого Железного Кулака сведут вместе. Клэр Темпл в этот раз, видимо, действительно придется переспать уже со всеми, включая Джесс.


Но, как я догадываюсь, встретятся они все еще не скоро - через год-другой.

В любом случае, "Люк Кейдж" смотрибелен, и уж всякого лучше этого дурака с красными рогами. Хотя у них есть еще кое-что общее: я так и не могу понять, на какие шиши живет Мёрдок и ведет ли он хоть какие-то дела в суде, и я так и не узнала, где конкретно живет Кейдж. Квартира его сгорела, а комнату Попса мы так и не увидели. Видимо, это часть их суперспособностей - жить неизвестно где или неизвестно на что.

А еще меня раздражала музыка Мариконе. Но зато я рада за Шейдса - я его помню еще по "Веронике Марс", где он играл трудного подростка.