topbot2: "ГРУЗ-200". Контейнер №4

Музыка:

Karl Biscuit - La Morte

"ГРУЗ-200". Контейнер №4

Да, поначалу кажется, что Герой пришел казнить,

уничтожать. Но в совершаемых им казнях прочитывается

законченная символика осмысленного ритуально-исторического

возмездия. Сам Журов – вопреки неверному впечатлению многих

зрителей - убивает лишь однажды. И казнит он не просто
...

вьетнамца Суньку – вместе с ним он символически

приговаривает настоящего, нешуточного врага. Вьетнамская

тема появляется в «Грузе» не случайно. Но важна она не в

этническом, национальном, а в идейном смысле. Это войска

марионеточного просоветского Вьетнама ворвались в январе 79-

го в Кампучию и разрушили государство ВЕЛИКОЙ

СПРАВЕДЛИВОСТИ, презревшее рабские утопии промышленной

индустриализации и товарно-денежных отношений. Это ревнители

заветов «доброго Дедушки Хо»

растоптали безоглядную мечту,

ненадолго успевшую стать явью, а затем объявленную

концлагерной утопией. Вот каким зарядом боли и возмездия

начинена пуля, пущеная балабановским красным кхмером в Суньку .
В законченное воплощение конформизма послушной марионетки, которой

«нравися» в этом царстве богоискателей-спекулянтов и без

пяти минут православных гностиков.

Что же до «бизнесмена-самогонщика» Алексея, пьяно

клеймящего коммунистов и тут же выбалтывающего свою

потаенную, вполне большевистскую мечту о мире, где даже не

будет жен, - как и было заведено в пол-потовской Кампучии, -

то к этому насквозь раздвоенному, лгущему и другим, и самому

себе «страдальцу» Журов даже прикасаться брезгует. Он

предоставляет это советскому правосудию, и оно, словно

повинуясь незримому влиянию кхмерского ДУХА, вершит суд с

молниеносностью бога Меркурия, буквально в считанные часы

справляясь с процедурой и приводя приговор в исполнение. На

этом фоне необуржуазные сталинские трибуналы и «тройки»

выглядят как карикатурная бюрократическая волокита. И перед

таким СУДОМ с большой буквы Алексей абсолютно безропотен.

Как и перед Журовым, напоминающим ему: «Ты мне должен». Это

не Журову он задолжал. Он задолжал ИСТИНЕ, явившейся в мир

попранных идеалов, чтобы собрать свою дань. И за мгновение

до смерти заблудшему суждено прозреть. Когда он с

просветленным лицом говорит конвоирам в тюремном коридоре

«Скоро все изменится», то, разумеется, имеет в виду не какую-

то там «перестройку» с «гласностью». Просто он понял, КТО

явился в обличии Журова и ЧТО теперь будет.

И наконец – главная цель Журова и вселившейся в него

силы. Дочь секретаря райкома, ошибочно воспринятая

большинством зрителей как его главная жертва, как объект

маниакального насилия. Не надругаться над ней стремится

Журов, не изничтожить ее, но, напротив, ОЖИВИТЬ, ВОЗРОДИТЬ к

новой жизни. В символическом ряду «Груза-200» юная героиня

занимает особое место. Она – ДОЧЬ ПАРТИИ, ее свежая кровь,

еще не пропитанная насквозь ядами лжи и лицемерия. Тут

нельзя не вернуться к Троцкому с его предсмертным

предупреждением из 39-го: «Всякая революционная партия

прежде всего находит опору в молодом поколении восходящего

класса. Политическое одряхление выражается в утрате

способности привлекать под свое знамя молодежь». Знамена

партии застойного образца давно опущены, она должна быть

лишена родительских прав. И Журов, ведомый истинно

революционным духом, силой отнимает последнее, что партия

может дать – ее юную, еще не отравленную до конца плоть,

ее Анжелику, ангела, не успевшего покуда обернутся

предательским чертом. Да, он применяет силу – и силу

убеждения, и силу принуждения. Но с его стороны это

проявление СИЛЫ ВО БЛАГО. Журов приглашает девушку к ритуалу

инициации – в первую очередь не физиологическому, но

НРАВСТВЕННОМУ. Безусловно, в ритуале этом содержится и

эротический элемент. Но для Журова он не может быть равен

примитивному соитию. В том, что при встрече с Анжеликой

герой не вступает с ней в непосредственный телесный контакт,

а использует припасенную деревенскими куркулями стеклотару,

критики поспешили увидеть прямое указание на импотенцию

Журова. Однако в случае с ним подобные диагнозы и категории

бессмысленны в принципе. Благодаря свершившейся в нем

трансформации Герой, воплощающий теперь дух и идею

ОЧИСТИТЕЛЬНОЙ РЕВОЛЮЦИИ, поднимается над человеческой

телесностью, над влечениями плотского свойства. Манипуляции

с бутылкой нужные ему лишь затем, чтобы убедиться: в этом мире соблазна
и порока дочь партии все же сохранила невинность. А убедившись, Журов

затем не станет ни насиловать девушку, ни избивать ее, и

вообще почти не будет прикасаться к ней ФИЗИЧЕСКИ.

Разумеется, для маньяка такое совершенно невозможно.

Акт телесного, физиологического оплодотворения

случится лишь раз, но и он абсолютно принципиален. Выбор

Журова неспроста падает на местного живчика-алкоголика.

Равно как выбор Балабанова неспроста падает на Александра

Баширова, который как никто из сегодняшних российских

актеров внешностью напоминает кхмера и приносит с собой

революционный бэкграунд незабываемой «Железной пяты

олигархии».

За бесшабашным поведением башировского алкаша,

за его бесстрашным и боевитым небрежением любыми атрибутами

и персонификациями традиционной государственной машины

угадывается не один лишь примитивный анархизм, но

радикальнейшая и абсолютно ИСТИННАЯ РЕВОЛЮЦИОННОСТЬ. Семя

этой первозданной революционности и призвано проникнуть в

лоно ДОЧЕРИ ПАРТИИ, дабы тем самым ОПЛОДОТВОРИТЬ САМУ ПАРТИЮ

НОВЫМИ ГЕНАМИ РЕВОЛЮЦИИ. Но, так и не успев выполнить свою

миссию до конца, герой Александра Баширова гибнет. Выстрел

происходит за кадром, но очевидно, что убил его не Журов –

убила сама Анжелика. Причем не пулей – милицейским

револьвером она завладеть не могла – но самим своим

сопротивлением и отторжением. «Он ей не понравился. А я так

хотел…», - с нечеловечески высокой тоской говорит Журов

самому себе, хоть и обращается как будто к матери – вернее,

к той жалкой тени, которая была его матерью, когда сам он

еще был просто Журовым. Смерть башировского героя – главный

переломный момент в картине, она обрушивает

«Груз-200» в пучину подлинной трагедии. НОВАЯ ПАРТИЙНАЯ

ГЕНЕРАЦИЯ ОТТОРГЛА СЕМЯ ИСТИННОЙ РЕВОЛЮЦИОННОСТИ и отныне

обречена репродуцировать лишь фальшивых уродцев. Журов еще

какое-то время продолжает бороться за осуществление своего

ТИТАНИЧЕСКОГО ПЛАНА, пытается встряхнуть, разбудить дитя

партии посредством морального и идеологического шока. Вот

зачем он читает Анжелике письма ее павшего жениха-солдата,

мертвого воина, символизирующего идею РАЗОРУЖЕННОГО

БУДУЩЕГО.

Но развязка уже предопределена, и следом сам Журов,

последний в этом пространстве носитель ЧИСТОГО

РЕВОЛЮЦИОННОГО ДУХА, падет от пули «народной мстительницы» -

той, что на самом деле воплощает противоположный ДУХ

РЕАКЦИИ, СПЕКУЛЯЦИИ и беспринципной РЫНОЧНОЙ НАЖИВЫ. А дочь

партии, прежде сделавшую свой малодушный выбор, мстительница-

убийца пренебрежительно бросает на произвол судьбы, та для

нее такой же труп, как и павшие носители истинной

революционности.

Русский Пол Пот – Журов, разумеется, будет превращен

пропагандистской машиной в монстра-изувера. Так же, как его

знаменитый индокитайский прототип, в чью защиту возвысил

голос только левый интеллектуал Ноам Чомски, тщетно

пытавшийся убедить мир, что миллион с лишним жертв,

повешенных на вождя красных кхмеров – это, на самом деле,

жертвы американских бомбардировок Камбоджи в 70-м – 75-м

гг., еще до прихода Пол Пота к власти. Удобнее оказалось ему

не поверить и насаждать "концлагерный миф", используя для

этого «радикальное» искусство «новой Кампучии».

Стихийный народный революционер Баширова будет

попросту забыт, его образ истлеет в огромной братской могиле

безымянных и безнадежных «маленьких бунтарей».

«Обновленный» СССР, пронизанный мечтами о бабле и

шмотках, наплевав на партию и на оставшуюся позади историю,

азартно ринется навстречу пакостным авантюрам. Он весело

зашагает под трехаккордный гимн парня по фамилии Цой – и это

обстоятельство тоже принципиально для Балабанова,

вспоминающего о ленинградском корейце как о метафоре

перевернутого, оборотнического отражения революционной

чучхейской Кореи.

Впрочем, от СССР здесь остались одни

буквы на поруганном знамени-футболке – да и те скоро

сотрутся.

Ну а отпрыск партии Анжелика пойдет по рукам,

блуждая от одного хозяина к другому. И все ее хозяева, как

бы их ни звали, будут похожи на ее яйцеголового папочку-

ренегата. С ними она пойдет и по кабакам, и по храмам,

где они станут чинно здороваться с «обращенными» гностиками-

интеллектуалами.

[Error: Irreparable invalid markup ('') in entry. Owner must fix manually. Raw contents below.]

Да, поначалу кажется, что Герой пришел казнить,<o:p></o:p>уничтожать. Но в совершаемых им казнях прочитывается<o:p></o:p>законченная символика осмысленного ритуально-исторического<o:p></o:p>возмездия. Сам Журов – вопреки неверному впечатлению многих<o:p></o:p>зрителей - убивает лишь однажды. И казнит он не просто<o:p></o:p> ...<lj-cut text='Развернуть весь текст'><img src="http://deep-water.ru/p.gif" border="0"/>вьетнамца Суньку – вместе с ним он символически<o:p></o:p>приговаривает настоящего, нешуточного врага. Вьетнамская<o:p></o:p>тема появляется в «Грузе» не случайно. Но важна она не в<o:p></o:p>этническом, национальном, а в идейном смысле. Это войска<o:p></o:p>марионеточного просоветского Вьетнама ворвались в январе 79-<o:p></o:p>го в Кампучию и разрушили государство ВЕЛИКОЙ<o:p></o:p>СПРАВЕДЛИВОСТИ, презревшее рабские утопии промышленной<o:p></o:p>индустриализации и товарно-денежных отношений. Это ревнители<o:p></o:p>заветов «доброго Дедушки Хо»  <a href="http://pics.livejournal.com/icf2001d/pic/0000yddk/"><img height="150" alt="" width="95" border="0" src="http://pics.livejournal.com/icf2001d/pic/0000yddk" /></a> растоптали безоглядную мечту,<o:p></o:p>ненадолго успевшую стать явью, а затем объявленную<o:p></o:p>концлагерной утопией. Вот каким зарядом боли и возмездия<o:p></o:p>начинена пуля, пущеная балабановским красным кхмером в Суньку .  В законченное воплощение конформизма послушной марионетки, которой<o:p></o:p>«нравися» в этом царстве богоискателей-спекулянтов и без<o:p></o:p>пяти минут православных гностиков.<o:p></o:p>       Что же до «бизнесмена-самогонщика» Алексея, пьяно<o:p></o:p>клеймящего коммунистов и тут же выбалтывающего свою<o:p></o:p>потаенную, вполне большевистскую мечту о мире, где даже не<o:p></o:p>будет жен, - как и было заведено в пол-потовской Кампучии, -<o:p></o:p>то к этому насквозь раздвоенному, лгущему и другим, и самому<o:p></o:p>себе «страдальцу» Журов даже прикасаться брезгует. Он<o:p></o:p>предоставляет это советскому правосудию, и оно, словно<o:p></o:p>повинуясь незримому влиянию кхмерского ДУХА, вершит суд с<o:p></o:p>молниеносностью бога Меркурия, буквально в считанные часы<o:p></o:p>справляясь с процедурой и приводя приговор в исполнение. На<o:p></o:p>этом фоне необуржуазные сталинские трибуналы и «тройки»<o:p></o:p>выглядят как карикатурная бюрократическая волокита. И перед<o:p></o:p>таким СУДОМ с большой буквы Алексей абсолютно безропотен.<o:p></o:p>Как и перед Журовым, напоминающим ему: «Ты мне должен». Это<o:p></o:p>не Журову он задолжал. Он задолжал ИСТИНЕ, явившейся в мир<o:p></o:p>попранных идеалов, чтобы собрать свою дань. И за мгновение<o:p></o:p>до смерти заблудшему суждено прозреть. Когда он с<o:p></o:p>просветленным лицом говорит конвоирам в тюремном коридоре<o:p></o:p>«Скоро все изменится», то, разумеется, имеет в виду не какую-<o:p></o:p>то там «перестройку» с «гласностью». Просто он понял, КТО<o:p></o:p>явился в обличии Журова и ЧТО теперь будет.<o:p></o:p>       И наконец – главная цель Журова и вселившейся в него<o:p></o:p>силы. Дочь секретаря райкома, ошибочно воспринятая<o:p></o:p>большинством зрителей как его главная жертва, как объект<o:p></o:p>маниакального насилия. Не надругаться над ней стремится<o:p></o:p>Журов, не изничтожить ее, но, напротив, ОЖИВИТЬ, ВОЗРОДИТЬ к<o:p></o:p>новой жизни. В символическом ряду «Груза-200» юная героиня<o:p></o:p>занимает особое место. Она – ДОЧЬ ПАРТИИ, ее свежая кровь,<o:p></o:p>еще не пропитанная насквозь ядами лжи и лицемерия. Тут<o:p></o:p>нельзя не вернуться к Троцкому с его предсмертным<o:p></o:p>предупреждением из 39-го: «Всякая революционная партия<o:p></o:p>прежде всего находит опору в молодом поколении восходящего<o:p></o:p>класса. Политическое одряхление выражается в утрате<o:p></o:p>способности привлекать под свое знамя молодежь». Знамена<o:p></o:p>партии застойного образца давно опущены, она должна быть<o:p></o:p>лишена родительских прав. И Журов, ведомый истинно<o:p></o:p>революционным духом, силой отнимает последнее, что партия<o:p></o:p>может дать – ее юную, еще не отравленную до конца плоть,<o:p></o:p>ее Анжелику, ангела, не успевшего покуда обернутся<o:p></o:p>предательским чертом. Да, он применяет силу – и силу<o:p></o:p>убеждения, и силу принуждения. Но с его стороны это<o:p></o:p>проявление СИЛЫ ВО БЛАГО. Журов приглашает девушку к ритуалу<o:p></o:p>инициации – в первую очередь не физиологическому, но<o:p></o:p>НРАВСТВЕННОМУ. Безусловно, в ритуале этом содержится и<o:p></o:p>эротический элемент. Но для Журова он не может быть равен<o:p></o:p>примитивному соитию. В том, что при встрече с Анжеликой<o:p></o:p>герой не вступает с ней в непосредственный телесный контакт,<o:p></o:p>а использует припасенную деревенскими куркулями стеклотару,<o:p></o:p>критики поспешили увидеть прямое указание на импотенцию<o:p></o:p>Журова. Однако в случае с ним подобные диагнозы и категории<o:p></o:p>бессмысленны в принципе. Благодаря свершившейся в нем<o:p></o:p>трансформации Герой, воплощающий теперь дух и идею<o:p></o:p>ОЧИСТИТЕЛЬНОЙ РЕВОЛЮЦИИ, поднимается над человеческой<o:p></o:p>телесностью, над влечениями плотского свойства. Манипуляции<o:p></o:p>с бутылкой нужные ему лишь затем, чтобы убедиться: в этом мире соблазна  и порока дочь партии все же сохранила невинность. А убедившись, Журов<o:p></o:p>затем не станет ни насиловать девушку, ни избивать ее, и<o:p></o:p>вообще почти не будет прикасаться к ней ФИЗИЧЕСКИ.<o:p></o:p>Разумеется, для маньяка такое совершенно невозможно.<o:p></o:p>       Акт телесного, физиологического оплодотворения<o:p></o:p>случится лишь раз, но и он абсолютно принципиален. Выбор<o:p></o:p>Журова неспроста падает на местного живчика-алкоголика.<o:p></o:p>Равно как выбор Балабанова неспроста падает на Александра<o:p></o:p>Баширова, который как никто из сегодняшних российских<o:p></o:p>актеров внешностью напоминает кхмера и приносит с собой<o:p></o:p>революционный бэкграунд незабываемой «Железной пяты<o:p></o:p>олигархии».  <a href="http://pics.livejournal.com/icf2001d/pic/00005ped/"><img height="162" alt="" width="133" border="0" src="http://pics.livejournal.com/icf2001d/pic/00005ped" /></a>   <a href="http://pics.livejournal.com/icf2001d/pic/00004afg/"><img height="90" alt="" width="135" border="0" src="http://pics.livejournal.com/icf2001d/pic/00004afg" /></a> За бесшабашным поведением башировского алкаша,<o:p></o:p>за его бесстрашным и боевитым небрежением любыми атрибутами<o:p></o:p>и персонификациями традиционной государственной машины<o:p></o:p>угадывается не один лишь примитивный анархизм, но<o:p></o:p>радикальнейшая и абсолютно ИСТИННАЯ РЕВОЛЮЦИОННОСТЬ. Семя<o:p></o:p>этой первозданной революционности и призвано проникнуть в<o:p></o:p>лоно ДОЧЕРИ ПАРТИИ, дабы тем самым ОПЛОДОТВОРИТЬ САМУ ПАРТИЮ<o:p></o:p>НОВЫМИ ГЕНАМИ РЕВОЛЮЦИИ. Но, так и не успев выполнить свою<o:p></o:p>миссию до конца, герой Александра Баширова гибнет. Выстрел<o:p></o:p>происходит за кадром, но очевидно, что убил его не Журов –<o:p></o:p>убила сама Анжелика. Причем не пулей – милицейским<o:p></o:p>револьвером она завладеть не могла – но самим своим<o:p></o:p>сопротивлением и отторжением. «Он ей не понравился. А я так<o:p></o:p>хотел…», - с нечеловечески высокой тоской говорит Журов<o:p></o:p>самому себе, хоть и обращается как будто к матери – вернее,<o:p></o:p>к той жалкой тени, которая была его матерью, когда сам он<o:p></o:p>еще был просто Журовым. Смерть башировского героя – главный<o:p></o:p>переломный момент в картине, она обрушивает«Груз-200» в пучину подлинной трагедии. НОВАЯ ПАРТИЙНАЯ<o:p></o:p>ГЕНЕРАЦИЯ ОТТОРГЛА СЕМЯ ИСТИННОЙ РЕВОЛЮЦИОННОСТИ и отныне<o:p></o:p>обречена репродуцировать лишь фальшивых уродцев. Журов еще<o:p></o:p>какое-то время продолжает бороться за осуществление своего<o:p></o:p>ТИТАНИЧЕСКОГО ПЛАНА, пытается встряхнуть, разбудить дитя<o:p></o:p>партии посредством морального и идеологического шока. Вот<o:p></o:p>зачем он читает Анжелике письма ее павшего жениха-солдата,<o:p></o:p>мертвого воина, символизирующего идею РАЗОРУЖЕННОГО<o:p></o:p>БУДУЩЕГО.<o:p></o:p>       Но развязка уже предопределена, и следом сам Журов,<o:p></o:p>последний в этом пространстве носитель ЧИСТОГО<o:p></o:p>РЕВОЛЮЦИОННОГО ДУХА, падет от пули «народной мстительницы» -<o:p></o:p>той, что на самом деле воплощает противоположный ДУХ<o:p></o:p>РЕАКЦИИ, СПЕКУЛЯЦИИ и беспринципной РЫНОЧНОЙ НАЖИВЫ. А дочь<o:p></o:p>партии, прежде сделавшую свой малодушный выбор, мстительница-<o:p></o:p>убийца пренебрежительно бросает на произвол судьбы, та для<o:p></o:p>нее такой же труп, как и павшие носители истинной<o:p></o:p>революционности.<o:p></o:p>       Русский Пол Пот – Журов, разумеется, будет превращен<o:p></o:p>пропагандистской машиной в монстра-изувера. Так же, как его<o:p></o:p>знаменитый индокитайский прототип, в чью защиту возвысил<o:p></o:p>голос только левый интеллектуал Ноам Чомски, тщетно<o:p></o:p>пытавшийся убедить мир, что миллион с лишним жертв,<o:p></o:p>повешенных на вождя красных кхмеров – это, на самом деле,<o:p></o:p>жертвы американских бомбардировок Камбоджи в 70-м – 75-м<o:p></o:p>гг., еще до прихода Пол Пота к власти. Удобнее оказалось ему<o:p></o:p>не поверить и насаждать "концлагерный миф", используя для<o:p></o:p>этого «радикальное» искусство «новой Кампучии». <img height="239" alt="" width="320" border="0" src="http://pics.livejournal.com/icf2001d/pic/00006390/s320x240" /><a href="http://pics.livejournal.com/icf2001d/pic/000073qe/"><img height="214" alt="" width="306" border="0" src="http://pics.livejournal.com/icf2001d/pic/000073qe" /></a>                Стихийный народный революционер Баширова будет<o:p></o:p>попросту забыт, его образ истлеет в огромной братской могиле<o:p></o:p>безымянных и безнадежных «маленьких бунтарей».<o:p></o:p>       «Обновленный» СССР, пронизанный мечтами о бабле и<o:p></o:p>шмотках, наплевав на партию и на оставшуюся позади историю,<o:p></o:p>азартно ринется навстречу пакостным авантюрам. Он весело<o:p></o:p>зашагает под трехаккордный гимн парня по фамилии Цой – и это<o:p></o:p>обстоятельство тоже принципиально для Балабанова,<o:p></o:p>вспоминающего о ленинградском корейце как о метафоре<o:p></o:p>перевернутого, оборотнического отражения революционной<o:p></o:p>чучхейской Кореи.  <a href="http://pics.livejournal.com/icf2001d/pic/00016tff/"><img height="192" alt="" width="144" border="0" src="http://pics.livejournal.com/icf2001d/pic/00016tff" /></a>   <a href="http://pics.livejournal.com/icf2001d/pic/000179z1/"><img height="140" alt="" width="109" border="0" src="http://pics.livejournal.com/icf2001d/pic/000179z1" /></a> Впрочем, от  СССР здесь остались одни<o:p></o:p>буквы на поруганном знамени-футболке – да и те скоро<o:p></o:p>сотрутся.<o:p></o:p>       Ну а отпрыск партии Анжелика пойдет по рукам,<o:p></o:p>блуждая от одного хозяина к другому. И все ее хозяева, как<o:p></o:p>бы их ни звали, будут похожи на ее яйцеголового папочку-<o:p></o:p>ренегата. С ними она пойдет и по кабакам, и по храмам,<o:p></o:p>где они станут чинно здороваться с «обращенными» гностиками-<o:p></o:p>интеллектуалами. <a href="http://pics.livejournal.com/icf2001d/pic/00002xa7/"><img height="174" alt="" width="138" border="0" src="http://pics.livejournal.com/icf2001d/pic/00002xa7" /></a>       <o:p></o:p> <table><tr><td width='40%'><a href='http://icf2001d.livejournal.com/1769.html
'><img class="userpic" alt="userpic" border="0" src="http://pix.blogs.yandex.net/getavatar?user=3486480&file_name=image&prefix=small" height="20" width="25"> источник-<lj user='icf2001d'></a></td><td width='60%'><a href='http://deep-water.ru/?http://icf2001d.livejournal.com/1769.html
'>читать полный текст со всеми комментариями</a></td></tr><tr><td> </td><td><a href='http://blogs.yandex.ru/search.xml?link=http://icf2001d.livejournal.com/1769.html&searchtarget_blogs=on'>читать 3 внешних отзыва</a></td></tr></table>