Блэйдраннер 2049 - за и против - ч.2
Как вы уже поняли, я, как олдскульный Blade Runner junkie, благодаря Вильнёву, "вернулся в свой город, знакомый до слёз". Мне было чем занять свои глаза и разум, даже если в сцене ничего не происходит. Непонятно только, что делать даже не с самим сюжетом, а с тем, что за ним стояло изначально.


Ридли Скотт снял когда-то фильм, суть которого  сводилась к одному Большому Безответному Вопросу - что есть человечность? Если существо выглядит, как человек, мыслит, как человек, чувствует, как человек, то он человек? Или есть еще что-то, что определяет человека? И кстати, а сами-то мы вообще люди? Мы обладаем этой человечностью?

Эта неопределенность обусловила три равноправных зрительских теории: Декард репликант, Декард человек и третья - это не имеет значения. Я сторонница последней. Как верно заметил Зельвенский в своей рецензии, у "Блэйдраннера" есть семь версий (!!!) с разными финалами, но при любом из них суть высказывания не меняется нисколько, а вопрос так и остается открытым.

Но недосказанности и умолчания в фильме Скотта открыли множество "окон". Можно выбрать любой аспект  - ответственность творца перед своим созданием, свобода воли, оставленный в мироздании след, двойственность человеческой личности, ценность воспоминаний и так далее - и разбирать историю об охоте на четырех беглых репликантов, которые пришли требовать себе "свой кусок жизни", с той или иной точки зрения. Чем и занимались поклонники фильма долгие годы.

Вильнёву, уж коли он взялся расширять вселенную "Блэйдраннера", надо было что-то делать с генеральной линией. Нет смысла повторять тот же вопрос, но можно переформулировать его или попытаться перевести в другую плоскость. В оригинальном "Призраке в доспехах", который препарирует ту же тему, удалось посмотреть на проблему иначе за счет смещения фокуса - Майор тоже мучилась дилеммой "человек-не человек", а потом решила стать машиной, объединившись с искусственным разумом.

Но Вильнёв решил пойти другим путём и просто дать ответ - на блюдечке с голубой каёмочкой, достойный первого класса церковной школы - кто от мамы родился, тот и человек, потому что у него есть душа. А кто из пробирки - тот так, дурилка картонная. Когда это прозвучало в первый раз, из уст Кея, я подумала "Ну он же пока не сознает себя, в нем заложено чувство неполноценности, вот и говорит разные глупости", но когда в финале ровно к этому же и пришли, да еще сознательная предводительница репликантов заявила, что теперь-то мы предъявим доказательство, что мы плодимся, значит, существуем, сделалось как-то неловко.

Вот те и главный вопрос человечества. А вот те и ответ. Человека от нечеловека отличает одно - способность размножаться половым путем. Лучше бы сказали "42".

Кстати говоря, в этом желании биологически продолжать свой род они полностью сходятся с Уоллесом, он ведь тоже хочет их размножать бюджетным способом. Им бы объединить усилия...

Но мало этого, перевалив за проклятую отметку 1:30, фильм стал превращаться в розовый кисель и тихонько течь куда-то в сторону "Голодных игр". Как только Вильнёв вырвался за границу мира Ридли Скотта, так фильм сменил декорации, фильтры, тональность и вообще все забыли, откуда пришли.  Попёр зрелищный экшен и дурновкусные голографические иконы прошлого века, Лав превратилась в Терминатора, вышли строем репликанты с лозунгами "Да здравствует революция!" и "Пусть сильнее грянет буря!", а она и грянула, в буквальном смысле. Логика самого сюжета уже была потеряна бесповоротно.


Я остановлюсь только на линии с андроидами нового поколения - на цифровой девушке Джой. Она тут выступает в качестве той самой "электрической овцы", о которой мечтают андроиды. Люди создали себе биороботов для удовольствий, а биоробот завел себе робота попроще - из ноликов и единиц. Причем, репликантка-проститутка считает её за низшее существо, потому что она "не настоящая". Дискриминирует её, будучи дискриминируема сама.

Примем как допущение обратную эволюцию, понятно, что создать живой организм, мало отличимый от человека, гораздо сложнее, чем довольно примитивный искусственный интеллект, а он в фильме примитивный: в сцене с гигантской пустоглазой Джой Кей слышит все те же фразы, которыми с ним разговаривала его Джой - what a day, I can fix that, you look lonely и назвала его joe. Она оперирует ограниченным набором формул, которые использует в таком же ограниченном контексте. Но и в этой линии вершиной отношений Кея и Джой становится секс.

Кстати, деталь из тех, что любит ютюб-канал CinemaSins (я его люблю за внимательность), Джой наняла Кею проститутку, а на какие шиши она это сделала? Что еще она покупает без его ведома? Хихи.

"Блэйдраннер" Скотта был этапным фильмом для жанра, да и для кинематографа в общем-то. В сиквеле осталась только визуальная часть, да и то в ней уже нет новаторства, нет той фантазии и усилий, которые были у Скотта. Напомню, в "Блэйдраннере" нет компьютерных эффектов, это всё лоу-фай, всё снято на макетах. Это была невероятная работа по тем временам, да и сейчас она выглядит впечатляюще. Теперь всё строится в 3Д и при всей трудоемкости здесь уже нет ограничений, которые бы требовали той изобретательности, какая была у постановщиков оригинального фильма.


Первой части нового "Блэйдраннера" мне хватило, чтобы "вернуться в места, где был счастлив когда-то", это был отличный аттракцион, я ценю то внимание и изящество, с которым местами это было сделано,  но и всё. Вторая часть развалилась и драматически, и визуально, и логически, и эмоционально. Никто не тронул, некому сочувствовать, и нет пищи для рассуждений,  фантазий и теорий. И пусть я андроид, но такая электрическая овца мне не нужна.