ОБЗОР: Amocoma - Go to Hell (2009, tUMULT)

Amocoma это, как многие уже знают, one-man band из Сан-Франциско,
и возможно, последний хрип некогда подававшего надежды SFBM
(San-Francisco Black Metal; термин сейчас практически не встречающийся
в этих ваших интернетах). Несмотря на явную абсурдность подхода к материалу,
связь с калифорнийскими традициями вполне прямая.

Об SFBM имело смысл говорить в самом начале 2000х годов, с выходом
альбома "мистического" проекта Weakling "Dead as Dreams". В европах
начало 2000х было отмчено ренессансом БМ-андеграунда, после повального
ухода фигурантов второй волны в "большой" звук и в не менее "большую"
индустрию звукозаписи. Ренессанс состял в массированном увлечении
подвальным звуком, а также экспериментах со скрещиванием БМ с инди,
из коих мы получили в Европе, в частности, Drudkh, а в Америке
собственно Weakling, с последующим шествием этой заразы по всему
западному побережью США. Моросяще-атмосферный БМ составил основу
ауральной идентификации SFBM, а локомотивом, доставившим его на прилавки
магазинов стал лейбл tUMULt Laboratories, возглавляемый со-владельцем
Aquarius Records (культовый музыкальный магазин). Изначально таким
образом SFBM был явлением хипстерским; впрочем, для нового БМ, декларирущего
(псевдо)интеллектуализм, элитарность и нонкомформизм в поле музыкальной
культуры это был вполне естественный шаг, особенно в условиях когда
иконы жанра маячат в опасной близости от Евровидения.

Особенностью SFBM стало также то, что он заделал зияющую дыру на теле
американской андеграундной музыкальной карты, где в европейских странах
процветала вполне сбалансированная сцена. В 90х в США были Von, Absu,
Ritual, Judas Iscariot, но по сравнению с death metal флоридского
(и не только) разлива это было в сущности ничем. Не скажу, что это было
так уж ужасно -- "сцены", как известно, убивают свободное творчество,
но на пъедестале реальных икон калифорнийский же Von смотрелся весьма
одиноко.

Третьей особенностью SFBM явилось то, что группы, если подходить к ним с
онтологической меркой, наполовину были фейковыми. Канонический "Dead as
Dreams" был написан проказниками из The Fucking Chumps, т.е. публикой
никак не произросшей на голом городском бетоне из слияния сырости подвалов
и примордиального антигуманизма, а теми же веселыми хипсторами, "левой
задней" сотворившими cult classic (альбом дважды переиздавался, оба тиража
сметены начисто и продаются за коллекторские цены) без пота и крови;
о плагиаторах из Velvet Cacoon можно даже и не упоминать.
В актуальном состоянии движуха просуществовала лет 5-6, к концу которой
публика расползлась по манерным издательствам (факт записи на Southern Lord
можно считать физической смертью) и ассимилировалась со сладж-дрязгами,
испоганившими не одно приличное издательство.

Вышедший в 2008м на CDR, и переизданный Тумултом на алюминии двумя годами
позднее с двумя бонусами "Go to Hell" отличается от собратьев по движухе
и лейблу лишь степенью абсудрности и тотальностью бастардизации
канонического блэкового звука.
В свое время по интернеты ходил тест на определение реднека: если у вас
на заднем дворе на кирпичах стоит Шеви Камаро с трансмиссией от Форда.
Проект Amocoma можно таким образом было бы назвать redneck black metal --
из-за соседства тупой до степени EDM ритм-секции и типичного БМ-хрипа
с гитарным шумом, скомпрессированными до такой степени, что гитару не
на всех треках можно идентифицировать как таковую, в результате чего
некоторы номера странным образом напоминают Sort Vokter (напр., Cowards live
forever). Но называть мы его так не будем, потому что, во-первых, redneck
black metal уже есть, а во-вторых, к "реднековой эстетике" никакого отношения
не имеет. Звук многие рецензенты любят сравнивать с канадским Wold, но
скорее это более напоминает другой проект, Draugar, как если бы те на
своем первом альбоме были вдвое бодрее и записывались втрое говеннее.
Как я уже упоминал, большинство номеров носит на себе отпечаток
злоупотребление компрессии в результате чего от инструментов остаются
одни дрязги и сырость, что вкупе с трансовой ритм-секцией дает некое
подобие музыки для переживания тяжелого ступора (или медитации -- кому
как угодно). Иногда гитара появляется, например в весьма симпатичном
вступлении к "We are born silent" или в идиотско-сюрреалистично-веселом
бонусе "You shall yet rise". В принципе говоря, это вполне предсказуемое
развитие БМ как концепции (вспомним, что одним из посылов праотцов
явления двигало именно неприятие каконов жанра существовавшего на тот
момент экстремального металла), но БМ-публика, в силу нечувствительности
к диалектическим тонкостям, пульсу времени и свойственной ей, публике,
тупости проект не проглотила. Это единственный альбом, которому в Metal
Archives вывели 0% рейтинга. Тот же факт, что едиснтвенным членом проекта
является Tim Cohen, снискавший себе широкую известность в узких кругах
сан-франциской инди/поп/психоделической сцены музыкой совершенно иного рода,
начисто закрывает этому диску дорогу в Пантеон.

Ну и черт бы с ним, с Пантеоном. Это как раз тот случай, когда
художественные абсурдность и мракобесие выносят в те сферы, куда не
доносят ни набитая на нехитрых клише рука, ни объемы продаж.

Собственное мнение об альбоме можно составить здесь (оригинальная версия)
или здесь (подчищенный вариант на tUMULt с двумя бонусами)