17 November 2008 @ 04:32 am
Валерия Гай-Германика - Все умрут, а я останусь, 2008  
Российский режиссер Валерия Гай-Германика сняла фильм под названием Все умрут, а я останусь. Собственно, даже не режиссер, а девушка. Хлесткое сочетание фамилии и названия.

О чем здесь говорить? Спродюсированное Первым каналом кино смотрится по-телевизионному живо. Формат выбран правильно. Представляя премьеру по TV, я подумал, зрителю будет сложно отличать фильм от рекламных блоков, так профессионально все сделано: действие, персонажи, камера, интерьеры. Продюсеры хорошо придумали.

Странно, что первым ценителем Германики стал российский кинобомонд, а не целевая аудитория в лице школьных училок и радеющих за будущее поколение мамаш.

Спивающиеся, погрязшие во вранье, насилии и похоти подростки взрослеют у зрителя на глазах, проделывая умопомрачительное путешествие из детства во взрослую жизнь. Казалось бы, клише, но не более – взросление всегда клише.

Хотела ли Германика показать родителям, во что превращаются их дети? Или детям, какими они становятся неискренними и меркантильными? Не совсем же она идиотка.

В интервью Валерия говорит, что в кино ее интересуют темы юности и взросления, которыми она владеет виртуозно. Школьницы, пивные ларьки, ужасные родители, ссоры и любовь – куда уж виртуознее.

Действительно, режиссер с таким кругозором смог бы всколыхнуть общество. Чем Германика не преминула воспользоваться.

Ее кино можно отнести к гиперреализму, если бы не обескураживающее омерзение происходящего. От него не отмахнуться.

Реализм умер до появления кино. Поэтому именно здесь ему и не удалось обосноваться. Сначала похабная блевота 10-х, затем топорный соцреализм 30-х, итальянский неореализм 50-х, теперь вот гиперреализм 00-х.

Оказалось, что в кинематографе реалистичность определяется только постановочными средствами: монтажом, камерой, технической аскезой, игрой со сценарием…

Германика, конечно, вряд ли обо всем этом думала, она только снимала "Все умрут, а я останусь". Руководствовалась личными переживаниями. И, разумеется, спрос с нее невелик. И гиперреалистичность – всего лишь дань моде.

Но есть одно обстоятельство, мимо которого не проскочишь. "Все умрут, а я останусь" - первая картина, полностью построенная на сервисе Youtube. Все ключевые сцены буквально списаны с общеизвестных роликов, снятых на сотовые телефоны. Уличные драки, пьянство в туалетах, обсценная критика старших, конфликты с учителями.

Здесь и дань времени, и новая художественность. И постановщики, оприходовавшие неудобоваримую кустарщину в формат телефильма.

Все умрут, а я останусь – фраза, ввернутая в финальную сцену, где она совершенно неуместна, выплыла в заглавие фильма. Что ж, лучше и не скажешь.

 
 
Current Music: Of the Wand and the Moon / Buzzcocks
 
 
( Post a new comment )
dmt[info]dmt on November 17th, 2008 - 06:49 am
Наверное уже пяднадцатая читанная мной рецензия на этот фильм и я не удержался. Как-то мне все это было неинтересно еще тогда, когда все восторгались "Маленькой Верой". Не понимаю.
(Reply) (Thread) (Link)
apklimov[info]apklimov on November 17th, 2008 - 08:48 am
А при чем здесь "Маленькая Вера"?
(Reply) (Parent) (Thread) (Link)
dmt[info]dmt on November 17th, 2008 - 08:54 am
А чем оно отличается?
(Reply) (Parent) (Thread) (Link)
apklimov[info]apklimov on November 17th, 2008 - 09:30 am
Я не смотрел "Маленькую Веру", к перестроечному кино не испытываю никаких симпатий.

А Германика показалась интересной в качестве олигофрена, более-менее надрочившегося получать Пальмовые ветки на Каннском фестивале.

Я наблюдал ее еще в 2006 на фестивале Кинотеатр.doc. Все вокруг нее носились, такой талант, а она играла сельскую простушку. Совершенно неубедительно, что нетривиально в ее случае, потому что этой простушкой она родилась и кому уж как ни ей.

Что забавно, ни о какой Пальмовой ветке речи не шло. Фильм мамзели отсутствовал в конкурсной программе, но она получила специальную премию жюри конкурса "Золотая кинокамера" (главная премия "Золотой кинокамеры" досталась другому режиссеру, чернокожему). Мне не очень понятно, как не принимающий в конкурсе фильм получает какие-то призы или грамоты, кто его оценивает, показывают ли его кому-нибудь? Очень запутанно.
(Reply) (Parent) (Thread) (Link)
dmt[info]dmt on November 17th, 2008 - 09:38 am
> Я не смотрел "Маленькую Веру", к перестроечному кино не испытываю никаких симпатий. Там все тоже самое, что во "Все умрут...", только с учетом времени. И приняты оба фильма критиками одинаково. Мне кажется, очень не случайно, что в том же номере, в котором российский "Empire" впервые упомянул Германику был и большой материал, посвященный "Маленькой Вере". А про симпатии к перестроечному кино - как я написал, мне тоже уже тогда все это было очень неинтересно - "Маленькая Вера", "Курьер", "Меня зовут Арлекино" и т.д. > А Германика показалась интересной в качестве олигофрена, более-менее надрочившегося получать Пальмовые ветки на Каннском фестивале. Я это как-то не понял из поста - м.б. в этом и моя вина. Просто я не знаю предисторию и мне очень странно смотреть, как все носятся с этим фильмом и с этой девушкой. Вроде бы, казалось бы, вся эта эстетика давно канула в прошлое и все с облегчением о ней забыли, а тут вдруг она начала вылазить заново.
(Reply) (Parent) (Thread) (Link)
apklimov[info]apklimov on November 17th, 2008 - 10:04 am
Думаю, дело не только в эстетике. Фильм Германики могли бы кусками показывать в дневных новостях. Пока остальные работают, мамаши, хранители очага, глазели бы, как живет подрастающее поколение. Посыл все тот же - вот что делают с детьми насилие и порнография по TV и жвачки с алкоголем в ларьках. Мамаши-то за двадцать лет не изменились.

Фильм и снят как телепрограмма, никаких отличий. Я привязал это к гиперреализму, но на самом деле нет главного - собственно, кинематографического акта. Только слепленный в телевизионный формат youtube. Ну, и мамзель с половинкой рыбьего мозга на роле режиссера.

Быстрорастворимый эрзац для ценителей вроде Кирилла Серебренникова.
(Reply) (Parent) (Link)