|
|
Пишет Paslen/Proust (![[info]](http://lj.rossia.org/img/userinfo.gif){kind=small} paslen)@ 2010-05-18 02:18:00 |
 |
|
 |
|
|
|
|
|
|
 |
|
 |
Моне (106)
Зеркало треснуло, зеркало заднего вида; конец и начало дождём закольцованы, позже надеюсь вернуться
"Экстерьер вокзала Сант-Лазар, Сигнал" (1877) из ганноверского Niedersachsisches Landesmuseum'a портретирует зону отчуждения - самое странное, межеумочное из всех возможных пространств. Вокзал сам по себе находится как самоубийца - вне привычного городского ритма, оказываясь чем-то средним между церковью и концертным залом. Улица ведь тоже не принадлежит никому, но её не назовёшь "зоной отчуждения", потому что она нужна, она постоянна занята и востребована, а не так, время от времени, по каким-то особенным случаям, вызывающим тревогу.
Когда перрон заканчивается, начинается зона отчуждения в квадрате, ещё более странная, притягательная и заряженная чем-то невыразимо опасным, всеми этими сплетениями путей, сигнальными фонарями, огнями, дымами и запахом краски и дёгтя. Царство ассиметрии. Которое Моне и подчеркивает, выводя на первый план два сигнальных кругляша, заряженных определёнными индивидуальными нервическими импульсами - такими же персонифицированными как гримаса "неба", ну или же фона, сложившегося в данное-конкретное, всех этих распутанных с помощью красок и кисти сложностей, вдруг набухающих возле путей, набухших и так же внезапно разродившихся каким-нибудь новым извивом, поворотом или особенно громким стыком. Картина состоит из повторений и из удвоений, внутри неё бродит двойник и случаются парные кругляши поменьше и даже в чаду можно, при желании, отыскать некую логику центра.
Зеркало треснуло, зеркало заднего вида; конец и начало дождём закольцованы, позже надеюсь вернуться
"Экстерьер вокзала Сант-Лазар, Сигнал" (1877) из ганноверского Niedersachsisches Landesmuseum'a портретирует зону отчуждения - самое странное, межеумочное из всех возможных пространств. Вокзал сам по себе находится как самоубийца - вне привычного городского ритма, оказываясь чем-то средним между церковью и концертным залом. Улица ведь тоже не принадлежит никому, но её не назовёшь "зоной отчуждения", потому что она нужна, она постоянна занята и востребована, а не так, время от времени, по каким-то особенным случаям, вызывающим тревогу.
Когда перрон заканчивается, начинается зона отчуждения в квадрате, ещё более странная, притягательная и заряженная чем-то невыразимо опасным, всеми этими сплетениями путей, сигнальными фонарями, огнями, дымами и запахом краски и дёгтя. Царство ассиметрии. Которое Моне и подчеркивает, выводя на первый план два сигнальных кругляша, заряженных определёнными индивидуальными нервическими импульсами - такими же персонифицированными как гримаса "неба", ну или же фона, сложившегося в данное-конкретное, всех этих распутанных с помощью красок и кисти сложностей, вдруг набухающих возле путей, набухших и так же внезапно разродившихся каким-нибудь новым извивом, поворотом или особенно громким стыком. Картина состоит из повторений и из удвоений, внутри неё бродит двойник и случаются парные кругляши поменьше и даже в чаду можно, при желании, отыскать некую логику центра.
