Три Лика Страха / I Tre Volti della Paura (1963)

Режиссёр: Марио Бава (Mario Bava), Сальваторо Биллиттери (Salvatore Billitteri)
Страна: Италия
Год выпуска: 1963
Авторы сценария: Марио Бава (Mario Bava), Альберто Бевилацкия (Alberto Bevilacqua) Марцелло Фондато (Marcello Fondato) по произведениям Алексея Толстого и Ивана Чехова.
В ролях:  Мишель Мерсье (Michele Mercier), Лидия Альфонси (Lidia Alfonsi), Борис Карлофф (Boris Karloff), Марк Дэймон(Mark Damon)   
Жанр: вампиры, мистика, хоррор
Страница на imdb


Начало ужасное. В худшем смысле. Весёлый старичок Борис Карлофф на сиреневом фоне говорит зрителям речи, смахивающие на детские страшилки. У Хосе Можики Маринса в его"Esta Noite Encarnarei no Teu Cadáver /В Полночь Я Возьму Твою Душу" подобное вступление смотрелось более аутентично.
Первая новелла - Телефон.
Глупейшая псевдохичкоковина. В наличии: совершенно безмозглая девушка и преследующий её по телефону бывший любовник, всё предсказуемо и даже не особо смешно.
Вторая новелла. Вурдалак. Считается экранизацией "Семьи Вурдалаков" Толстого. Действительно, напоминает повесть. Отдалённо, но напоминает. Очень понравилось.
Совершенно гениальная работа с светом, превращающая декорации в нечто галюциногенное. И среди этого делириумного пространства - бенефис Карлоффа. Всё же он отличный актёр, и вампир у него получился реально похожим на полудиких персонажей славянских сказок. Никакого подражания стилистике голливудских вампиров, созданных гениями Браунинга и Лугоши.  Карлофф в этой новелле  поразительно похож на описание Дракулы из оригинального романа Стокера.
И это не совсем готика, теперь мне понятно упоминание Делезом Бавы вместе с Теренсом Фишером в контексте понятий натурализм и образ - импульс. Позволю себе пространную цитату из "Кино. Обрах Движение", посвящённую фильмам Теренса Фишера и Марио Бавы:

"Это важная сцена, ибо она свидетельствует об эволюции фильма ужасов — от готики к неоготике, от экспрессионизма к натурализму: мы уже не находимся в стихии аффекта, мы перешли в среду импульсов. (Опять же импульсы, заметим в скобках, воодушевляют прекраснейшие фильмы Марио Бавы, хотя и по-иному)"

Вообще терминология из главы "Образ-Импульс" очень подходит для анализа "еврокульта" и различных кинобезумств, начиная с фильмов Расса Мэйера и заканчивая русской "чернухой" конца восьмидесятых и начала девяностых.
И в данном случае, новелла Упырь действительно выглядит образцом натурализма.Снова позволю себе большую цитату из Делёза, разъясняющую такие понятия как  "Изначальные Миры — элементарные Импульсы":

"Возьмем какой-нибудь дом, какую-нибудь страну или регион. Все это — реальные среды актуализации, географические или социальные. Но дело выглядит так, словно они - целиком или частично — сообщаются с изначальными мирами изнутри себя. Изначальный мир может характеризоваться искусственностью обстановки (опереточное княжество, лес или болото в съемочном павильоне) в такой же степени, как и подлинностью заповедной зоны (настоящая пустыня, девственный лес). Изначальный мир можно узнать по его аморфному характеру: это чистый фон или, скорее, бездна, составленная из бесформенных видов материи, «эскизов» или кусков, для которых характерны динамическая энергия действия и неоформленные функции, не отсылающие даже к возникающим в нем субъектам. К обитателям такого мира относятся, например, животные, завсегдатай салонов, хищная птица, любовник, козел, бедняк, гиена. Им не свойственны форма или конкретный тип поведения; их поступки предваряют какую бы то ни было дифференциацию человека и животного. Это звери в человеческом облике. Собственно, импульсы являются не чем иным, как звериным началом: это энергия, помогающая овладевать кусками, которые разбросаны в изначальном мире."

Если суммировать впечатления - почти шедевр в своём роде и жанре. Очень понравилось.
Третья новелла - Капля Воды. По Чехову, но это совсем другой Чехов, по имени Иван. Совершенно неизвестный вне итальянского кино.  Но если отстранится от странностей с первоисточником, то на выходе остаётся очень добротная короткометражка. Весь саспенс опять сделан при помощи света, но в этот раз всё на порядок сильнее чем в Телефоне. Посмотрел с удовольствием.
В финале опять появляется Карлофф, в виде персонажа из Вурдалака. Он начинает снова вещать жуткие банальности, но камера отъезжает назад, и становится видно, что он всё говорит на муляже лошади на фоне пустого экрана, и вокруг его бегают члены съёмочной группы с елками в руках. Отличный финал, самоироничный и действительно смешной.
Итого: плюсов больше чем минусов.