Слушайте, я вам расскажу одну вещь, которую вы не знали: Малер, оказывается, совершенно замечательный оперный композитор. Высоченный общемузыкальный уровень - тот же, что и в симфониях, но он еще и очень хороший оперный технарь.

Короче, бросайте все свои дела и идите в Камерный музыкальный театр имени Покровского на комическую оперу фон-Вебера-Малера Три Пинто.

Это поколение их солистов - само по себе удивительно талантливо - а теперь они вошли в самый расцвет - они могут делать все, и трагедию, и драму, и комедию. И все на высоченном уровне.  

Это уморительно, убийственно смешно. Я пошел замученный огромным объемом тяжелой и важной работы, больной и жутко депрессивный, но уже на второй минуте мне стало весело, на пятой - смешно (в нашей опере укоренился странный обычай, с которым Покровский всю свою жизнь гения, по-моему боролся, что опера - жанр высокий, и на ней смеяться нельзя), но когда давно уже по справедливости заслужившийнародного Герман Юкавский и разбивавшая наши сердца (а теперь уже, похоже, и маленькие пока еще сердечки наших сыновей) Олеся Старухина  стали пародировать самих себя в Зарастро и Памине, я не выдержал и начал смеяться вслух, а к концу - на тутти - вслух смеялся, отчаянно пытаясь себя сдерживать  уже весь зал (говорят, что живая, естественная  реакция публики актеров только заводит).

Кисляров и Бархин сделали абсолютно Брехтовский спектакль, причем, как я понимаю, не настоящего Брехта, а такого Брехта, который быстрого следовал своим собственным книгам. Явно повлиявшего на них прямого ученика Брехта Архима Фрайера с его Волшебной флейте в Новой, они, безусловно, превзошли, хотя  берут они конечно, плотностью гэгов, их количеством.

Хороши абсолютно все - Юкавский, Гафнер, Ковалев, Полковников, Филин, Молчанов (хотя петь ему мало-мало в этом составе). Замечательная Ирина Алексеенко невероятно убедительна в роли резонёра, и вообще хороша настолько, что единственный вопрос, который к ней остается: "Девушка, а что вы делаете сегодня вечером?", но ответ я, увы, знаю. Екатерина Ферзба и поет хорошо, и танцует, и просто сногсшибательно очаровательна.

То есть все настолько здорово, что - захочешь - пнуть никого не получится, но ведь и не хочется, настолько все безупречно! Веберовские хоры они поют с одновременной пантомимой. Впечатляет. Реально впечатляет.

Речетативы по-русски, поют по немецки (без бегушей строки), но абсолютно все понятно, как в том детском анекдоте, когда телевизионный сурдопереводчик на программе новостей, отгоняя залетевшую в студию муху, случайно объявил войну Италии.

.Очень мне понравился свет - Ивакина и Мухиной - такого я, пожалуй, раньше не видел - даже сравнить не с чем.

А самое главное, урок, который Кисляров и Бархин преподали другим нашим режиссерам, это то, что (спектакль, между прочим, 12+) можно абсолютно - каждую мизансцену, каждый гэг, оставаясь уморительно смешным, - пропитать доброй светлой эротикой без голых людей на сцене. В мешковатых костюмах, где все и дамы и мужчины, и Пьеро, и фарфоровя кукла носят тельняшки в розовую полосочку. Потому что эротика  - сама по себе вещь хорошая, если она добрая и светлая, и не в одежде она вовсе, а в сердцах и головах. Так, что для детей это будет настоящим L'Éducation sentimentale.  Нужная вещь в воспитании. Да и детям самим нравится.

Короче, еще раз: Бросайте все свои дела, и идите в театр Покровского на Никольской улице. На Три Пинто. Комическую оперу фон Вебера и Малера. Она того стоит. У них вышел шедевр. Вы будете смеяться.

Особенно если у вас депрессия. К антракту она пройдет!

*

Имейте в виду - театр Покровского плохо подходит для детей - их можно сажать только в первый ряд.