|
|
Пишет cleofide (![[info]](http://lj.rossia.org/img/userinfo.gif){kind=small} cleofide)@ 2007-12-30 10:36:00 |
 |
|
 |
|
|
|
|
|
|
 |
|
 |
Некошеный луг в нескучном саду
Вчера вечером в театре Школа драматического искусства на Сретенке народ развлекал оркестр Pratum integrum ("Некошеный луг"), принадлежащий к так называемой "секте аутентистов" - то есть сторонников исполнения старинной музыки на старинных же инструментах в соответствующей манере. Руководителем данного конкретного отделения секты является виолончелист и удачливый изыскатель архивных раритетов Павел Сербин (он и вёл концерт).
Ох, умеют эти сектанты заманивать и приваживать - не хуже заморских баптистов да сайентологов... И программу интригующе назовут, и что-нибудь вкусненькое предложат, да ещё с сюрпризами.
Вчера вечером в театре Школа драматического искусства на Сретенке народ развлекал оркестр Pratum integrum ("Некошеный луг"), принадлежащий к так называемой "секте аутентистов" - то есть сторонников исполнения старинной музыки на старинных же инструментах в соответствующей манере. Руководителем данного конкретного отделения секты является виолончелист и удачливый изыскатель архивных раритетов Павел Сербин (он и вёл концерт).
Ох, умеют эти сектанты заманивать и приваживать - не хуже заморских баптистов да сайентологов... И программу интригующе назовут, и что-нибудь вкусненькое предложат, да ещё с сюрпризами.
В первом отделении звучал исключительно Георг Филипп Телеман - деликатесная "нарезка" из его сюит во французском стиле, озаглавленная как "Воображаемый балет". Музыка исключительно нескучная, поскольку большинство пьес снабжены колоритными названиями, а по музыке - коротки и броски. Были и "Циклопы", и аж два варианта "Фурий", и "Матросы", и даже "Московиты"... М-да, нельзя сказать, что друг семьи Бахов был такого уж лестного мнения о наших соотечественниках. Пожалуй, даже "Циклопы" выглядели поцивилизованнее. Зато какой ошеломляющий гротеск! Вся пьеса построена на непрерывном деловито-туповатом басовом остинато из трех нот (B, C, D), поверх которого "грузятся" разнообразные фигуры и гармонии, не имеющие в "нормальной" европейской музыке того времени никакого разумного смысла.
Странно, а вот у Маттезона в его опере "Борис Годунов" (1710) те же московиты выглядели абсолютно нормальными людьми и пели арии то по-немецки, то даже по-итальянски...
Но это - к слову.
В целом же услышанное подтвердило мнение о Телемане как о мастере блестящем, остроумном, но не глубоком - правда, сам жанр программной "характеристической" сюиты к особой серьёзности не располагал, но у великих французов, Куперена и Рамо, она сама собой возникала в качестве то иронического, то скептического, то даже трагического подтекста.
Во втором отделении оркестр откровенно дурачился. Это был новогодний "капустник", озаглавленный "Некошеный луг в чужом огороде". Музыканты выступали в неожиданных амплуа и в диковинном репертуаре. Самой "традиционной" пьесой был открывший отделение дуэт для двух флейт Оттетера - особенности помещения позволили исполнить его с натуральным пространственным эффектом (две флейтистки стояли визави по разные стороны галереи, окружающей зал). Но дальше было нечто невообразимое! Скрипач Дмитрий Синьковский спел контртенором арию Вивальди про... ведро - то есть текст начинался словом "Vedro", что означает "Я увижу" (впрочем, те, кто слышал пение Синьковского на московской премьере "Антигоны" Траэтты, удивился его вокалу не сильно); две очаровательные скрипачки, Марина Катаржнова и Наталья (забыла фамилию!) виртуозно сыграли на одной скрипке в четыре руки (двумя смычками) экстравагантное произведение Графа (ученика Гайдна), четыре альтиста и контрабасист исполнили вариации Антона Крафта на песню "Iхав козак за Дунай" (это не просто так, а потому, что у всех альтистов - украинские фамилии, а контрабасист - вообще Хохлов!)... Под конец же развеселившиеся музыканты поменялись инструментами и с детской фальшивостью сыграли "Волынку" Баха (скрипачка взялась за контрабас, виолончелист - за скрипку, клавесинистка Ольга Мартынова - за погремушки, "махнулись" гобоями-флейтами духовики, и т.д.).
В результате, придя на концерт в устало-замотанно-замордованно-остервенел
P.S. И всё-таки: чайную ложечку если не дёгтя, то перцу - добавлю.
Хорошие музыканты с хорошей школой и хорошим вкусом... Но что же у струнных интонация всё время куда-то ползла? Безвибратная игра, что ли, виновата? Промозглая погода? Или что еще? Для шутовской "Волынки" оно вполне ничего, но в первом отделении иногда раздражало.
Странно, а вот у Маттезона в его опере "Борис Годунов" (1710) те же московиты выглядели абсолютно нормальными людьми и пели арии то по-немецки, то даже по-итальянски...
Но это - к слову.
В целом же услышанное подтвердило мнение о Телемане как о мастере блестящем, остроумном, но не глубоком - правда, сам жанр программной "характеристической" сюиты к особой серьёзности не располагал, но у великих французов, Куперена и Рамо, она сама собой возникала в качестве то иронического, то скептического, то даже трагического подтекста.
Во втором отделении оркестр откровенно дурачился. Это был новогодний "капустник", озаглавленный "Некошеный луг в чужом огороде". Музыканты выступали в неожиданных амплуа и в диковинном репертуаре. Самой "традиционной" пьесой был открывший отделение дуэт для двух флейт Оттетера - особенности помещения позволили исполнить его с натуральным пространственным эффектом (две флейтистки стояли визави по разные стороны галереи, окружающей зал). Но дальше было нечто невообразимое! Скрипач Дмитрий Синьковский спел контртенором арию Вивальди про... ведро - то есть текст начинался словом "Vedro", что означает "Я увижу" (впрочем, те, кто слышал пение Синьковского на московской премьере "Антигоны" Траэтты, удивился его вокалу не сильно); две очаровательные скрипачки, Марина Катаржнова и Наталья (забыла фамилию!) виртуозно сыграли на одной скрипке в четыре руки (двумя смычками) экстравагантное произведение Графа (ученика Гайдна), четыре альтиста и контрабасист исполнили вариации Антона Крафта на песню "Iхав козак за Дунай" (это не просто так, а потому, что у всех альтистов - украинские фамилии, а контрабасист - вообще Хохлов!)... Под конец же развеселившиеся музыканты поменялись инструментами и с детской фальшивостью сыграли "Волынку" Баха (скрипачка взялась за контрабас, виолончелист - за скрипку, клавесинистка Ольга Мартынова - за погремушки, "махнулись" гобоями-флейтами духовики, и т.д.).
В результате, придя на концерт в устало-замотанно-замордованно-остервенел
P.S. И всё-таки: чайную ложечку если не дёгтя, то перцу - добавлю.
Хорошие музыканты с хорошей школой и хорошим вкусом... Но что же у струнных интонация всё время куда-то ползла? Безвибратная игра, что ли, виновата? Промозглая погода? Или что еще? Для шутовской "Волынки" оно вполне ничего, но в первом отделении иногда раздражало.
