2006й год вероятнее всего войдет в историю экстремальной
музыки как год окончательного краха легенды о скандинавском
блэк-метале. В принципе, к нынешнему моменту легенда жила
в основном в воспоминаниях о былых подвигах, подогреваемых
релизами от музыкантов, некогда составлявших авангард
движения (ныне называемых нехорошим словом "классика").
Условием существования легенды таким является сохранение
внешней имиджевой атрибутики (на манер толкиеновских
ролевиков); таким образом блэк метал из экзистенциального
револта перерос в удивительно конформистское явление. Ни о каком
искусстве и творчестве речи уже быть не могло. Но даже и при
таком раскладе в сильно поредевших рядах пожилых экс-пассионариев
оставались персонажи, бывшие в своем роде гарантами перпетуирования
мифа. С выходом в тираж очередного старого пердуна до последнего
времени можно было свернуть фигу в кармане и сказать: "подумаешь,
у нас еще остался Дарктрон". Для меня такими персонажами были
Darkthrone и Enslaved. О первых мы уже все знаем (слова Г.Нагелла
а.к.а "Fenriz", "The only goal I ever had in life (and with
Darkthrone for that matter) was getting a record deal...", опубликованные
на развороте буклета к сборнику "Preparing For War" при этом
удавалось игнорировать довольно долго). Enslaved после позора
"Blodhemn" забили на патентованную эстетику и занялись вещами,
до которых практически никто не додумался, завернув свой
фолкоподобный эпический блэк в сторону психоделии и прогрока
70х. Эта дорога пролегла по красивым местам (например, "Monumension"),
но в конечном счете привела Кйелссона и Ко. в какие-то сверкающие
пустоты. Самые небанальные номера в альбоме, (первые три), к
экстремальной музыке никакого отношения не имеют, и представляют
собой обычный "хэви" с вариациями, подозрительно напоминающими
артефакты другой норвежской группы, Helheim, которую на протяжении
всего своего существования интернет-обозреватели единодушно
списывали как второсортный клон Enslaved. Насколько интересен
обычный "хэви", не мне вам объяснять, но можете себе представить
открывающуюся перспективу на оставшийся материал. Былой эпос
можно легко перепутать с занудством, и музыка викингов-покорителей
здесь наводит мысль о бурлаках на Волге. Прогроковые же элементы
грешат тем же, чем они и грешат у прог-ривайвалистов, этаким
вычурным рукоделием, тщательной работой по сотворению wierd
музыки.

Работой, между прочим, качественной, - человеку, привычному к
звуку, альбом слушать легко и не в тягость, но последовательное
прослушивание последних четырех опусов (для Enslaved у меня
образовался "укромный в сердце уголок", и я умудрился собрать
все их опусы, включая демо-записи) наводит на мысли
неутешительные. Нынешнее творение предтставляет собой
качественный мэйнстримовый артефакт, рассчитанный на прицельное
поражение целевой аудитории. Сделано без глупостей а-ля
последний альбом Арктуруса, но при этом артефакт этот в
химически чистом виде постмодернистский. Жонглирование
символами с серьезной миной "творчества", что может быть
печальнее?