Большой и пламенный привет моему замечательному однокурснику Мише Фихтенгольцу. Талант организатора у него проявился еще в бытность студентом. Такой вот неугомонный электровеник.

...а я вчера сама отдирижировала спектаклем и, естественно, не смогла послушать любимого Рудина.

Моцарт какой-то эмоционально европейский, я считаю. Вот хорватам и ближе! Честно говоря, я, разумеется, недоволен. Поэтому, наверное, ищу объяснений. Прослушал внимательно оба ролика и ещё раз с ужасом понял, что не ухватываю чувства, особенно у Энсли. То есть, я в курсе, что оно на месте, и лишь я не могу поймать! От этого и недоволен. Так бы слон ловил белку, как я эмоциональную нить у Моцарта.

Хорваты - точно такие же европейцы или недоеевропейцы, как и мы.
А "Идоменей" - вещь очень сложная: во-первых, жанр оперы-сериа - это очень высокое и очень условное искусство, и надо представлять себе ситуацию и текст, чтобы проникнуться чувством. А во-вторых, Моцарт напихал в эту партитуру столько всего, что с первого раза проникнуться режко кому удаётся. При его жизни люди так и не поняли, что это - шедевр на все времена.
Ну, трудно мне объяснить, какие там нити, однако они чётко протянуты через всю оперу, и в концертном исполнении это очень слышно.

Лучший Идоменей, на мой взгляд - Филипп Лэнгридж, но его записи этой арии я в ЮТьюбе не нашла.

Я периодически пытаюсь открыть себе Моцарта, и тем самым опередить его современников и громадную часть моих. Но пока это лишь вот-вот произойдёт. Мне кажется, надо наброситься сразу на самое сложное, и если это "Идоменей", то хорошо, что я теперь об этом знаю. Куплю Лэнгриджа и стану слушать. Спасибо. Потому что в концертные залы я не ходок. Там если вдруг охота, неудобно разреветься. А это мешает следить за действием.

а почему неудобно разреветься? лично мне свидетели не мешают :)

я на людях стараюсь держаться строго, мне кажется, это хорошо на них действует, не развивает ложные ожидания

Спасибо за пост! Я как раз закончила главу про моцартовскую Opera Seria Эйнштейна, появилось желание познакомиться (я отлично знаю Да Понтеевскую трилогию и "Флейту", но не "Идоменео"), а тут как раз Вы!
Про менеджеров - на них все держится, как Вы правильно заметили, так пусть лучше это будут музыковеды, люди с уточенным слухом и вкусом! (Заметила, что каждая фраза кончается восклицательным знаком, простите за экзальтированность, Моцарт заводит)

Интересно, что Эйнштейн, поспитанный ещё в традициях 19 века, несколько журит "Идоменея" за старомодность. Со второй половины 20 века ситуация резко изменилась: на Западе эту оперу ставят едва ли не каждый год в разных театрах, и интерес совсем не исчерпан.

И при этом Эйнштейн пишет, что "Идоменео" - любимое дитя Моцарта.

И Эйнштейн прав, и Моцарт прав - опера гениальная.

Сама музыка-то безусловно гениальна, а оркестр божественен. Вот хор "всюду правит смерть" меня впечатляет ничуть не менее Интроитуса из реквиема, а последняя ария Электры по своему накалу прямо заглядывает в будущую романтическую оперу с ее фантастическими ужастиками. Другое дело, что драматические тамошние промахи тот же Аберт ругает вроде тоже как бы по делу.
Окромя Посейдона в этой опере вроде как и нет полноценного "МУЖСКОГО" персонажа - остальные плачут в платочек или же предаются лирическим чувствам. Наиболее "мужской" герой (из смертных) та же Электра, но 2-я ее ария выпадает, - в популярноых теперь современных авангардных прочтениях с переносом событий в современную жизнь я так и представляю, как перед этой арией героине делают укол с транквилизаторами.

Боги с Вами, никаких у Моцарта драматических промахов нет! Необязательно же мужчины должны быть брутальными басами. Это ведь итальянская опера-сериа, там никаких Иван-Сусаниных не предполагается в принципе.

Да я в курсе - всего Генделя и Глюка, да и большую половину Вивальди, А. Скарлатти, И.К.Баха и Хассе в записях имею, не говоря там уже о менее сейчас популярных Пичинни, Паизелло, Порпоры и т.д., но у них цари и принцы, даже ежели их поют кастраты или сопранно, как-то по-мужественнее будут. А в Идоменее меня более всего привлекают ХОРЫ, ОРКЕСТР и женские партии.
В качестве альтернативного примера - тот же Агамемнон в глюковской Ифигении. Сюжет отчасти даже похож - царь, как отец всего народа, должен принести в жертву разгневанному божеству свое дитя и там тоже препарирована его личная драма в этой связи.
Однако, как далеко царю Идоменею до своего более мужественного глюковского прототипа.

"Ифигения в Авлиде" - не опера-сериа. Со всеми вытекающими отсюда последствиями, вплоть до наделения Агамемнона баритоном.