О да. Я это дело год примерно назад видел в Reckless Records, но не купил почему-то. Оно, наверное, и по сей день там. Буду в пятницу в Чикаго, проверю.

Да, кстати, о Мервине Пике: как тебе Gormenghast the Opera Ирмина Шмидта?

Я, как увидел, что это "готик опера", сразу
потерял к ней интерес, покупать не стал.
Поищи лучше Irmin Schmidt and Kumo -
"Masters of Confusion".

По теме: из всего, что не Краут, мне хватило ранних
King Crimson (первый, Lizard, и три студийника с Веттоном),
после чего я шарахался от всего англо-американского. Может,
и зря. На самом деле, в центральной европе в первой половине
70х была вялотекущая прог-сцена, но эти альбомы дико трудно
найти, поскольку издавались в сомнительных издательствах типа
Musea, а почти все, кто эту музыку слушал, естественно покупал
англо-американские команды, которые были не столь кособоки,
более доступны, и качественнее сделаны.

У меня были какие-то итальянцы и французы в свое время, но я
по глупости это продал, когда начался краут-бум.

Оно меня интересует не столько потому, что там Шмидт, а потому что это по чудесной трилогии "Gormenghast" Мервина Пика. Кстати, называется оно по-моему не gothic opera, а fantasy opera (но я могу и ошибаться).

Очень много в английском прогрессиве вполне милого,
хотя откапывать его из-под говна непросто (а в основном
там говно). В американском, кажется, вовсе нет хорошего.
У каждой почти из "важных" английских прог-групп (типа:
Caravan, Curved Air, Kevin Ayers) есть по нескольку
гениальных трэков, но они равномерно перемешаны с говном
(исключение, кажется, Renaissance, которое говно в
тотальности). А менее известные бывают целиком хорошие.

Ну и понятное дело пы-фы, вы-ды-гы-гы и группа
"Бытие", в общем куда повкуснее будут, чем
худосочный роберт фрипп, простудился и охрип.

И конечно же автор музыки к фильму "Экзорцист".

Такие дела
Миша

Да, точно, в американском прогрессиве хорошего нет ничего. То есть абсолютно. Американская хорошая была психоделика -- Love и 13th Floor Elevators, скажем.

А группу “Бытие” (раннюю, с Гейбриэлом) я очень люблю. Tresspass там, Nursery Cryme, Selling Englad by the Pound и прочее. Роберт Фрипп же -- да, ничего интересного там нет. Я кримсона слушаю только две пластинки -- In the Court of the Crimson King (в основном из-за "21st Century Schizoid Man") и Discipline (и то исключительно потому, что там Белью зело хорош).

Пы-фы был хорош с Барретом, потом катился по
инерции, а в 73м настал тотальный пиздец -
начиная от Dork Side of the Moon и кончая Final
Cut я их не могу слушать зоологически (xуже только
Yes, от Андерсона у меня корчи). Два последних,
без Уотерса, я могу слушать как поп-музыку, не
вдаваясь в подробности, кто за этой музыкой стоит.

прогрессив сейчас это примерно
http://www.allmusic.com/cg/amg.dll?p=amg&sql=11:ju4gtq9zbu44~T0
http://www.allmusic.com/cg/amg.dll?p=amg&sql=11:58q4g4gttv3z~T0
в таких скобках
imho

У меня она есть.
Сам проект больше всего замечателен
революционным размещением мониторов
в зрительном зале для правильной передачи
перкуссии. Ничего "готического" там нет,
такая нормальная опера. Напоминает Дебюсси.
Пара трэков милые, хотя после пятого прослушивания
заябывает сил нет.

Такие дела
Миша

Во-во, отдельно взятый шестиминутный Gormenghast Drift с Impossible Holidays (90) куда милее.

See for Miles — вообще очень милый лейбл, они еще и в конце 90-х много всякого любопытного/редкого английского фолка переиздавали. Пит Эткин там, Джулия Ковингтон...

Fruupp у них выходил