Селин Дион

Сейчас, когда после четырех лет успеха, и почти за полгода до закрытия шоу Селин Дион "A New Day..." (Caesars Palace Resort&Casino), я часто возвращаюсь в ту, далёкую уже, осень 2001 года, когда мы только начинали работу над этим странным, но уникальным по своей сути проектом. Почему - "странным"? Чем - "уникальным"? - предвижу я ваши вопросы. Что ж... Спрашиваете? - Отвечаем!

С Селин я познакомился несколькими годами раньше, в 1999-м, когда еще работал в Cirque du Soleil,  с их ласвегасскими шоу "MYSTERE" и  "О". В один прекрасный вечер Селин и её супруг и продюссер, Рене Анжелил, в сопровождении внушительного антуража, пришли посмотреть наш спектакль "О", в еще новом тогда, но уже - знаменитом отеле "БЕЛЛАДЖИО". Как мне было сказано нашими всезнающими Пи-Арщиками - Семейство Селин и Рене прилетело в Лас Вегас для того, чтобы торжественно отпраздновать ОКОНЧАНИЕ концертной карьеры Селин, которая решила посвятить себя - семье, мужу и уже запланированному ребенку. Звучало это - вполне убедительно. Шутка ли? Селин, которой в ту пору едва перевалило за 30 - уже была легендой во всём франко-говорящем (и - не только!) мире. Количество даваемых ею  концертов и выпускаемых (и продаваемых!) пластинок - было умопомрачительным, и намерение "остановиться, оглянуться" выглядело вполне оправдано. 

...После шоу, Селин, Рене и их свита пришли за кулисы, поблагодарить артистов, что было - довольно-таки стандартной, если не сказать - протокольной процедурой.  Но было что-то вовсе нестандартное и непротокольное в их визите в тот вечер. А именно: помимо привычных уже поцелуев, рукопожатий,  групповых фото и светской болтовни ни о чем, я вдруг заметил, что Селин и Рене - вовсе не торопятся уходить, и как-то уж слишком внимательно присматриваются к нашей закулисной жизни... Дальше - больше, а именно: Рене заговорил со мной, и вопросы, которые он задавал мне - явно говорили не о праздном любопытстве, а скорее - о профессиональном интересе. "К чему бы это? " - призадумался я... Через полтора года - я узнал, К ЧЕМУ: вскоре после этого памятного визита, Селин и Рене обратились к Франко Драгоне (свободному уже от Cirque du Soleil), с предложением создать ШОУ в Казино Caesars Palace ДЛЯ СЕЛИН ДИОН, и - ВОКРУГ СЕЛИН ДИОН.
Франко - согласился. 

И вот тут-то в моей голове и начала громоздиться куча вопросов, ответы на которые я начал вытряхивать из моего партнера - беспощадно...

Мы летим с Франко из Брюсселя - в Монреаль. Полет - не особенно длинный, часов 7 или 8. Но за эти 7-8 часов - можно ох, как о многом поговорить, и многое же понять. А понять мне хотелось - ГЛАВНОЕ, а именно: ЧТО, КАК и ПОЧЕМУ мы с Франко Драгоне, еще недавно режиссёром-нонконформистом, планируем делать с Дивой, чьё творчество относится к довольно-таки консервативному МЕЙН-СТРИМУ, или, проще говоря - к высоко-качественной и высоко-оплачиваемой "ПОПСЕ"? И ответа на мои вопросы я искал вовсе не для того, чтобы уязвить Франко, входящего в абсолютно новый и неведомый для него мир САМОСТОЯТЕЛЬНОСТИ, а для того, чтобы сообразуясь с моим видением и пониманием сущности партнерства - создать что-то такое, чем можно было бы гордиться и что выгодно отличалось бы от всего того, что мы делали раньше, и от чего сознательно решились отказаться, стремясь к новому и лучшему...

"Франко! Почему - Селин? Что тебя в ней привлекает?" - спрашивал я.
"Паша! Она - МОНСТР! (цитирую! П.Б.) Но не "МОНСТР" в смысле негативном, а в смысле масштаба её таланта" - отвечал Франко.
"Отлично!" - подхватывал я. "Значит, мы покажем Миру - НОВУЮ,МОНСТРИЧЕСКИ-ТАЛАНТЛИВУЮ, ДОСЕЛЕ НЕВИДАННУЮ Селин?"
"Да!" - незамедлительго следовало от Франко. И я - верил этому "ДА", поскольку знал, что Франко (тот Франко, с которым мы так хорошо понимали друг друга на протяжении многих лет) - вполне на это способен.
"Франко! Я надеюсь, мы не будем лепить еще одно шоу a-la Cirque du Soleil вокруг Селин?" - не унимался я.
"Вовсе нет! - отвечал Драгоне.
"Так что же это будет?" - продолжал я.
"Музыка, хореография и красота!" - подхватывал Франко

Чья музыка? Что за хореография? Красота - чего? - не унимался я. И, видя как Франко ЗДЕСЬ И СЕЙЧАС ищет ответов на мои выпады - я радовался, поскольку понимал, что мой партнер по ходу нашего "спарринга" - возможно, впервые после подписания контракта с Селин,  задумывается о том, о чем стоило бы задуматься ДО ПОДПИСАНИЯ. А раз задумывается, да еще и в диалоге с партнером - значит можно что-то делать! И мы - непременно сделаем это!

С Селин и Рене мы встретились у них дома, в маленьком городке возле Монреаля, под названием Лаваль. То, что я назвал "домом" Селин и Рене - было свеже-отреставрированным, средней величины замком, расположившемся на небольшом (по сравнению, напрмер, с Мадагаскаром!) острове, окруженном водами озера, коих вокруг Монреаля - немеряно, и названия которого - я не запомнил. Помпезность и фундаментальность дома, где из гостиной в спальню нужно было подниматься на лифте, а винный погреб содержал чуть ли не 50 000 бутылок вина (ДО нашего приезда!)  - трогательно оттенялась простотой манер и даже некоей наивностью его хозяев и обитателей. Как выяснилось, Франко и я были первыми гостями этого дома, с того момента, как Селин, Рене и их маленький сынишка Рене-Шарль переехали туда из другой их резиденции, находящейся несколько южнее,  в городе Юпитер, (Jupiter, Флорида).

Прислуга, охрана, баттлер, соммелье, именные таблички за обеденным столом - всё было на месте, "по протоколу", и, в то же самое время - вовсе не давило на мозжечок, поскольку всё было как-то...весело и дурашливо. Так, Рене, еще не освоившийся в напичканном всякого рода геджетами новом доме, хватался за электронный пульт с желанием задвинуть шторы в столовой, но, нажав не ту кнопку - включал довольно-таки громкую музыку. Незамедлительно пытаясь исправить конфуз - он жал на другую... Но музыка - не умолкала. А свет - гас исправно и быстро.

Время  - шло, или скорее - летело, и разговор от обеденного - плавно переходил к деловому - и обратно.
Не утомляя вас излишними деталями, приведу лишь два момента из этих разговоров, важность которых - будет очевидна для вас незамедлительно.

Внимательно наблюдая за Селин, находившуюся в боевом настроении по поводу завязывавшегося сотрудничества, я спросил её: "Селин! Когда ты находишься в турне - то сколько концертов в год ты в даешь максимально?"
"Сто или сто десять" - ответила Селин.
"Скажи мне тогда, как ты себе представляешь 200 концертов в год, которые мы должны будем давать, согласно с контрактом в Лас Вегасе? Откуда энергию будем брать на 90 дополнительных спектаклей?" - продолжил я. 
А ВОТ СЕЙЧАС - СЛУШАЙТЕ ВНИМАТЕЛЬНО!
Селин призадумалась на секунду - и говорит: "Если во имя успеха НАШЕГО шоу мне нужно будет переосмыслить весь мой стиль жизни - то я на это пойду!"
Глаза наши - встретились, и Селин поняла, что я запомнил ею сказанное - надолго...

В том же разговоре, когда речь зашла о наших правах и полномочиях в отношении Селин и её участие в спектакле, Рене сказал:
"За всю жизнь я давал Carte Blanche на работу с Селин - только одному человеку. Это был Jean-Jacques Goldmann (французский композитор, автор практически всех "хитов" Селин Дион. Прим. автора). Сейчас я могу сказать, что их - двое. Второй - это Франко Драгоне".

Услышать такое от одного из самых уважаемых в Америке продюссеров, который, ко всему прочему - просто вырастил Селин из 12-ти летней чудо-девочки с феноменальным голосом - в мега-звезду - это серьёзно! И душа моя - возрадовалась, потому как Carte Blanche - она и в Африке Carte Blanche,  а потому - можно РАБОТАТЬ! МОЖНО ТВОРИТЬ! Можно выводить на сцену - НОВУЮ, НЕВИДАННУЮ ДОСЕЛЕ СЕЛИН!.. 

До этого памятного дня, мне привелось работать с профессиональными музыкантами, стремящимися театрализовать свою музыку - дважды. Это были Питер Гэбриел (о чём я уже как-то рассказывал), и Алексей Козлов с его легендарным, противоречивым и непотопляемым ансамблем АРСЕНАЛ. В обоих случаях я не слышал ни от одного, ни от другого громогласных заявлений ни о "грядущих переменах в стиле жизни во имя создания шоу", ни о Carte Blanche, который они желали бы мне выдать.  Я чувствовал готовность и желание с их стороны - и отвечал им соответственно. Был ЖИВОЙ ДИАЛОГ, не нуждающийся ни в декларациях, ни в Carte Blanche'ах. О каждом из этих незабываемых диалогов - расскажу отдельно.
Получился ли такой же диалог с Селин Дион? Скорее всего - нет. Почему? Видимо потому, что начиная настоящий диалог - каждый из его участников должен понять, что такой ответ, как "НЕТ" - столь же возможен, как и любой другой. Отдаваясь в руки РЕЖИССЁРУ - артист добровольно признает, что воля и видение режиссёра - это данность, обходить которую - нельзя, да и не нужно! Режиссёр же - не имеет права (ни профессионального, ни человеческого) начинать взаимодействие с актёром - не имея четкого видения того, к чему он актера этого ведёт. И вовсе не обязан режиссёр разжевывать и объяснять это самое ВИДЕНИЕ. Просто практика показывает, что отсутствие этого видения - никогда не остается незамеченным. Отсутствие... Пустота (о которой мы уже говорили)... А природа - не терпит пустоты. Пустота - всегда заполняется чем-либо. И зачастую - не самым лучшим. 
О том, как всё заполнялось - в следующей главе.

источник-pavel-lv@lj

читать полный текст со всеми комментариями