Раньше все эти якобы детективные сериалы по телевизору раздражали. Были только 2-3 талантливых. Типа «Агент особого назначения» да и те же Менты (особенно в начале сезонов и в конце). И вот друзья стали меня уговаривать посмотреть сериал «Мост». И западный и наш. То что это из той же природной аномалии, что и Твин Пикс, я понял сразу, но половину первого сезона промучился. А потом посмотрел в интернете - западный длится 7 лет! Плюнул. 

А потом понял: пришла новая эра детективщиков, которые пишут всегда низкокачественный детектив, который уже на уровне идеи выдает желание автора не заморачиваться стройной детективной математикой, мотивами и т.д. И понял я, что чтение классики детективного жанра привело меня к личной трагедии: не могу смотреть дурацкое кино, слепленное дураками. И хуже того – дурочками. Сценарии всего телевизионного пишут же на 80% женщины. С их пониманием мироустройства и законов мужского жанра. Только искренняя феминистка знает внутренний мир мужика!  Да, Агата Кристи тоже писала мужские тексты, где надо было голову ломать. А не спрашивать себя и окружающих: так свадьба когда? )) 

Авторши выбирают именно схему маньяков, потому что маньяк – это так притягательно:

Женщина застряла в лифте с сексуальным маньяком, а вышла со слегка разочаровавшимся в себе мужчиной.

Вот и я выхожу из кинозала слегка разочаровавшимся в работе киногруппы. У которой есть всегда великолепный ответ для непонятливых типа меня: на все мои "почему" ответ краткий —  "патамушта маньяк же, че непонятно?" Поэтому детектива не будет - ни "классического", ни какого другого. Будет гимн сильной женщине в ожидании её свадьбы с достойным самцом.

В лучшем случае в сценарии будет столько эпигонства, что это даже вторичностью назвать - большой комплимент. Просто цельнотянуто отовсюду - от Конан Дойля до Акунина. Вот почему я так хвалил детективщика-сценариста Юрия Эпштейна, довольного молодого, но написавшие остроумные АГЕНТ ОСОБОГО НАЗНАЧЕНИЯ и Агентство НЛС. И ещё много сценариев...

Современные феминистские фильмы и сериалы, где женщины решают собственные и мировые проблемы без мужчин и вопреки мужчинам, часто напоминают по стилю и подходу фильмы для детей, где у малолетних персонажей всё выходит замечательно без взрослых и вопреки взрослым. Особенно доставляет, когда сильные и независимые (дети или женщины) добиваются успеха благодаря не храбрости, силе воли и смекалке, а токмо волею сценарных писателей-негров, кропающих за не очень малую денежку сценарии нетленки на целый год. 

И ещё. Пошла новая тенденция – снимать сериал в провинции. Ну если в Геленджике, то понять продюсера легко, В Суздале или Пскове уже труднее. Но когда их безумие увозит группу в деревню… Тут наступает армагеддон.

У меня только одна простая мысль: сегодня в службах рейтингов всех каналов знают, что мегаполисы уже не много смотрят ТВ. А вот провинция и деревня очень смотрят. Ведь сказки про совершенно доступной в каждой дыре оптической выделёнке на 500 МБт верит только Путин. У него же гигабайтами всё журчит в домике. А когда с удивлением вся страна видит парня на берёзе, для того чтобы подключится на минутку к интернету и получить задания из школы по удалёнке, нам объясняют – бригада уже выехала и скоро всё будет! Таки верим!

Итак, деревня. Интересно, насколько сценаристы, продюсеры и т.д., которые в соответствии с модой "уходят из столиц в глубинку", глубинно же не представляют себе, что такое провинция, что такое маленький городок. Им искренне кажется, что достаточно снимать среди малоэтажной застройки и частного сектора с покосившимися заборами, а также вкладывать в персонажные рты реплики типа "ну, это у вас в Москве так, у нас-то..." и "у нас маленький город, здесь все друг друга знают" - и получится "провинция". Коровка на заднем плане приветствуется.

И вот что меня более всего интересует. Неужели никто и никогда не сделает фильма, в котором провинция будет не досадным антуражем, в который надо вписываться в силу моды или заказа, а действительно будет использована ее специфика. Это же благодатнейший материал. Когда в деревне все и всё знают друг про друга, но там скрываются такие тайные залежи! Что сценарист захлебнётся. Это же бешено интересно - построить такую сложно тасующуюся колоду карт, в которой какую фишку не вытащи из середины - а она в какую-то комбинацию непременно ляжет, в которой все совпадает со всем, только часть совпадений - ложная. Это же можно сделать офигенно. И никто, никогда. Все норовят изнасиловать материал и фактуру кривым стержнем своих дурацких вторичных, третичных, четвертичных "идэй", вместо того, чтобы от этого материала если не с любовью, то хоть с интересом сплясать.

И вот в итоге мне страшно интересно: как всем нам выросшем на советских шедеврах, помнящих кто такие Товстоногов и Эфрос, всё вот это впаривают? Или в режиссуру пришло очень много крутых гипнотизеров? Загипнотизировавших и Фонд кино и простого зрителя.

Иначе как объяснить тот факт, что им даже профессиональную общественность, едавшую кое-что и послаще морковки, удалось убедить в том, что они - режиссеры, что они - талантливые режиссеры, что они - выдающиеся режиссеры.

А уж обычных ватников… 

За новизной бежать смиренно

Народ бессмысленный привык;

Но нам уж то чело священно,

Над коим вспыхнул сей язык.

На троне, на кровавом поле,

Меж граждан на чреде иной

Из сих избранных кто всех боле

Твоею властвует душой? 

Нынешний мир сериалов на россиянском экране напоминает вот это: