>Так что, если его и можно назвать эпигоном чего-то, то не
>Industrial Records, а краута.

Так вообще Industrial Records брали у краута невозбранно.
А равно и все прочие, кто не совсем тупой. К примеру
Ultravox и Buzzcocks до панка играли краут у себя
по гаражам.

Но при том - первые альбомы NWW ни на йоту не
соотносятся с краутом, и целиком лежат в том же
смысловом поле, где и Whitehouse тогдашний,
и ранний Current 93, ну и всякое помельче из
той же серии, Foetus и те де. Если и искать у NWW
предшественников, это Fluxus и Giorno Poetry Systems
(на которых Стэплетон немало надрачивал, по собственному
признанию).

Краута и спэйс-рока влияние очевидно в сольных
проектах музыкантов Hawkwing/Gong, и в возникшей
под их влиянием вокруг Stonehenge Free Festival сцене
(Ozric Tentacles и те де). Деятели индустриала
пытались к этому явлению уже потом примазаться (типа
как с позорными компиляциями каверов Пинк-Флойда,
выпущенными Клеопатрой). Но неуспешно.

Была, кстати, история, как Пи-Орридж эту
гоп-компанию (Беннет, Стэплетон, Тибет) коллективно
проклял, году в 1982-м. До сих пор аукается, я думаю.

Такие дела
Миша