Двубортное драповое пальто: как быть? Интервью с Черняковым
Павел Гершензон: Недавно Десятников показал мне DVD оперы Штрауса «Каприччио» в режиссуре Стивена Лоулесса [Stephen Lawless] с комментарием (...), что если это и не идеальное сценическое воплощение, то, во всяком случае, возможный ход, который сегодня почти забыт: там знаменитые вокалисты ходят по сцене в прекрасно сшитых камзолах и кринолинах. Понимаешь, в конце концов все претензии сводятся к усталости от «эстетики двубортных драповых пальто». Публика испытывает тоску по некоторой визуальной адекватности: если опера написана на сюжет из жизни такого-то века, мы и хотим увидеть этот век на сцене. Если «Борис Годунов» — то непременно золотые купола, ризы, колокола, веселенький Василий Блаженный, если Аида — то знойные берега Нила, пальмы, хотя, конечно, Десятников не так ординарен и был поклонником и ярым защитником твоего «Китежа». Но наступает момент, когда даже продвинутые эстеты ломаются.

Дмитрий Черняков: Все понял. Ненавижу восприятие оперы как музыки с оживленной картинкой — ненавижу! Прекратить порочное восприятие оперы! Потому что только такое понимание оперы позволяет предъявлять подобные претензии. Ты заметил, что в драматическом театре последних лет пятидесяти-шестидесяти в том же самом пальто, будь оно неладно, появлялись в три тысячи раз больше, чем в опере, и никто никогда не говорил: прекратите пальто! Потому что никто в драматическом театре не воспринимает это «пальто» как самостоятельный эстетический феномен. (...)
http://magazines.russ.ru/km/2006/3/che4.html = спасибо favorov@lj!

(ЗЫ Дорогая Marta_Ketro@lj, это тот Митя, с которым мы тогда гуляли по Тверской)