|
|
Пишет marinni (![[info]](http://lj.rossia.org/img/userinfo.gif){kind=small} marinni)@ 2009-11-24 17:20:00 |
 |
|
 |
|
|
|
|
|
|
 |
|
 |
Портной. История профессии и картинки.
Решила я написать о различных старинных профессиях,- естественно, что начну с наиболее мне близкой. У меня уже были посты по истории шитья и рукоделия, истории ножниц и утюга, только картинок с изображением портных на работе и в быту было мало.
А между тем- эти безвестные мастера, имена которых встретишь только в расчетных книгах- создавали настоящие шедевры, непревзойденные до сих пор.
LONGHI, Pietro
The Tailor
1741
По существу,художниками по костюмам или кутюрье — создателями высокой моды — можно было бы назвать всех портных и модисток, которые одевали королей, королев и придворных на протяжении многих веков, так как их творения отличали высочайшее мастерство и художественная ценность. Однако портной долго оставался «невидимкой», хотя его профессия была ценима и уважаема, - он никогда не считался "ровней", даже если был успешен и богат. "Поставщик двора его величества"- вот и все, в отличие от "настоящих" художников и архитекторов.
Гильдии- пекари, кузнецы, портные,книжные торговцы, фермеры
Four allegories of Time
Father Time, winged, standing at centre of a field, pointing towards left; various people and trades busy working around him, including farmers, bread-makers, metalworkers, tailors and book-dealers.1530
Профессия портного имеет древнюю историю, и во все времена считалась весьма почетной, ведь от исполнительского таланта и вкуса этих мастеров зависел внешний вид как простых горожан, так и самых высокопоставленных особ. Это было связано с тем, что вплоть до конца XIX портные занимались всеми этапами изготовления одежды – от проектирования моделей до их пошива и декорирования.
--------------
Немного из истории:
----------------------------------------
В Древней Греции в эпоху эллинизма с развитием товарного производства возникли крупные мастерские — эргастерии, где работали мужчины-ремесленники. В этих мастерских уже существовало разделение труда между работниками-рабами. В императорском Риме ремесленники были объединены в коллегии, которые имели узкую специализацию. В эпоху империи мужчины-ремесленники работали в ткацких мастерских — текстринах.
Made in Iran
В VIII —IX вв. складываются более устойчивые государства, самым крупным из которых была империя франков при Карле Великом. Это был «догородской» период, когда ремесло существовало как часть натурального хозяйства. Ремеслом занимались в основном зависимые крестьяне, которые платили оброк кусками льняного полотна или шерстяной ткани, а также готовой одеждой. Согласно «Капитулярию о виллах» Карла Великого в королевском имении наряду с другими специалистами обязательно должны были работать сапожники, прядильщики, ткачихи и портнихи в особых мастерских — генициях. Примерно в это же время появляются «бродячие мастера» — портные и сапожники, которые ходили из деревни в деревню и выполняли заказы местных жителей. При такой специализации качество изготовления одежды стало выше, чем в крестьянском хозяйстве. С IX в. во Франции известен утюг, который стал таким же незаменимым орудием портного, как ножницы и иголка. В XIII в. распространяются прялка с колесом, ткацкий станок с механизмом, валяльная машина.
Formerly attributed to Erhard Schön
Date
1530-1540
Развитию городского ремесла способствовало распространение цехов. Получить звание мастера можно было только после долгих лет учения.
Как правило, небогатые родители отдавали своего сына мастеру в обучение, внося небольшую плату. Мастер должен был кормить и обучать ученика начальным навыкам ремесла. Обучение шло параллельно с производственным процессом по принципу: «Я показываю, а ты повторяй за мной». Вначале учили управляться с иглой и ниткой, поскольку все операции выполнялись только вручную. Затем мальчики постигали сложное искусство кроя. Некоторые становились вышивальщиками: отделка костюма, особенно в XIV – XVII вв., представляла собой довольно тяжелую физическую работу. Девочек учили в специальных мастерских плести и вязать кружева, делать вышивки на легких тканях. Учеба протекала долго и трудно. Обязательными «педагогическими приемами» можно назвать битье и использование учеников в качестве даровой прислуги.
--------
Print made by Gillis van Scheyndel
A tailor ('Oom Baernt') seated on a table and sewing clothes, seen in profile to right; unsigned. c.1638
After Jan van Vliet
Date
1677-1757
По прошествии определенного срока (от 5 до 8 лет) совет цеха возводил ученика в подмастерье. Подмастерье не имел права жениться, получал небольшое жалованье и мог переходить к другому мастеру того же цеха. Мастер должен был обучать подмастерье секретам мастерства (за этим следил совет цеха). Обучение заканчивалось, и ученику присваивалось звание мастера после того, как он сам сшил и отделал настоящий костюм. Во всех ремесленных мастерских эта «дипломная работа» носила название «шедевр».
Затем новоиспеченный мастер мог остаться работать у хозяина подмастерьем, открыть собственное дело или стать бродячим портным, переходящим от одного замка к другому и предлагающим знатным господам свои услуги. В XI —XII вв. формируются цеха ткачей и портных. С XII в. домотканые ткани носят только в деревне.
MORONI, Giovanni Battista
The Tailor
c. 1570
Oil on canvas, 97 x 74 cm
National Gallery, London
---------
BREKELENKAM, Quiringh van
Interior of a Tailor's Shop
1653
Oil on canvas
Worcester Art Museum, Worcester
Практически на всех картинках мы видим, что портные сидят на помосте, по-турецки. Я точно не знаю, с чем эта традиция была связана, мне кажется они сидели так, чтобы не пачкать изделия- платья были очень длинные и юбки широченные,- ни на один стол не уложишь, а общий помост позволял экономить место. Так некоторые портные сидели и в 20 веке, в литературе встречаются описания.
The Tailor's Workshop
Quiringh Gerritsz. van Brekelenkam
Dutch Dutch Baroque artist
В XIII веке началось «господство иглы и ножниц». Иными словами, изготовление одежды перешло в руки профессиональных портных. К XIV в. зарождается теория конструирования одежды. В эпоху средних веков в одежде (по примеру разъемных рыцарских доспехов) были найдены практическим путем формы плоских деталей (спинка, перед, рукава), соответствующие формам отдельных частей фигуры. Появились вытачки, линии проймы и оката рукава. Рукава долго были самостоятельным предметом одежды и соединялись с изделием шнуровкой , штаны также не сшивали, а надевали на каждую ногу отдельно (часто выполняя их разных цветов). В XIV в. линия талии расчленила платье на лиф и юбку, появилось белье. Эпоха Средневековья была временем формирования различных видов кроя,существующих и в настоящее время. Наметились первые признаки моды.
A broadside satirising Count Tilly and his defeat at Breitenfeld; with an etching showing on the left Count Tilly and in the centre Gustavus Adolphus, King of Sweden, dressed as a tailor, on the right on a raised platform another tailor; with letterpress title and text in four columns. (n.p.:1631)
A satirical broadside on hypocrites who change allegiances in the Church according to their convenience; with an etching showing the interior of a tailor's shop, on the right the raised board with three tailors working ([London: 1709])
В XII —XIII вв. в городах Западной Европы возникло новое социальное явление — мода, которая позволяла обозначать социальный статус более гибкими и подвижными средствами, чем обычай и право. Уже со второй половины XII в. форма и покрой одежды стали меняться в соответствии с требованиями моды, потому что в эпоху готики большое внимание стали уделять особенностям покроя одежды. С этого времени социальный статус человека обозначается не только стоимостью ткани, пышностью отделок и украшений, но и покроем одежды, который должен соответствовать требованиям меняющейся моды. Появление моды было связано с развитием городской культуры. Именно в городах появлялись новые культурные образцы и развивалось производство. Эти нововведения становились модой, если их одобряли при королевском дворе, так как король и придворные были главными образцами для подражания в сословном обществе.
The Merchant Taylors
Print made by George Bickham the Younger
A tailor's workshop with a long window in front of which tailors are sitting cross-legged on a bench as they work; surrounded by an elaborate frame incorporating a pair of shears and other tailoring equipment, and, at the bottom, the coat of arms of the Merchant Taylor's Company. 29 June 1749
С середины XV в. в Европе начался новый промышленный подъем — цеха уступали место мануфактурам, в которых широко использовались разделение труда и специализированные орудия производства. В мануфактуре не существовало цеховых ограничений, что позволило увеличить производство тканей.
the young rake is fitted out by his tailor 1735
Сцена примерки и тут же- сапожник
LONGHI, Pietro
The Tailor
1741
Oil on canvas
Gallerie dell'Accademia, Venice
Искусство изготовления костюма достигло в 15 - начале 16 века высочайшего уровня. Ремесло портного было потомственным и достаточно уважаемым. Уже наметилась специализация портных: одни шили плащи, другие — мужские костюмы, третьи — женские платья. Вся одежда изготавливалась только на заказ. Мастера имели специальные книги, где были собраны образцы модных покроев, и, пользуясь ими и мерками своего заказчика, шили модные костюмы точно по фигуре, с помощью различных прокладок исправляя ее недостатки.
Monument du Costume Physique et Moral de la fin du Dix-huitième siècle / La Grande Toilette
After Jean Michel Moreau le jeune
Date
1777
Основным источником информации о моде было первое периодическое издание – журнал «Галантный Меркурий» (1672-1679), помогающий французским модам покорять Европу. Кроме того дважды в год из Парижа в столицы других государств отправляли двух восковых кукол, одетых по последней моде (с 1642 г.): Большую Пандору, одетую в парадное платье, и Малую Пандору, одетую в неглиже — домашнее платье. Подражание французской моде доходило до того, что, пунктуальные немецкие дамы не только тратили огромные деньги на приобретение туалетов, но еще и обязательно посылали своих портных для изучения последних «писков» моды. Сам Король-солнце уделял моде огромное внимание, часто придумывал новые фасоны, которые воплощали в материале его личные портные и вышивальщики — Жан Буато, Жак Рени и Жан Анри. Людовик XIV издал специальный указ о смене одежды по сезонам, который стал частью нового придворного этикета. Это также способствовало развитию модной индустрии во Франции.
Аристократ разглядывает принесенный костюм
aristocrat having his hair done by two servants, and looking at the jacket presented to him by a tailor and his assistant.Monument du Costume Physique et Moral de la fin du Dix-huitième siècle / La Grande Toilette
c.1777
В XVIII в. сохранялось влияние Франции на европейскую моду.
Самыми экстравагантными женские моды были при короле Людовике XVI. Королева Франции Мария-Антуанетта стремилась стать «королевой мод», «арбитром элегантности», самой модной женщиной в Европе.Она никогда не надевала дважды одно и то же платье, три раза в день меняла наряды, каждую неделю придворный куафер делал ей новую прическу. Парижский журнал «Курьер де ля мод» в каждом выпуске помещал гравюры, изображавшие девять новых причесок, — всего 3744 образца в год.
Настоящей законодательницей моды была модистка Марии-Антуанетты Роза Бертэн (Мари Жанна Бертэн, 1744—1813), которую тогда называли «министром моды». Р. Бертэн можно считать первым кутюрье, так как именно она предлагала королеве новые модели платьев, шляп и отделок, дважды в неделю посещая Версаль. Р.Бертэн придумала много модных новинок того времени, например цвет блохи (пюсовый), турнюр. Знатные дамы часами просиживали в приемной «министра моды», дожидаясь аудиенции, чтобы заказать платье у модистки самой королевы. Именно Р. Бертэн приписывают крылатую фразу: «Новое — это хорошо забытое старое», которая отражает сущность моды.
Параллельно с французской придворной модой развивалась новая мода, связанная с потребностями формирующегося буржуазного общества. В XVIII в. возникла вторая столица европейской моды — Лондон.
--------------------Бедные портные------------------------
Print made by Johan Fredrik Martin
Published in London (scope note | all objects)
Date
1778
Print made by Isaac Cruikshank
Date
1805
-------------------Деньги и материальное положение-------------------------
Портной просит офицера заплатить
A tailor asking an officer for payment; tailor to right holds out hand to soldier who looks at him through eyeglass, study for part of long print 'Meeting an Old Friend with a New Face'. c.1788
Портной, атакуемый кредиторами
Social satire; a tailor sits cross-legged on the floor beneath a picture labelled "Newgate. Views of the Debtors Side", looking up woefully at his angry creditors, including a milkmaid, cobbler, baker and brewer. 1794
Портной в страховой компании
Lottery Insurance Office
After Samuel Collings
Date
1790
Собрание портных-1820
A board meeting, with (?) Sidebotham at the head of the table (left) facing a Scot in Highland dress, seated on a cask of 'Sulpher Bri'. Two tailors stand at the nearer side of the table in angry controversy, one in patched, the other in tattered dress. The latter says: "You have made a pretty botch of this Business. How do you like the measures I have taken Mr Tailor."
--------------
Основными орудиями труда портного по-прежнему оставались иголка, ножницы и утюг. Первоначально готовая одежда была преимущественно мужской или верхней, а женскую одежду продолжали шить по индивидуальному заказу, так как требовалась тщательная подгонка платья по фигуре. Для женщин первые конфекционные дома шили верхнюю одежду — всевозможные накидки, а также изготавливали аксессуары, шляпы и корсеты.
The Stay-Maker taking a pleasing circumference
A lady stands in frilled petticoat and chemise which reveals the full contours of her bust, while the staymaker (left), young and fashionably dressed, kneels on one knee holding his yard-measure round her waist, gazing at her amorously. Her right hand is on his shoulder. On a chair (left) is a pair of stays. On the ground (right) is his hat with more stays tied together by a handkerchief.
Published by Carington Bowles
Date
1784
Уже в 1820-е гг. появились первые бумажные выкройки, которые выпускала фирма «Смит» в Лондоне, а с 1863 г. производство выкроек перешло на индустриальную основу (была основана знаменитая американская фирма «Баттерик»). В 1818 г. француз Мишель изобрел первую систему кройки («система трети»), в 1831 г. появилась масштабная система, затем пропорционально-расчетная. В 1841 г. в Париже портной А.Лавинь основал школу кройки «Гер-Лавинь» с мастерской (впоследствии эта фирма превратилась в знаменитую школу моды «Esmod» — Высшую школу искусства и техники моды). Позднее А.Лавинь будет шить амазонки для императрицы Франции Марии-Евгении. Он изобрел собственную систему кройки, бюст-манекен для шитья и гибкую сантиметровую ленту. Настоящую революцию в производстве одежды совершило изобретение швейной машины. Первый проект швейной машины был предложен в конце 15 века Леонардом да Винчи, но так и остался невоплощенным.
Social satire; a tailor adjusts the arm of an ill-fitting coat on a man shown from behind, assuring him it fits; in the background a man with a tricorn points at him, laughing. 9 June 1789
After Samuel Collings
After Samuel Collings
Date
1789
В 1755г. немец Карл Вейзенталь получил патент на швейную машину, копирующую образование стежков вручную. Более совершенная машина однониточного цепного переплетения была создана французом Б. Тимонье. Все эти машины не получили широкого практического применения. Изобретателем швейной машины челночного стежка считают американца Эллиаса Хоу, созданная им в 1845г., машина имела целый ряд недостатков, но все же была более пригодна для шитья чем, машины предыдущих изобретателей. Последующими изобретателями, швейная машина была усовершенствована.
В первых машинах А. Вильсона (1850г.) и И. Зингера (1851г.) игле сообщалось вертикальное движение, а материалы, прижатые лапкой, располагались на горизонтальной платформе.
Они произвели переворот в портновском деле, настоящую революцию. Швейные машины- очень большая и интересная тема, я обязательно их покажу позже.
Сварливые портные Taylors
Quarrelsome Taylors, or Two of a Trade seldom agree
After Robert Dighton
1793-1795
La Caricature / Vous n'êtes pas grand, mon cher!
You are not really tall, my dear!" A tailor, grinning at the viewer, takes measurements of Louis-Philippe, whose back is turned. 1832
-
Drawn by Robert Smirke
Date
1752-1845
a tailor hurrying along with his hands in a muff and an umbrella under his arm. 20 December 1773
Истории известны имена портных английского короля Генриха III. Эти люди заведовали королевским гардеробом и по сути выполняли функции чиновников и оптовых закупщиков, обеспечивая ливреями сотни дворцовых слуг. Но все же главную роль играли цеха и гильдии, а не какие-то конкретные мастера. Статус некоторых ремесленников, одевавших элиту, поменялся лишь в последней трети XVIII века: прежняя модель отношений, когда клиент покровительствовал мастеру, а тот отвечал подобострастным служением, сменилась артистической независимостью и даже высокомерием, перенятыми у художников и скульпторов. Уже не всегда клиент сам указывал портному, как и что шить, посылая ему купленный в лавке отрез шелка или бархата.
Роза Бертен, модистка королевы Марии-Антуанетты, получила прозвище «министр моды». Надо сказать, к Бертен относились неприязненно, возможно, из боязни появляющегося невиданного могущества женщин, а также в связи с представлениями о гипотетической испорченности и экстравагантности королевы. Другая модистка королевы, мадам Элоф, почти не уступала по известности Розе Бертен. Парикмахер Леонар был знаменитостью в предреволюционном Париже, а позднее в кругах французских эмигрантов в Лондоне. В начале XIX века императрица Жозефина прославила портного Леруа, изготовившего для коронации современные, но сохраняющие историческую преемственность одеяния.
Пожалуй, только Бертэн впервые ощутила себя творцом моды, предлагая Марии-Антуанетте на одобрение новые идеи. Также был очень популярен Леруа — портной эпохи Наполеона I Бонапарта, одевавший императрицу Жозефину. В своей мастерской, которую можно вполне считать прообразом дома высокой моды, он создавал не только платья, но и шляпы и даже духи. Модные портные того времени именовались академиками. У них появляются собственные мастерские, что-то среднее между ателье и мануфактурой, где работало несколько сот швей. И даже появляются «собственные» модельеры, например, Огюст Жарнери, работавший на Леруа.
Snip's warehouse for ready made cloaths - great variety of fancy waistcoats
1791
Man working in a tailor's shop; interior with man seated before a window, working with cloth, a pair of scissors beside him, a jug, covered with a cloth at left. 1853
A man being measured by his tailor, as he shakes hands with his daughter in the doorway at left, another man looking through designs at right; after John Cawse, illustration to Edward Howard's novel of the same title. 1838
The Tailors
Walter-Dendy Sadler
English Academic Classical artist born 1854 - died 1923
------------------Сатирические картинки- портные с клиентами------------
Satire showing a tailor pulling tight the corset of an Englishwoman. 1770s
An man being fitted by a tailor with a new pair of trousers with the help of suspenders and a crane, while a fashionable couple snigger; a copy of a French print of c.1810
----
Nine Tailors making a man!-or foreign habits for a native prince!
Print made by Isaac Robert Cruikshank
1819
A minister of state. trying on his new livery.
Print made by Charles Williams
Date
1817
1819
In a tailor's work-room
French-Taylor, fitting John Bull-with a "Jean de Bry".
Print made by James Gillray
Date
1799
Danl Lambert the Wonderful great Pumpkin of Little Brittain.
Thomas Rowlandson 1806
The dandy Tailor, planing a new Hungry dress.
After the title: 'What a pity a good Taylor should be spoiled'. The Regent sits cross-legged on a tailor's shop-board (right), sewing a coat, while General Bloomfield introduces three Hungarians.1819
Too long and too loose!! Or Lord Sham-Peter the amateur tailor.
Print made by Charles Williams
Date
1816
Published by John Fairburn
Date
1827
Print made by Henri Gérard-Fontallard (biographical details | all objects)
Date
1814
Print made by James Gillray
1796
Life in Paris / [Dick Wildfire arrayed by Monsier Haut de Chausses]
After George Cruikshank
Date
1822
------------------Гротескные изображения портных-----------------
After Nicolas de Larmessin II
1695-1720
Print made by George Bickham the Younger
Date
1750
--------------------КАРИКАТУРЫ----------
Запуск аэростата, почетная миссия- портной перерезает веревку.
The ascent of the aerial balloon.
Published by Fielding & Walker (biographical details | all objects)
Date
1783
------------------Задиристые портные и портные в гневе -------------------
The fighting taylors.
1788
Дикая драка между портными
Taylors Hunting a Louse
Social satire: four tailors cross-legged on a bench with tools of their trade, threaten a louse, using expressions taken from their trade, such as "I'll flatten his Seams for him". 1 December 1811
The Taylor, sheering the geese or the Protestants in the wrong box
Print made by William Heath
Date
1811
Catching goose!!- Or a rencontre between a gallant tenth! And a valiant ninth!!!
Print made by Charles Williams
Date
1824
The Irish duel; or, the loves of paddy wackmacruck and mackirkincroft the tailor.
1816
--------------------
Богатый портной
Print made by George Cruikshank
After Groote, Priscilla
Date
1813
---------------Любовь и личная жизнь--------------
Свадьба портного
A tailors wedding.
Print made by Thomas Rowlandson
Published in London (scope note | all objects)
Date
1814
Неожиданное возвращение...
The unexpected return, / or snip in danger.
Print made by Thomas Rowlandson
Date
1808
портной сидит рядом со своей женой, она закрывает ему глаза, а ее любовник убегает. c.1771
Satire: a tailor seated next to his wife who holds her hands over his eyes while her lover escapes at the back. c.1771
The Hen Peckt Husband
Satire on the battle of the sexes: a cuckolded tailor is being beaten by his wife in her shift: for a full account see BMSat. 1768
After William Dawes
Date
1768
---------------------Ночные кошмары-----------------------
Published by Robert Sayer
Social satire; a tailor, an old woman praying, another man and a younger woman stand in their night-clothes, frightened; scissors and some fabric lie on a table nearby. 15
Date
1790
Stephen Fox in the bedroom of a tailor (indicated by the scissors and garments hanging on the wall) is being seized by his club of hair by the tailor, who is getting out of bed. He is also being attacked by a sweep and his two little 'climbing boys' who have entered by the door. 1 August 1773
The ghost's or the taylor befrited &c &c a German story
Print made by Isaac Cruikshank
Date
1790
----------------------
На многих картинках и карикатурах портной ассоциируется с гусем, и я так и не нашла точного ответа- почему. Может быть, это фольклорный персонаж?
У меня только одна версия- XIV по XVII в.в.куртки, плотно прилегающие к телу, или же имеющие сборки по бокам принимали смешную форму , они так и назывались– «гусиное брюхо», или это могло пойти от фасона стеганых колетов?
The Taylor turn'd Jockey, or goose upon goose
After Henry William Bunbury
Date
1775-1785
Triumphal Procession of Little-Paul-The Taylor upon his new-Goose.
James Gillray
Профессии- тут опять портной на гусе
A procession of characters riding fantastic velocipedes,in profile to the right, each an isolated figure, arranged in two rows divided by a horizontal line. Each machine is an appropriate object mounted on two wheels.
Print made by William Heath
1819
Портной, сапожник в своих мастерских
Очень странная картинка-A new way to secure a majority; or no dirty work comes amiss
Новый способ обеспечить себе большинство, или не грязная работа все сгодится
Published by William Wells
1784
One side of a poor street, 'Liberty Lane', showing (left) a cobbler's bulk or stall, next it the shop of a 'botching tailor', next it a 'penny barber's'. The one-storied cottages recede in perspective from the left, the roofs being visible only on the right; Fox is canvassing the residents. He kneels in the roadway, putting his face to the bare posteriors which the cobbler, who is within his stall, offers to him. A placard beside the stall is inscribed 'Shoes neatly mended by W. Heeltap'. Beside the stall (left) a man stands, saying, "What a prickley Beard the Rascal has got".
В некоторых статьях пишут, что были портные-женщины и ссылаются при этом на мадам Бертэн, которая одевала Марию-Антуаннетту. Но женщины не имели права вступать в профессиональные гильдии, и картинок с портными-мужчинами много, а женщин, кроме белошвеек и шляпниц, и то только 19 века- практически нет:
"Еще в эпоху регентства Анны Австрийской (1643—1660) во Франции появилась новая профессия — модистка. Таким образом, произошло окончательное разделение на мужских и женских мастеров: мужские костюмы шил мужчина-портной; женские платья, головные уборы, аксессуары — женщина-модистка, нижнее белье — белошвейка."
Покровительницей модисток и швей считалась Св. Екатерина, ее день — 25 ноября — впоследствии будет отмечаться как особый праздник в домах высокой моды."
Может быть, я не на то слово ищу? Слов "портниха" и "закройщица" я вобще не нашла, скорее всего, их и не существовало.
Википедия ту же Розу Бертен называет: dressmaker или modiste (хотя последнее, скорее- шляпница), портниха-seamstress, по этим словам поиск дает только несколько картинок 19 века и современные. Поиск по "Women"s tailor" (не умею правильно набирать апостроф)- тоже результатов не дал. Может быть, кто-нибудь знает, как в 17-18-19 веке называли женщин-портных, не швей, а именно закройщиков -модельеров, если они вобще были ??? Подскажите, пожалуйста- очень хочется картинки найти и написать продолжение.
Про 18, 19 и первую половину 20 века я тоже постараюсь написать отдельно, там много интересных историй первых модных журналов и знаменитых кутюрье- Ворта и других. А также о смежных профессиях- вышивальщицах, кружевницах, шляпниках и модистках.
Еще по теме- история шитья:
Старинные швейные принадлежности 17-19 век-ТУТ
История утюга-ТУТ
Старинные ножницы и швейные несессеры-ТУТ
Драгоценные дамские мелочи, в том числе швейные-ТУТ
http://www.wga.hu/frames-e.html?/ht
http://www.1st-art-gallery.com/sear
http://images.google.ru/images?gbv=2&hl=ru&newwindow=1&q=The+Tailor&sa=N&start=20&ndsp=20
http://www.britishmuseum.org/research.a
Текст:
http://www.licei.info/?p=14&page=2
Портной. История профессии и картинки.
Решила я написать о различных старинных профессиях,- естественно, что начну с наиболее мне близкой. У меня уже были посты по истории шитья и рукоделия, истории ножниц и утюга, только картинок с изображением портных на работе и в быту было мало.
А между тем- эти безвестные мастера, имена которых встретишь только в расчетных книгах- создавали настоящие шедевры, непревзойденные до сих пор.
LONGHI, Pietro
The Tailor
1741
По существу,художниками по костюмам или кутюрье — создателями высокой моды — можно было бы назвать всех портных и модисток, которые одевали королей, королев и придворных на протяжении многих веков, так как их творения отличали высочайшее мастерство и художественная ценность. Однако портной долго оставался «невидимкой», хотя его профессия была ценима и уважаема, - он никогда не считался "ровней", даже если был успешен и богат. "Поставщик двора его величества"- вот и все, в отличие от "настоящих" художников и архитекторов.
Гильдии- пекари, кузнецы, портные,книжные торговцы, фермеры
Four allegories of Time
Father Time, winged, standing at centre of a field, pointing towards left; various people and trades busy working around him, including farmers, bread-makers, metalworkers, tailors and book-dealers.1530
Профессия портного имеет древнюю историю, и во все времена считалась весьма почетной, ведь от исполнительского таланта и вкуса этих мастеров зависел внешний вид как простых горожан, так и самых высокопоставленных особ. Это было связано с тем, что вплоть до конца XIX портные занимались всеми этапами изготовления одежды – от проектирования моделей до их пошива и декорирования.
--------------
Немного из истории:
----------------------------------------
В Древней Греции в эпоху эллинизма с развитием товарного производства возникли крупные мастерские — эргастерии, где работали мужчины-ремесленники. В этих мастерских уже существовало разделение труда между работниками-рабами. В императорском Риме ремесленники были объединены в коллегии, которые имели узкую специализацию. В эпоху империи мужчины-ремесленники работали в ткацких мастерских — текстринах.
Made in Iran
В VIII —IX вв. складываются более устойчивые государства, самым крупным из которых была империя франков при Карле Великом. Это был «догородской» период, когда ремесло существовало как часть натурального хозяйства. Ремеслом занимались в основном зависимые крестьяне, которые платили оброк кусками льняного полотна или шерстяной ткани, а также готовой одеждой. Согласно «Капитулярию о виллах» Карла Великого в королевском имении наряду с другими специалистами обязательно должны были работать сапожники, прядильщики, ткачихи и портнихи в особых мастерских — генициях. Примерно в это же время появляются «бродячие мастера» — портные и сапожники, которые ходили из деревни в деревню и выполняли заказы местных жителей. При такой специализации качество изготовления одежды стало выше, чем в крестьянском хозяйстве. С IX в. во Франции известен утюг, который стал таким же незаменимым орудием портного, как ножницы и иголка. В XIII в. распространяются прялка с колесом, ткацкий станок с механизмом, валяльная машина.
Formerly attributed to Erhard Schön
Date
1530-1540
Развитию городского ремесла способствовало распространение цехов. Получить звание мастера можно было только после долгих лет учения.
Как правило, небогатые родители отдавали своего сына мастеру в обучение, внося небольшую плату. Мастер должен был кормить и обучать ученика начальным навыкам ремесла. Обучение шло параллельно с производственным процессом по принципу: «Я показываю, а ты повторяй за мной». Вначале учили управляться с иглой и ниткой, поскольку все операции выполнялись только вручную. Затем мальчики постигали сложное искусство кроя. Некоторые становились вышивальщиками: отделка костюма, особенно в XIV – XVII вв., представляла собой довольно тяжелую физическую работу. Девочек учили в специальных мастерских плести и вязать кружева, делать вышивки на легких тканях. Учеба протекала долго и трудно. Обязательными «педагогическими приемами» можно назвать битье и использование учеников в качестве даровой прислуги.
--------
Print made by Gillis van Scheyndel
A tailor ('Oom Baernt') seated on a table and sewing clothes, seen in profile to right; unsigned. c.1638
After Jan van Vliet
Date
1677-1757
По прошествии определенного срока (от 5 до 8 лет) совет цеха возводил ученика в подмастерье. Подмастерье не имел права жениться, получал небольшое жалованье и мог переходить к другому мастеру того же цеха. Мастер должен был обучать подмастерье секретам мастерства (за этим следил совет цеха). Обучение заканчивалось, и ученику присваивалось звание мастера после того, как он сам сшил и отделал настоящий костюм. Во всех ремесленных мастерских эта «дипломная работа» носила название «шедевр».
Затем новоиспеченный мастер мог остаться работать у хозяина подмастерьем, открыть собственное дело или стать бродячим портным, переходящим от одного замка к другому и предлагающим знатным господам свои услуги. В XI —XII вв. формируются цеха ткачей и портных. С XII в. домотканые ткани носят только в деревне.
MORONI, Giovanni Battista
The Tailor
c. 1570
Oil on canvas, 97 x 74 cm
National Gallery, London
---------
BREKELENKAM, Quiringh van
Interior of a Tailor's Shop
1653
Oil on canvas
Worcester Art Museum, Worcester
Практически на всех картинках мы видим, что портные сидят на помосте, по-турецки. Я точно не знаю, с чем эта традиция была связана, мне кажется они сидели так, чтобы не пачкать изделия- платья были очень длинные и юбки широченные,- ни на один стол не уложишь, а общий помост позволял экономить место. Так некоторые портные сидели и в 20 веке, в литературе встречаются описания.
The Tailor's Workshop
Quiringh Gerritsz. van Brekelenkam
Dutch Dutch Baroque artist
В XIII веке началось «господство иглы и ножниц». Иными словами, изготовление одежды перешло в руки профессиональных портных. К XIV в. зарождается теория конструирования одежды. В эпоху средних веков в одежде (по примеру разъемных рыцарских доспехов) были найдены практическим путем формы плоских деталей (спинка, перед, рукава), соответствующие формам отдельных частей фигуры. Появились вытачки, линии проймы и оката рукава. Рукава долго были самостоятельным предметом одежды и соединялись с изделием шнуровкой , штаны также не сшивали, а надевали на каждую ногу отдельно (часто выполняя их разных цветов). В XIV в. линия талии расчленила платье на лиф и юбку, появилось белье. Эпоха Средневековья была временем формирования различных видов кроя,существующих и в настоящее время. Наметились первые признаки моды.
A broadside satirising Count Tilly and his defeat at Breitenfeld; with an etching showing on the left Count Tilly and in the centre Gustavus Adolphus, King of Sweden, dressed as a tailor, on the right on a raised platform another tailor; with letterpress title and text in four columns. (n.p.:1631)
A satirical broadside on hypocrites who change allegiances in the Church according to their convenience; with an etching showing the interior of a tailor's shop, on the right the raised board with three tailors working ([London: 1709])
В XII —XIII вв. в городах Западной Европы возникло новое социальное явление — мода, которая позволяла обозначать социальный статус более гибкими и подвижными средствами, чем обычай и право. Уже со второй половины XII в. форма и покрой одежды стали меняться в соответствии с требованиями моды, потому что в эпоху готики большое внимание стали уделять особенностям покроя одежды. С этого времени социальный статус человека обозначается не только стоимостью ткани, пышностью отделок и украшений, но и покроем одежды, который должен соответствовать требованиям меняющейся моды. Появление моды было связано с развитием городской культуры. Именно в городах появлялись новые культурные образцы и развивалось производство. Эти нововведения становились модой, если их одобряли при королевском дворе, так как король и придворные были главными образцами для подражания в сословном обществе.
The Merchant Taylors
Print made by George Bickham the Younger
A tailor's workshop with a long window in front of which tailors are sitting cross-legged on a bench as they work; surrounded by an elaborate frame incorporating a pair of shears and other tailoring equipment, and, at the bottom, the coat of arms of the Merchant Taylor's Company. 29 June 1749
С середины XV в. в Европе начался новый промышленный подъем — цеха уступали место мануфактурам, в которых широко использовались разделение труда и специализированные орудия производства. В мануфактуре не существовало цеховых ограничений, что позволило увеличить производство тканей.
the young rake is fitted out by his tailor 1735
Сцена примерки и тут же- сапожник
LONGHI, Pietro
The Tailor
1741
Oil on canvas
Gallerie dell'Accademia, Venice
Искусство изготовления костюма достигло в 15 - начале 16 века высочайшего уровня. Ремесло портного было потомственным и достаточно уважаемым. Уже наметилась специализация портных: одни шили плащи, другие — мужские костюмы, третьи — женские платья. Вся одежда изготавливалась только на заказ. Мастера имели специальные книги, где были собраны образцы модных покроев, и, пользуясь ими и мерками своего заказчика, шили модные костюмы точно по фигуре, с помощью различных прокладок исправляя ее недостатки.
Monument du Costume Physique et Moral de la fin du Dix-huitième siècle / La Grande Toilette
After Jean Michel Moreau le jeune
Date
1777
Основным источником информации о моде было первое периодическое издание – журнал «Галантный Меркурий» (1672-1679), помогающий французским модам покорять Европу. Кроме того дважды в год из Парижа в столицы других государств отправляли двух восковых кукол, одетых по последней моде (с 1642 г.): Большую Пандору, одетую в парадное платье, и Малую Пандору, одетую в неглиже — домашнее платье. Подражание французской моде доходило до того, что, пунктуальные немецкие дамы не только тратили огромные деньги на приобретение туалетов, но еще и обязательно посылали своих портных для изучения последних «писков» моды. Сам Король-солнце уделял моде огромное внимание, часто придумывал новые фасоны, которые воплощали в материале его личные портные и вышивальщики — Жан Буато, Жак Рени и Жан Анри. Людовик XIV издал специальный указ о смене одежды по сезонам, который стал частью нового придворного этикета. Это также способствовало развитию модной индустрии во Франции.
Аристократ разглядывает принесенный костюм
aristocrat having his hair done by two servants, and looking at the jacket presented to him by a tailor and his assistant.Monument du Costume Physique et Moral de la fin du Dix-huitième siècle / La Grande Toilette
c.1777
В XVIII в. сохранялось влияние Франции на европейскую моду.
Самыми экстравагантными женские моды были при короле Людовике XVI. Королева Франции Мария-Антуанетта стремилась стать «королевой мод», «арбитром элегантности», самой модной женщиной в Европе.Она никогда не надевала дважды одно и то же платье, три раза в день меняла наряды, каждую неделю придворный куафер делал ей новую прическу. Парижский журнал «Курьер де ля мод» в каждом выпуске помещал гравюры, изображавшие девять новых причесок, — всего 3744 образца в год.
Настоящей законодательницей моды была модистка Марии-Антуанетты Роза Бертэн (Мари Жанна Бертэн, 1744—1813), которую тогда называли «министром моды». Р. Бертэн можно считать первым кутюрье, так как именно она предлагала королеве новые модели платьев, шляп и отделок, дважды в неделю посещая Версаль. Р.Бертэн придумала много модных новинок того времени, например цвет блохи (пюсовый), турнюр. Знатные дамы часами просиживали в приемной «министра моды», дожидаясь аудиенции, чтобы заказать платье у модистки самой королевы. Именно Р. Бертэн приписывают крылатую фразу: «Новое — это хорошо забытое старое», которая отражает сущность моды.
Параллельно с французской придворной модой развивалась новая мода, связанная с потребностями формирующегося буржуазного общества. В XVIII в. возникла вторая столица европейской моды — Лондон.
--------------------Бедные портные------------------------
Print made by Johan Fredrik Martin
Published in London (scope note | all objects)
Date
1778
Print made by Isaac Cruikshank
Date
1805
-------------------Деньги и материальное положение-------------------------
Портной просит офицера заплатить
A tailor asking an officer for payment; tailor to right holds out hand to soldier who looks at him through eyeglass, study for part of long print 'Meeting an Old Friend with a New Face'. c.1788
Портной, атакуемый кредиторами
Social satire; a tailor sits cross-legged on the floor beneath a picture labelled "Newgate. Views of the Debtors Side", looking up woefully at his angry creditors, including a milkmaid, cobbler, baker and brewer. 1794
Портной в страховой компании
Lottery Insurance Office
After Samuel Collings
Date
1790
Собрание портных-1820
A board meeting, with (?) Sidebotham at the head of the table (left) facing a Scot in Highland dress, seated on a cask of 'Sulpher Bri'. Two tailors stand at the nearer side of the table in angry controversy, one in patched, the other in tattered dress. The latter says: "You have made a pretty botch of this Business. How do you like the measures I have taken Mr Tailor."
--------------
Основными орудиями труда портного по-прежнему оставались иголка, ножницы и утюг. Первоначально готовая одежда была преимущественно мужской или верхней, а женскую одежду продолжали шить по индивидуальному заказу, так как требовалась тщательная подгонка платья по фигуре. Для женщин первые конфекционные дома шили верхнюю одежду — всевозможные накидки, а также изготавливали аксессуары, шляпы и корсеты.
The Stay-Maker taking a pleasing circumference
A lady stands in frilled petticoat and chemise which reveals the full contours of her bust, while the staymaker (left), young and fashionably dressed, kneels on one knee holding his yard-measure round her waist, gazing at her amorously. Her right hand is on his shoulder. On a chair (left) is a pair of stays. On the ground (right) is his hat with more stays tied together by a handkerchief.
Published by Carington Bowles
Date
1784
Уже в 1820-е гг. появились первые бумажные выкройки, которые выпускала фирма «Смит» в Лондоне, а с 1863 г. производство выкроек перешло на индустриальную основу (была основана знаменитая американская фирма «Баттерик»). В 1818 г. француз Мишель изобрел первую систему кройки («система трети»), в 1831 г. появилась масштабная система, затем пропорционально-расчетная. В 1841 г. в Париже портной А.Лавинь основал школу кройки «Гер-Лавинь» с мастерской (впоследствии эта фирма превратилась в знаменитую школу моды «Esmod» — Высшую школу искусства и техники моды). Позднее А.Лавинь будет шить амазонки для императрицы Франции Марии-Евгении. Он изобрел собственную систему кройки, бюст-манекен для шитья и гибкую сантиметровую ленту. Настоящую революцию в производстве одежды совершило изобретение швейной машины. Первый проект швейной машины был предложен в конце 15 века Леонардом да Винчи, но так и остался невоплощенным.
Social satire; a tailor adjusts the arm of an ill-fitting coat on a man shown from behind, assuring him it fits; in the background a man with a tricorn points at him, laughing. 9 June 1789
After Samuel Collings
After Samuel Collings
Date
1789
В 1755г. немец Карл Вейзенталь получил патент на швейную машину, копирующую образование стежков вручную. Более совершенная машина однониточного цепного переплетения была создана французом Б. Тимонье. Все эти машины не получили широкого практического применения. Изобретателем швейной машины челночного стежка считают американца Эллиаса Хоу, созданная им в 1845г., машина имела целый ряд недостатков, но все же была более пригодна для шитья чем, машины предыдущих изобретателей. Последующими изобретателями, швейная машина была усовершенствована.
В первых машинах А. Вильсона (1850г.) и И. Зингера (1851г.) игле сообщалось вертикальное движение, а материалы, прижатые лапкой, располагались на горизонтальной платформе.
Они произвели переворот в портновском деле, настоящую революцию. Швейные машины- очень большая и интересная тема, я обязательно их покажу позже.
Сварливые портные Taylors
Quarrelsome Taylors, or Two of a Trade seldom agree
After Robert Dighton
1793-1795
La Caricature / Vous n'êtes pas grand, mon cher!
You are not really tall, my dear!" A tailor, grinning at the viewer, takes measurements of Louis-Philippe, whose back is turned. 1832
-
Drawn by Robert Smirke
Date
1752-1845
a tailor hurrying along with his hands in a muff and an umbrella under his arm. 20 December 1773
Истории известны имена портных английского короля Генриха III. Эти люди заведовали королевским гардеробом и по сути выполняли функции чиновников и оптовых закупщиков, обеспечивая ливреями сотни дворцовых слуг. Но все же главную роль играли цеха и гильдии, а не какие-то конкретные мастера. Статус некоторых ремесленников, одевавших элиту, поменялся лишь в последней трети XVIII века: прежняя модель отношений, когда клиент покровительствовал мастеру, а тот отвечал подобострастным служением, сменилась артистической независимостью и даже высокомерием, перенятыми у художников и скульпторов. Уже не всегда клиент сам указывал портному, как и что шить, посылая ему купленный в лавке отрез шелка или бархата.
Роза Бертен, модистка королевы Марии-Антуанетты, получила прозвище «министр моды». Надо сказать, к Бертен относились неприязненно, возможно, из боязни появляющегося невиданного могущества женщин, а также в связи с представлениями о гипотетической испорченности и экстравагантности королевы. Другая модистка королевы, мадам Элоф, почти не уступала по известности Розе Бертен. Парикмахер Леонар был знаменитостью в предреволюционном Париже, а позднее в кругах французских эмигрантов в Лондоне. В начале XIX века императрица Жозефина прославила портного Леруа, изготовившего для коронации современные, но сохраняющие историческую преемственность одеяния.
Пожалуй, только Бертэн впервые ощутила себя творцом моды, предлагая Марии-Антуанетте на одобрение новые идеи. Также был очень популярен Леруа — портной эпохи Наполеона I Бонапарта, одевавший императрицу Жозефину. В своей мастерской, которую можно вполне считать прообразом дома высокой моды, он создавал не только платья, но и шляпы и даже духи. Модные портные того времени именовались академиками. У них появляются собственные мастерские, что-то среднее между ателье и мануфактурой, где работало несколько сот швей. И даже появляются «собственные» модельеры, например, Огюст Жарнери, работавший на Леруа.
Snip's warehouse for ready made cloaths - great variety of fancy waistcoats
1791
Man working in a tailor's shop; interior with man seated before a window, working with cloth, a pair of scissors beside him, a jug, covered with a cloth at left. 1853
A man being measured by his tailor, as he shakes hands with his daughter in the doorway at left, another man looking through designs at right; after John Cawse, illustration to Edward Howard's novel of the same title. 1838
The Tailors
Walter-Dendy Sadler
English Academic Classical artist born 1854 - died 1923
------------------Сатирические картинки- портные с клиентами------------
Satire showing a tailor pulling tight the corset of an Englishwoman. 1770s
An man being fitted by a tailor with a new pair of trousers with the help of suspenders and a crane, while a fashionable couple snigger; a copy of a French print of c.1810
----
Nine Tailors making a man!-or foreign habits for a native prince!
Print made by Isaac Robert Cruikshank
1819
A minister of state. trying on his new livery.
Print made by Charles Williams
Date
1817
1819
In a tailor's work-room
French-Taylor, fitting John Bull-with a "Jean de Bry".
Print made by James Gillray
Date
1799
Danl Lambert the Wonderful great Pumpkin of Little Brittain.
Thomas Rowlandson 1806
The dandy Tailor, planing a new Hungry dress.
After the title: 'What a pity a good Taylor should be spoiled'. The Regent sits cross-legged on a tailor's shop-board (right), sewing a coat, while General Bloomfield introduces three Hungarians.1819
Too long and too loose!! Or Lord Sham-Peter the amateur tailor.
Print made by Charles Williams
Date
1816
Published by John Fairburn
Date
1827
Print made by Henri Gérard-Fontallard (biographical details | all objects)
Date
1814
Print made by James Gillray
1796
Life in Paris / [Dick Wildfire arrayed by Monsier Haut de Chausses]
After George Cruikshank
Date
1822
------------------Гротескные изображения портных-----------------
After Nicolas de Larmessin II
1695-1720
Print made by George Bickham the Younger
Date
1750
--------------------КАРИКАТУРЫ----------
Запуск аэростата, почетная миссия- портной перерезает веревку.
The ascent of the aerial balloon.
Published by Fielding & Walker (biographical details | all objects)
Date
1783
------------------Задиристые портные и портные в гневе -------------------
The fighting taylors.
1788
Дикая драка между портными
Taylors Hunting a Louse
Social satire: four tailors cross-legged on a bench with tools of their trade, threaten a louse, using expressions taken from their trade, such as "I'll flatten his Seams for him". 1 December 1811
The Taylor, sheering the geese or the Protestants in the wrong box
Print made by William Heath
Date
1811
Catching goose!!- Or a rencontre between a gallant tenth! And a valiant ninth!!!
Print made by Charles Williams
Date
1824
The Irish duel; or, the loves of paddy wackmacruck and mackirkincroft the tailor.
1816
--------------------
Богатый портной
Print made by George Cruikshank
After Groote, Priscilla
Date
1813
---------------Любовь и личная жизнь--------------
Свадьба портного
A tailors wedding.
Print made by Thomas Rowlandson
Published in London (scope note | all objects)
Date
1814
Неожиданное возвращение...
The unexpected return, / or snip in danger.
Print made by Thomas Rowlandson
Date
1808
портной сидит рядом со своей женой, она закрывает ему глаза, а ее любовник убегает. c.1771
Satire: a tailor seated next to his wife who holds her hands over his eyes while her lover escapes at the back. c.1771
The Hen Peckt Husband
Satire on the battle of the sexes: a cuckolded tailor is being beaten by his wife in her shift: for a full account see BMSat. 1768
After William Dawes
Date
1768
---------------------Ночные кошмары-----------------------
Published by Robert Sayer
Social satire; a tailor, an old woman praying, another man and a younger woman stand in their night-clothes, frightened; scissors and some fabric lie on a table nearby. 15
Date
1790
Stephen Fox in the bedroom of a tailor (indicated by the scissors and garments hanging on the wall) is being seized by his club of hair by the tailor, who is getting out of bed. He is also being attacked by a sweep and his two little 'climbing boys' who have entered by the door. 1 August 1773
The ghost's or the taylor befrited &c &c a German story
Print made by Isaac Cruikshank
Date
1790
----------------------
На многих картинках и карикатурах портной ассоциируется с гусем, и я так и не нашла точного ответа- почему. Может быть, это фольклорный персонаж?
У меня только одна версия- XIV по XVII в.в.куртки, плотно прилегающие к телу, или же имеющие сборки по бокам принимали смешную форму , они так и назывались– «гусиное брюхо», или это могло пойти от фасона стеганых колетов?
The Taylor turn'd Jockey, or goose upon goose
After Henry William Bunbury
Date
1775-1785
Triumphal Procession of Little-Paul-The Taylor upon his new-Goose.
James Gillray
Профессии- тут опять портной на гусе
A procession of characters riding fantastic velocipedes,in profile to the right, each an isolated figure, arranged in two rows divided by a horizontal line. Each machine is an appropriate object mounted on two wheels.
Print made by William Heath
1819
Портной, сапожник в своих мастерских
Очень странная картинка-A new way to secure a majority; or no dirty work comes amiss
Новый способ обеспечить себе большинство, или не грязная работа все сгодится
Published by William Wells
1784
One side of a poor street, 'Liberty Lane', showing (left) a cobbler's bulk or stall, next it the shop of a 'botching tailor', next it a 'penny barber's'. The one-storied cottages recede in perspective from the left, the roofs being visible only on the right; Fox is canvassing the residents. He kneels in the roadway, putting his face to the bare posteriors which the cobbler, who is within his stall, offers to him. A placard beside the stall is inscribed 'Shoes neatly mended by W. Heeltap'. Beside the stall (left) a man stands, saying, "What a prickley Beard the Rascal has got".
В некоторых статьях пишут, что были портные-женщины и ссылаются при этом на мадам Бертэн, которая одевала Марию-Антуаннетту. Но женщины не имели права вступать в профессиональные гильдии, и картинок с портными-мужчинами много, а женщин, кроме белошвеек и шляпниц, и то только 19 века- практически нет:
"Еще в эпоху регентства Анны Австрийской (1643—1660) во Франции появилась новая профессия — модистка. Таким образом, произошло окончательное разделение на мужских и женских мастеров: мужские костюмы шил мужчина-портной; женские платья, головные уборы, аксессуары — женщина-модистка, нижнее белье — белошвейка."
Покровительницей модисток и швей считалась Св. Екатерина, ее день — 25 ноября — впоследствии будет отмечаться как особый праздник в домах высокой моды."
Может быть, я не на то слово ищу? Слов "портниха" и "закройщица" я вобще не нашла, скорее всего, их и не существовало.
Википедия ту же Розу Бертен называет: dressmaker или modiste (хотя последнее, скорее- шляпница), портниха-seamstress, по этим словам поиск дает только несколько картинок 19 века и современные. Поиск по "Women"s tailor" (не умею правильно набирать апостроф)- тоже результатов не дал. Может быть, кто-нибудь знает, как в 17-18-19 веке называли женщин-портных, не швей, а именно закройщиков -модельеров, если они вобще были ??? Подскажите, пожалуйста- очень хочется картинки найти и написать продолжение.
Про 18, 19 и первую половину 20 века я тоже постараюсь написать отдельно, там много интересных историй первых модных журналов и знаменитых кутюрье- Ворта и других. А также о смежных профессиях- вышивальщицах, кружевницах, шляпниках и модистках.
Еще по теме- история шитья:
Старинные швейные принадлежности 17-19 век-ТУТ
История утюга-ТУТ
Старинные ножницы и швейные несессеры-ТУТ
Драгоценные дамские мелочи, в том числе швейные-ТУТ
http://www.wga.hu/frames-e.html?/ht
http://www.1st-art-gallery.com/sear
http://images.google.ru/images?gbv=2&hl=ru&newwindow=1&q=The+Tailor&sa=N&start=20&ndsp=20
http://www.britishmuseum.org/research.a
Текст:
http://www.licei.info/?p=14&page=2
