|
|
Пишет imp_104121 (![[info]](http://lj.rossia.org/img/imported-profile.gif){kind=small} galina_k@lj) |
О платье Катерины Танальи
Насколько я могу судить, верхнее платье Катерины Танальи можно классифицировать как позднюю форму упелянда. Подобную одежду, схожую в общих чертах - объемную, заложенную складками на талии, с длиными прямыми рукавами и V-образным вырезом - носили во второй половине XV века и в Италии, и к северу от Альп.
Фламандские образцы:
http://www.wga.hu/art/w/weyden/rogier/0
Рогир ван дер Вейден, Алтарь Семи таинств (деталь)
1445-50
(см. фиолетовое платье женщины справа)
http://www.wga.hu/art/w/weyden/rogier/1
Рогир ван дер Вейден, Магдалина за чтением
c. 1445
Итальянские образцы:
http://www.wga.hu/art/g/gozzoli/4gimign
Беноццо Гоццоли, Смерть Св. Моники
1464-65
(см. охристое платье женщины, сидящей у кровати)
http://www.wga.hu/art/g/ghirland/domeni
Доменико Гирландайо, Портрет донатора Nera Corsi Sassetti
ок. 1485
(очень закрытый, поздний вариант этой одежды)
В момент написания портрета Катерины Танальи этот фасон уже считался весьма консервативным и строгим. Но самое интересное заключается не в его "интернациональности", а в том, что костюм Катерины объединяет в себе конкретные детали как фламандского, так и итальянского происхождения.
К итальянским относятся:
- головной убор, подобный тому, что изображен на рисунке Гирландайо:
http://www.wga.hu/art/g/ghirland/domeni
1486-90
- прорези в пройме спереди, как на этом портрете работы Ботичелли:
http://www.wga.hu/art/b/botticel/7portr
ок. 1475
Подобные прорези - почти непременная деталь женских итальянских костюмов XV столетия.
- украшение из крупного жемчуга с подвеской.
К фламандским можно отнести такие детали, как:
- белая оторочка (по краю рукавов, выреза горловины, прорезей и, особенно, широкая белая полоса по подолу);
- слегка обозначенное воронкообразное расширение рукавов в нижней части (т.н. "бомбарды").
Возможно, ширина и цвет пояса также не характерны для итальянского костюма, но об этом по данному портрету судить сложно.
Насколько я могу судить, верхнее платье Катерины Танальи можно классифицировать как позднюю форму упелянда. Подобную одежду, схожую в общих чертах - объемную, заложенную складками на талии, с длиными прямыми рукавами и V-образным вырезом - носили во второй половине XV века и в Италии, и к северу от Альп.
Фламандские образцы:
http://www.wga.hu/art/w/weyden/rogier/0
Рогир ван дер Вейден, Алтарь Семи таинств (деталь)
1445-50
(см. фиолетовое платье женщины справа)
http://www.wga.hu/art/w/weyden/rogier/1
Рогир ван дер Вейден, Магдалина за чтением
c. 1445
Итальянские образцы:
http://www.wga.hu/art/g/gozzoli/4gimign
Беноццо Гоццоли, Смерть Св. Моники
1464-65
(см. охристое платье женщины, сидящей у кровати)
http://www.wga.hu/art/g/ghirland/domeni
Доменико Гирландайо, Портрет донатора Nera Corsi Sassetti
ок. 1485
(очень закрытый, поздний вариант этой одежды)
В момент написания портрета Катерины Танальи этот фасон уже считался весьма консервативным и строгим. Но самое интересное заключается не в его "интернациональности", а в том, что костюм Катерины объединяет в себе конкретные детали как фламандского, так и итальянского происхождения.
К итальянским относятся:
- головной убор, подобный тому, что изображен на рисунке Гирландайо:
http://www.wga.hu/art/g/ghirland/domeni
1486-90
- прорези в пройме спереди, как на этом портрете работы Ботичелли:
http://www.wga.hu/art/b/botticel/7portr
ок. 1475
Подобные прорези - почти непременная деталь женских итальянских костюмов XV столетия.
- украшение из крупного жемчуга с подвеской.
К фламандским можно отнести такие детали, как:
- белая оторочка (по краю рукавов, выреза горловины, прорезей и, особенно, широкая белая полоса по подолу);
- слегка обозначенное воронкообразное расширение рукавов в нижней части (т.н. "бомбарды").
Возможно, ширина и цвет пояса также не характерны для итальянского костюма, но об этом по данному портрету судить сложно.
Добавить комментарий:
