|
Ну, раз сказал "А" нужно говорить и "Б". Рауз поместил в блог пост про "Ночной дозор", надо и "Дневной" не обойти вниманием.
В народе «Ночной» и «Дневной» блокбастеры Тимура Бекмамбетова
часто называют «Позорами»
Эрнст обещал – Эрнст сделал: первым фильмом 2006 года стал «Дневной дозор». Он же стал первой российской новинкой, "выброшенной" в том же году на рынок лицензионных DVD. Впрочем, обещания пресечь выпуск фильма на пиратских дисках Эрнсту со товарищи выполнить не удалось. По «ящику» шли бодрые репортажи об изъятии «левых» тиражей (при том - немногочисленных). На лотках же тем временем легко можно было приобрести «контрафактный» «Дневной дозор». Правообладатели виноваты сами. В случае с «Ночным» они не ограничивались одними лишь силовыми методами – на DVD выпустили фильм спешно, когда он еще и с больших экранов не успел сойти, да к тому же цену ему назначили минимальную. С «Дневным дозором» расслабились – дорогущее издание (зато – с бонусами и прочими «приятностями) готовили не торопясь, с чувством-толком-расстановкой. Да и зачем торопиться, если изначально было понятно – фильм принесет немалую прибыль и без усиленной борьбы с «темными». Хватило усиленной рекламы. За две недели проката "Дневной дозор" собрал около 26 миллионов долларов 
Посреди Армагеддона с камерой и микрофоном
Безграничная самоуверенность продюсеров с "первого российского TV" видна на протяжении всего фильма. Проявляется она в количестве известных персон политической и околокультурной тусовки, чьи физиономии мелькают в кадре, в плотности «понтов», вроде разбитого в одном эпизоде плаката «Девятой роты» (и ведь побили-таки предшественников по кассовым сборам, демоны!) или телевизионного репортажа о конце света, начинающегося едва ли не одновременно с оным (ну, такая оперативность журналистов с «Первого» – пока лишь в мечтах генерального продюсера канала) мечтаний. Самоуверенность авторов видна и в том, с какой ленцой рассказывается история.
Внятному повествованию Бекмамбетов так и не научился. Помните, самолет из стартового фильма, который бесконечно летел над Москвой, пока герои носились из одного конца столицы в другой? В продолжении огрехов, ляпов и нестыковок не меньше (правда, замаскированы они тщательно гламуром, да «клиповым» монтажом). А откровенных глупостей (лошади, прошибающие каменные стены?!) даже больше. Ведь и подзаголовок «Мел судьбы» звучал достаточно глупо – так и хотелось продолжить смысловой ряд – «карандаш судьбы», «шариковая ручка судьбы», «пишущая машинка…».
Пружина обвисла Если «Ночной» можно было сравнить со сжатой пружиной, то и «Дневной» - пружина, но порядком изношенная. После просмотра возникало подозрение, что когда кино попадет в руки западных продюсеров, многие сцены из него полетят в корзину, как это было с линией героя Гоши Куценко в «Nochnoy dozor» (перед тем, как выпустить российскую диковинку на экраны, американцы лысого Дон Жуана в парике целиком вырезали – без потерь для повествования). Собственно, так и случилось - на международные экраны "Дневной" попал в сильно усеченном (на 20 минут!) виде. Не знаю точно, что при перемонтаже выкинули, но, думаю, безболезненно можно убрать: заседание «светлых», на котором Гессер отчитывает подчиненных («А вас, Городецкий, я попрошу остаться!» - слышится в его голосе бормановские интонации), встречу ведьмы Алисы с дочерью убитой «темной», всю линию «попугая», который придуман как противовес «светлой» Ольге-Сове. Сюжету «попугай» не дает ничего – только мешает, выпадая из общей стилистики фильма. Впрочем, нет. Выпасть из стилистики можно, если она есть. Авторы же «Дневного дозора» на такие «излишества» времени не тратят. Оттого большая часть фильма смотрится нарезкой из разных фильмов, хаотичным смешением жанров.
Здесь есть исторический боевик (Тамерлан, правда, получился каким-то хлипким – вот в рекламных роликах того же Бекмамбетова он выглядел действительно могучим, безжалостным воином). Есть детская сказка («Я жабой в детском уголке сижу», - признается колдунья Риммы Марковой и… громко квакает). Есть фильм-катастрофа (хотя, катящееся по городу колесо обозрения «позаимствовано» из французской КОМЕДИИ!!!). Есть мелодрама («Мелодрама – не наш жанр», - говорит в фильме Завулон и это звучит как приговор постановщику – действительно, не его, любовные сцены вышли не ахти). И все это сдобрено разухабистым кавээновским юмором. Фильм трещит и рассыпается, как Останкинская башня (построение этого кадра подсмотрено уже в «Дне независимости»). Только пытаешься посочувствовать герою, как он вдруг отмачивает шуточку, сбивая драму на уровень самопародии. Засмеялся шутке – и тут же становится неловко за свое веселье, поскольку в кадре человек страдает.
Мораль умерла
Помните, когда в Америке рухнули башни, многие студии приостановили выпуск фильмов на продолжительный срок только потому, что в них небоскребы еще были целы. Людей не хотели лишний раз травмировать изображением знаковых трагических мест в фильмах сугубо развлекательных. Когда спустя год премьеры все же состоялись, почти каждая из этих лент ухнула в прокате – зрительский интерес к ним за этот срок простоя выдохся. Пожалели ли студии, что пошли тогда на этот добровольный шаг? Ну, нас-то должен волновать совсем другой вопрос – сделали бы такой же благородный жест студии российские? Фильм Бекмамбетова невольно дал ответ – вряд ли.
«Мораль умерла», - грустно констатировал несколько лет назад Эдвард Радзинский. В отечественном кино, похоже, да. «Бригада» отбеливает бандитов (а ведь совсем недавно советская критика обвиняла в этом Копполу, который «Крестным отцом» на самом деле ненавязчиво, но вполне внятно предупреждал: путь гангстера направлен в ад). В «Брате» бесспорная мысль «Сила – в правде» изрекалась почему-то с обрезом в руках. Отличился и «Ночной дозор». Помните, что прозвучало внятно, четко под финал (а, стало быть и было главным авторским посылом зрителю)? «Светлые хуже темных, потому что они врут». А что в «Дневном»? Светлые продолжают врать (причем устами своего «шефа» Гессера), а стало быть опять подвергается сомнению их положительность. Дальше – больше. В одном эпизоде в штабе «светлых» звучит тревожная новость – в Москву слетаются незарегистрированные «темные», а, значит, предстоит налаживать контроль за ними. Какие ассоциации хотел вызвать режиссер этим эпизодом, вполне понятно. Конечно, сложно заподозрить человека с фамилией Бекмамбетов в пропаганде националистических идей - скорее, он просто скаламбурил не подумавши, и тем не менее.
«Мы снимали кино для умных», - льстят господа с Первого канала тем, кому фильм понравился (остальные, видимо, должны считать себя идиотами). Большого ума не нужно, чтобы понять, почему именно металлическими шариками разрушается в фильме столица – дом за домом. Пояса шахидок именно шариками от подшипников, как известно, и начиняются. Можно предположить, что совпадение случайное и авторам просто показалось эффектным, если над городом полетят сотни разрушительных сфер. Но тогда зачем незадолго до этого эпизода в кадре возникает женщина, одетая точь-в-точь, как «невеста Аллаха»?
Увы, когда такие остросоциальные намеки даются в фильме сугубо коммерческом, бесконечно хохмящем, кайфующем, это вызывает омерзение. Мораль умерла? Да, и вместе с ней – чувство такта, хотя бы элементарная порядочность перед соотечественниками, у которых от настоящего, а не целлулоидного металла погиб кто-то из родственников, знакомых…
«Вихри враждебные»
Идеологическая сумятица в фильме той же степени, что и жанровая. Фильм мог бы стать любимым не только у любителей поговорить о «России для русских» и не только у представителей «антитеррористической» власти, но, например, у коммунистов. «Темные» в фильме - это уже не мистическая гопота из первой части. Они выглядят и ведут себя как ненавистные народом (а особенно – коммунистами) олигархи. Они нюхают кокаин, катаются на дорогущих авто, устраивают шикарный шабаш в дорогой гостинице. «Светлые» - пролетариат, что тоже не раз подчеркивается бедняцким антуражем их мест обитания, их рабочее-крестьянской униформой, их неказистым автротранспортом. Для тех, кто «в танке» ближе к финалу Антон Городецкий голосом Константина Хабенского споет «Вихри враждебные веют над нами». Впрочем, этому революционному пафосу мешает тут и там возникающая скрытая (а на деле – беззастенчивая) реклама машин, водки, пива (популярному сорту которого посвящен целый эпизод!). Не мешало бы все же господам (или товарищам?) кинематографистам определится – или уж «Вихри враждебные», или вырученное за кино «бабло» принародно пересчитывать. 
Но не все так плохо
При всем вышеизложенном, стоит признать – «Дневной» у Бекмамбетова получился чуть лучше «Ночного». Он попытался рассказывать простые человеческие истории, которых так не хватало "Ночному", - о любви, о ревности, о заботливости. Получается довольно невнятно и нудно, несмотря на обилие модных красок и вычурные операторские приемы, вроде мечущейся камеры. Но ведь - опять-таки - режиссер сам честно признался, что мелодрама – не его жанр.
«Дневной дозор» даже «цепляет». Но не весь - последние минут сорок, когда о рекламе почти забывают, зато вспоминают, что сюжету не грех добавлять драматизма (в эти же сорок минут, правда, втискиваются практически все «заимствования» западных образцов – из «Маски», «Послезавтра», «Дня независимости», спилберговской "Дуэли"). Действие наконец приобретает пружинную упругость, шуточки-прибауточки сходят на нет, ненужные персонажи теряются где-то в московских закоулках. Здесь же актерам предоставляется возможность блеснуть талантами. Правда, ни Меньшов-Гессер, ни Вержбицкий-Завулон, ни Олялин-Инквизитор (он даже зачем-то их двух изображает – раздвоение личности какое-то) особо краски не расходуют. Зато Хабенский эффектно развлекается в образе одурманенного Городецкого. По-настоящему радует Валерий Золотухин в трогательной роли заботливого папаши-вампира. И еще – трудно было в это поверить – но Жанна Фриске – ХОРОШАЯ АКТРИСА!!! Честно, сыгранная ею Алиса – самое интересное, что есть в фильме. В ее роли присутствует даже такой важный показатель актерского мастерства, как «дуга характера». Героиня Фриске единственный персонаж, кто меняется по ходу действия – в начале фильма она – холодная стерва, затем - влюбленная девчонка, в конце же – терзающийся потерей любимого, отчаявшийся, опустошенный человек…
Продолжение не следует
«Как тебе «Дневной дозор»?», - спрашивал я после совместного просмотра своего знакомого, не слишком искушенного в делах кинематографических. «Чего-то они там накрутили…», - поморщил он нос. Несмотря на уверения Первого канала, что фильм пользовался всенародной любовью, настроения людей вовсе не были такими любвеобильными. Да, они шли в кинотеатры, да покупали диски (лицензионные и не очень) – реклама сработала. И вместе с тем - иронично называют и первый, и второй фильмы «позорами». Может быть поэтому заявленная третья часть (говорили даже, что в ней «зазвездится» сам Сергей Лукьяненко, автор литературного первоисточника) так до сих пор и не была снята?
* * * * * * *
Организацию деловых поездок и командировок берет на себя московская туристическая фирма "Leonardo". Для любой бизнес поездки важно четко спланировать маршрут, своевременно забронировать авиабилеты и гостиничные номера, составить точный график всех встреч. Доверьте эти задачи профессионалам.
* * * * * * *
Эпоксидный материал наносится на бетонную, металлическую или деревянную поверхность. Так создаются наливные полы марки "Этал", которые защищены от механических повреждений и обладают термостойкостью. Московская компания "Эпитал" предоставит материал нужного цвета и консультацию о его использовании. |
![[info]](http://lj.rossia.org/img/imported-profile.gif){kind=small}