ЗащитнеГ / Defendor / 2009 / Питер Стеббингс
Своеобразный фильм. Супергеройское кино наоборот, в котором главным персонажем является психически несносный для современного американского цивилизованного социума человек, явившийся непосредственным продуктом её популярной культуры в виде комиксов.


История главного героя фильма по прозвищу "защитнег" (Вуди Харрельсон) представляется довольно трагичной - в малом детском возрасте на фоне, видимо, вялотекущей шизофрении и аутизма Артур Поппингтон теряет свою молодую проститутку, наркоманку и выпивоху мать. Дедушка (иль кто он там для него) говорит, что всему виной капитаны индустрии, то бишь капиталисты, бизнесмены, дельцы. Под явлением красочной комиксовой реальности у Артура формируется образ могучего гениального злодея - капитана Индастри, которого он, повзрослев, теперь ищет, одеваясь в собственноручный костюм супергероя и борясь с преступностью на просторах родного города. Делает он это ночью, днём работая в компании по городскому обустройству. Для зрителя его потуги должны выглядеть комично, но во мне это чувство герой породил лишь несколько раз - слишком топорно и неумело он выглядит.

Вскоре, после того, как защитнега избивает группа подельников Чака Дуни (Элиас Котеас), он сдруживается с проституткой Катериной, которая начинает жить в его супергеройском логове. После того, как Катерина выдаёт ему информацию о наркобароне, под которым подразумевается Индастри, защитнег становится костью в горле этих криминальных деятелей.

Мир фильма достаточно низменнен по отношению к нему общества и нуарен даже - продажный полицейский, курящий травку и балующийся шлюхами; мать проститутка и тех же занятий подруга защитнега, которую насиловал её отец; наркодельцы, наркоманы и преступники; психически больной главный герой. Но всё это для меня не создало казалось бы полагаемой атмосферы чего-то переулочного, грязного и больного. Фильм иногда пытается быть комедийным, но у него, на мой взгляд, не получается, да ещё и в таких обстоятельствах. Вместо этого картине удаётся быть в какой-то мере драматичной и по событиям трагичной в конце. Собственно, основной драматический моральный посыл картины заключается в том, что жизнь и окружающие люди стали настолько неприветливыми, отстранёнными и жизненно глухими, что на помощь людям, для борьбы со злом полезли психически больные, но добрые люди, а в людях обычных засел по этому поводу страх, безразличие и злоба. Псих Поппингтон выходит ночью на улицы чтоб защищать людей, а обычный обыватель, завидев несправедливость, поспешит прочь, лишь бы его это не задело. И под конец фильма он получает расположение людей, в газетах, по радио. Эти домашние тараканы опустились уже до того, что пропагандируют восхваление геройской деятельности этого изувеченного психически спасателя, который хоть как-то защитит их уютные норы-дыры. Для этой цивилизованной общности рождённый проституткой-наркоманкой герой-спасатель-психически больной становится их опорой и надеждой. Режиссёр хорошо этим героем указывает на моральную порочность и затхлость общества.

В арсенале же защитнега для борьбы с преступностью с виду детские прибамбасы - маленькие шарики, наступая на которые люди падают; осы; видеокамера на шлеме и напрочь непредсказуемое поведение. По идее он должен заполучить доверие зрителя своей непосредственностью, честностью, добротой и желанием её создавать, но во мне почему-то такого чувства не проснулось. Лишь только после его смерти и превращения стены с граффити Defendor в своеобразное памятное надгробие, эти чувства шелохнулись.