Цензура в современном американском кино страшнее советской цензуры!
Вот на вчерашний мой пост про запрет книг, мне написали – вот в Америке цензуры нет!   Ха-ха.



Голливуд и советское кино создали братья по вере и по крови. Это факт.

Джозеф (Иосиф) и Николас (Николай) были сыновьями приказчика Хаима (Михаила) Шмуиловича Шенкера, работавшего в рыбинской конторе Волжского речного пароходства. В 1893 году, когда Иосифу было 15 лет, а Николаю - 12, семья эмигрировала в США. В 1924 году Маркус Лоу создал корпорацию Metro Golden Mayer, президентом которой после смерти Лоу Николас Шенк был почти тридцать лет, занимая восьмое место в списке самых богатых людей США.

Старший брат Николаса Джозеф стал первым президентом корпорации 20th Century Fox и одним из основателей Американской киноакадемии.
Вся голливудская империя была основана и более тридцати лет управлялась евреями, выходцами из стран Восточной Европы. В основном из Одессы.

Продюсерами главных голливудских студий часто были выходцы из Российской Империи, Австро-Венгии и Румынии. В основном это были такие люди как Михаил Иосифович Шейнкер (Michael Schenk) из Рыбинска, Лазарь Меир (Louis B. Meyer), Самуэль Голдвин (Шмуэль Гольдфиш из Варшавы), Гарри Кон (Harry S. Cohn), Братья Варнеры (Warner Brothers), Адольф Цукор из Венгрии создал Paramount Pictures. Шейнкер создал киностудию 20th Century Fox. Джек Варнер был из Польши. Они все прошли великий путь от мелких торговцев в идишских районах Нью-Йорка до великих продюсеров и бизнесменов. В России еще родился великий американский композитор Ирвинг Берлин (Исраэль Байлин).

И самое интересное, что Голливуд был создан от отчаяния. Еврейскую киномафию тупо выкинула настоящая итальянская мафия из Нью-йорка! Ибо хотела чтоб столь денежное дерево росло только у итальянцев. И через несколько лет реальной войны мафий, еврейская киномафия переехала в  Лос-Анжелес. И стала базироваться в Голливуде, который просто район Лос-Анжелеса.

И наши кинофильмы довоенные с американскими были столь схожи, что оторопь берёт. Правила одни. Туда не ходи, сюда ходи, прыжок на месте это ж попытка бегства! Одни законы! Эти киношные братья всегда рядом с властью. Просто в Америке их приструнивают долларом, присваивая нужную категорию фильма, у нас Партия и ЧК. И массовый зритель в Америке и в мире просто не увидит твое кино. И бабок ты не заработаешь. А снимешь правильное кино – Оскара тебе и миллионы долларов даёт именно государство. Финансовая цензура.



У нас тоже легко снижали до минимума категорию фильма или просто клали на полку. Это Госкино и ЦК КПСС. Но ведь действительно запрещали, так нам плачут либерастные режиссёры? Таки нет. Как всегда либерасты вам врут. Просто не давали денег на печать копий фильма для кинотеатров. А бюджета самого кино хватало только на пару копий. На полку не клали. Вкладывай режиссёр свои деньги и давай кинотеатрам напечатанные копии.

И что-то в советское время я не знаю ни одного факта продажи квартиры или машины режиссёром, которого каждый день теперь поминают либерасты, чтобы напечатать хоть пяток копий и пустить в пяти кинотеатрах. А ведь за фильм режиссёр получал бешеные деньги – 6000 рублей. Жигули. Снял парочку фильмов и третий против власти мог напечатать за свой счёт! Много копий. И твой шедевр люди увидят! Только явная антисоветчина не прокатит – тогда КГБ ещё работал...

Кинопрокат и тогда умел считать деньги: если народ повалит, так и деньги на дополнительные копии государство найдёт и срок показа фильма  продлят. И такое было: фильмы из третьей категории прыгали в первую и вся группа получала нежданные деньги! Вот я с Мигицко разок эти нежданные деньги пропивал… Но режиссёрских подвигов не было совсем. Ждали открыв клюв – партия, дай денег на моё гениальное кино! А теперь нам плачут – зажимали мои шедевры, на полку клали!.. Прошло 25 лет их власти. Шедевры где? Опять зажимают?!!

А в Америке есть явно выраженные требования к киношникам. И есть тихо умалчиваемые. К последним относится обязательный показ американского флага. Гордо реющий.  И не показ на экране надругательств над ним или сожжения его.

А к явным – требование хэппи энда. И подход к показу преступления против собственности или денег. Это очень плохо! Собственность святое.

Нет, ты можешь снять кино, где главного героя убивают. Но попасть в первую категорию нереально. Такие фильмы есть, конечно. Один на сотню. А в фильмах второго экрана – пять на сотню. Но запрета нет. Сам примешь нужное решение. Финансовая цензура.

Но самым важным запретом является собственность и бабки! Вспомните мне фильм, где преступники готовятся к ограблению банка весь фильм, грабят его, а потом счастливо проживают в своё удовольствие на вилле на Мальдивах или Лазурном берегу. Я не припомню.

В криминальном кино ты обязан соблюдать принцип «преступление не окупается»

В англоязычном мире это правило считается общепринятым и общеизвестным. Правда, обычно его трактуют как «преступление не должно окупаться». Скажем, в существующем с конца 1920-х годов своде требований к правильно построенному произведению кино и книжки детективного жанра есть и указание на то, что к концу произведения должно быть очевидно: преступник так и не смог извлечь из своего деяния ожидаемую выгоду. Причём у такого пожелания есть и научное обоснование.

Так работает «фабрика грёз» в любой стране!


Википедия пишет:

В 1930 году Ассоциация производителей и прокатчиков фильмов (современная Американская ассоциация кинокомпаний) добровольно и по собственной инициативе приняла т. н. «Кодекс Хейса». В соответствии с кодексом, производители фильмов, входящие в Ассоциацию, обязались соблюдать три основополагающих принципа:
• Картины, подрывающие нравственные устои зрителей, недопустимы. Следовательно, нельзя изображать преступления, злодеяния, пороки и грехопадения таким образом, чтобы они вызывали симпатию в зрительской аудитории.
• Следует представлять нравственно «правильные» модели жизни
• Нельзя издеваться над законом, писаным или неписаным. Недопустимо склонять симпатии зрителей на сторону преступников и грешников.


***

И ещё. Стоит шум сегодня – пора дать привилегии отечественному кино в кинотеатрах! А то не ходят.

А так ли? Нам опять врут! Читаем -

Самые полные данные собраны пока за 2009 год. В 2009 году в России было продано 132 миллиона билетов в кино при населении 140 миллионов человек.  Доля проданных билетов на фильмы отечественного производства составила 19%. Имеются данные о 36 российских кинолентах, вышедших в прокат. Всего на них было продан 31 миллион билетов. Простой подсчет показывает, что в среднем на 1 российский фильм пришлось около 860 тысяч зрителей. Много это или мало?

Это – лучший показатель в Европе среди исследованных государств. Ни в одной другой европейской стране в 2009-м году в среднем на 1 национальный фильм не приходило больше зрителей, чем у нас. “Свое” кино также любят во Франции, Великобритании, Италии, Германии, Польше и Скандинавии. Меньше всего фильмы местного производства смотрят в Восточной Европе. Общее количество зрителей на 1 национальный фильм в Европе составляет около 160 тысяч человек.

Количество зрителей на 1 фильм национального производства (в тысячах зрителей):

1 Россия 860
2 Франция 382
3 Великобритания 256

И опять мы впереди планеты всей!!! )))