Что значит "аудитория другая" и причем тут студенты? Если со страной поддерживаются дипломатические отношения, происходят встречи политических лидеров, идёт сотрудничество, активные экономические отношения, но при этом бузят студенты или еще какие-то "аудитории", то это не изгой, а какое-то другое слово. Например, против войны в Ираке в 2003 были массовые протесты по всему миру, даже в книгу рекордов Гинесса попали. Стала ли от этого США страной изгоем? Очевидно, нет.

К слову, и Гитлеровская Германия стала изгоем только ближе к концу, довольного долго всё было хорошо, папа Римский топил за Гитлера, не говоря уж о капиталистах. Евреи-магнаты ничего не имели против Гитлера.

Михаил Трофименков. Как говорил кто-то из великих голливудских сценаристов, по-моему, Далтон Трамбо, по поводу великого и ужасного Луиса Б. Майера, хозяина студии «Metro-Goldwyn-Mayer», которая была самая социальная студия в Голливуде, снимала самое социально критическое кино, поддерживала изначально новый курс Рузвельта и тоже получала за это всякие преференции, что если бы Гитлер не набросился на евреев, то Майер был бы самым страшным нацистом в Америке. И потом, как известно, деньги же не имеют национальности, и из всех магнатов голливудских, ашкенази по происхождению, один только «Братья Уорнеры» более или менее свернули контакты с немецкой кинопромышленностью и немецким кинопрокатом после прихода Гитлера к власти. Это было связано в т.ч., что просто штурмовики, хоть и по ошибке, но избили до полусмерти представителя компании «Уорнер» в Берлине, правда, потом извинились, но было уже поздно – человек действительно был сильно покалечен и через несколько месяцев умер. Все остальные голливудские магнаты до 1940 года, до начала 1941 года не желали жертвовать немецким рынком, потому что немецкий рынок – это был крупнейший рынок американской кинопродукции после британского рынка. Ну понятно, из неанглоязычных рынков крупнейший рынок – это была Германия, поэтому не просто голливудские магнаты не проявляли никаких антифашистских чувств или хотя бы национальных чувств, хотя бы солидарности с преследуемыми и убиваемыми, избиваемыми немецкими евреями.

Более того, все сценарии, в которых речь шла о Германии, неважно, о современной Германии или о временах Первой мировой войны, они отдавались на предварительную цензуру человеку по фамилии Гислинг – это был германский консул в Лос-Анджелесе, специально этот пост был учреждён для того, чтобы был человек, надзирающий над Голливудом. Все неугодные, несимпатичные нацистам реплики, сцены, даже отдельные слова из сценариев вычёркивались. Понятно, что аппетит приходит во время еды, и к концу 1930-ых годов Гислинг окончательно обнаглел, но его всегда поддерживали и Геббельс, и немецкое посольство, и немецкий весь аппарат всегда становился за него стеной, когда Голливуд решался пожаловаться, что ваш Гислинг переборщил и, скажем, требует, чтобы герои фильма «Три товарища» по Ремарку ни разу не употребляли слово «демократия».

Т.е. ладно, что вычёркивались – в 1934 году исчезли из голливудского кино персонажи-евреи вообще.

Егор Яковлев. Вот это да!

Михаил Трофименков. С 1934-го по 1940-ой год не было ни одного еврейского персонажа в голливудском кино, в кино больших голливудских студий. Были, конечно, маленькие независимые производители, но они тоже зависели от больших студий, потому что студии контролировали не только производство фильмов, они контролировали и прокат, у каждой студии была своя сеть кинотеатров. И слово «демократия» удалось продюсеру Манкевичу и сценаристу, а сценаристом был не кто иной, как Скотт Фицджеральд, слово «демократия» всё-таки удалось отстоять, но все упоминания нацизма, все упоминания о еврействе были беспощадно вычеркнуты из этого сценария и из других сценариев.

https://oper.ru/video/view.php?t=3361