о, уверяю вас, тут нет м/ж разницы. Думаете, мужчина смотрит на женскую мимику? я говорил о тенях на льне исключительно из целомудрия

вот как? :)
и все же мне кажется, что разница есть - у мужчин, и это естественно и закономерно, внешнее проявление эмоций менее разнообразно, хотя есть лица, на которые можно смотреть не отрываясь - возвращаясь к кино, тот же Штирлиц Тихонова: его лицо приковывает взгляд по-другому, чем лицо Одри Хепберн.

да, согласна, что есть разница - женщина может быть прекрасна без извилин, одной природой эмоций, как поэзия, а от мужчины, как от прозы, ждешь мыслей и мыслей.

женщина, в отличие от поэзии, не станет трогаться, запецившись за вагон воспоминаний о прошедшей юности.

В ответ на маневр твоих коня и ферзя выдвигаю ладью с флажком, на котором начертано: есть ум ума и ум сердца. Хочу ума. Горе мне.

а тебе какого ума-то, не поняла? умного или сердешного?
путаница с умами
женщину, и вправду, не тронут твои воспоминания о прошедшей юности, хоть иные из нас так живут воспоминаниями, что любой находящийся рядом рано или поздно тронется. умом.

от женщины - сердечного, от мужчины - тоже, наверное, он ведь все равно закавычит его, расфасует в цитаты из гуссерля.

А с воспоминаниями я хотел сказать, что женщина сама не станет сожалеть о своей протекшей - куда ж она протекла? очень уж мужской жанр протекания. Тут слон рвется в строку, но я его приторможу.

хожу пешком и незатейливо: женщина никогда не готова признать, что юность ее протекла, до самыя, протопоповна. Мы прикладываем слишком много усилий, чтобы убедить себя и окружающих в обратном течении времени.
Она скажет: ах, я была так глупа! и тем даст себе надежду добрать умом и сердцем там, где потеряла в юности и непосредственности.

Штирлиц мономан, выражает одну некоторую благородную арийскую сосредоточенность, чего, конечно, достаточно, когда есть санчо-панса Ефим Копелян, который доводит его благородные мысли до галерки. Впрочем, вот думаю, а ведь и у Хепберн куда больше статики, чем кажется: она тоже демонстрирует свое благородство и лучится глазами, не особенно ими хлопая. Может, это вообще свойство благородства - быть потенциальной, не унижаться до действия, исходно пошлого. Вот и ее партнер по "римским каникулам" - как его там - он ведь тоже, даже подзывая такси, сохранял такое спокойствие, как будто и не подзывает такси вовсе. Странная вещь благородство.

если человек пересаливает лицом, зритель подозревает его в подобостратии, желании привлечь его внимание, в шутовстве - тем самым бессознательно относит его на несколько ступенек иерархии ниже. Главный герой не может быть слишком внешне эмоциональным. Желание угадать, что у него на душе творится, и поддерживает зрительский интерес.
Вот почему на роль главных героев так часто требуются красивые люди - только красивому лицу идет спокойствие и сдержанность, даже высокомерие ему прощаешь - менее красивое выигрывает как раз от оживления мимикой, а в статике - просто мрачновато или напыщенно.

да, актер как король, должен быть гол, чтобы мы нарядили его самыми лучшими своими надеждами. Актрисы - дело иное. (Шучу, шучу, конечно)

да, они обнаженными прекрасно смотрятся без всякой надежды.

да, и красоте мы авансом выдаем и ум, и доброту, и прочие достоинства. Впрочем, красивых мужских, мужской красотой, лиц и в кино, и в жизни становится все меньше, а все больше симпатичные или смазливые, которых не украсить ни спокойствием, ни живостью мимики.