|
|
Пишет cleofide (![[info]](http://lj.rossia.org/img/userinfo.gif){kind=small} cleofide)@ 2009-12-06 11:31:00 |
 |
|
 |
|
|
|
|
|
|
 |
|
 |
Идоменей live
К моцартовскому "Идоменею" я питаю особую слабость. Но, имея дома с десяток разных записей, до сих пор ни разу не слышала эту гениальную оперу "живьём", потому что за рубежом как-то не доводилось, а в нашем богоносном отечестве она до недавних пор не исполнялась. В прошлом году "Идоменея" поставили в Мариинском театре, и я даже написала текст к буклету, но на спектакль так и не доехала.
И вот - впервые за всю нашу историю - "Идоменей" в Москве!
Пусть в концертном исполнении, но целиком и всерьёз.
Вчера в КЗЧ "Идоменеем" дирижировал Александр Рудин (иногда палочкой, а иногда с помощью клавесина); играл оркестр Musica viva и пел одноименный камерный хор.
Сразу скажу, что как раз меньше всего мне понравился хор - звучал тускловато и как-то топорно, а солисты временами даже и не стройно (особенно тенор).
Рудин сумел взять нужный тон и задать ритм всему вечеру, а при оперном дирижировании это очень важно, чтобы целое не рассыпалось на отдельные "номера", и чтобы внутри номеров тоже шло непрерывное движение. Публика, вероятно, поняла идею, и между ариями аплодисментов почти не было (разве что после центральной арии Идоменея во 2 акте - но там было, за что похлопать).
Главные партии исполнялись, увы, сплошь импортными певцами.
У нас таких не делают, чтобы Моцарта петь. Пуччини - случается, Чайковского - за милую душу, даже Берга теперь могём, а вот с Моцартом беда.
Эх... Если б я сама не бывала в Хорватии и не видела бы, как там учат музыке, я бы, может, и поверила, что тамошний уровень образования позволяет вырастить тенора, способного спеть Идоменея, а наш - нет.
Но я-то знаю, что по сравнению с нами эта милая адриатическая республика - глубокая музыкальная провинция, а вот поди ж ты!
Крешимир Шпицер - выходец из Хорватии - учился в Загребе, доучивался в Амстердаме, и уже спел Идоменея на сцене в Торонто.
Единственный из солистов, он свободно владел своей партией и пел наизусть, а не по нотам.
Я не могу назвать его голос красивым. Сильным - пожалуй, гибким - да. Может быть, от партии пожилого царя с нечистой совестью особой белькантовой прелести тембра и не требуется. По стилистике голос Шпицера - вряд ли "моцартовский" (моцартовские тенора ещё были учениками кастратов), но образ он создал убедительный.
Главное, что меня покорило - исполнение арии из 2 акта в первоначальной авторской редакции, со всеми надлежащими колоратурами, спетыми уверенно, блестяще и вроде бы даже без чрезмерного напряжения, хотя они адски трудны (Паваротти и Доминго пели облегчённую редакцию, милосердно сделанную Моцартом для старого тенора Раафа).
Однако осталось непонятным, куда дели чудесную медленную каватину с хором из 3 акта. Почему купировали именно её? Она не такая уж длинная, минуты три. Я так ждала этого кусочка кантилены, и - ничего...
Снять красавца Крешимира анфас у меня не вышло: на поклонах он всё время двигался или поворачивался гордым профилем. Ну, пусть будет профиль...
Все другие солисты-мужчины в опере были нашими, причём молодыми: Арбак - Борис Рудак (партию наперсника провёл очень корректно, а большего тут и не требовалось), Верховный жрец - Илья Говзич (всё-таки тембр и манера у певца - не моцартовские, а для оперы 19 века), Голос Посейдона - бас Максим Кузьмин-Караваев (эффектно и стилистически безупречно спел своё маленькое, но важное соло - с галереи над сценой под аккоманемент валторн и тромбонов).
Любовный "треугольник" был сплошь импортным и абсолютно интернациональным.
Чудесная Илия - датчанка Генриетта Бонде-Хансен, обладательница по-настоящему моцартовского сопрано (звонкого, чистого, изящного, подвижного, но отнюдь не камерного).
Идамант - англичанка Сара Кэстл (на фото она в пиджаке). Мне показалось, что голос у неё слабоват - временами оркестр её забивал, и в ансамблях Идаманта не всегда было слышно (особенно в душераздирающем квартете из 3 акта). Трудно было понять и слова, кроме самой первой арии. И вообще она показалась какой-то хмурой и скованной, даже на поклонах. То ли была сама собой недовольна, то ли находилась не в лучшей форме. В общем, исполнение оказалось приличным, но не выдвающимся.
Наконец, Электра - латышка Инга Кальна.
Я её слышу уже не в первый раз. Певица с большим обаянием и красивым голосом, но мне она больше нравится в тихой кантилене, нежели в виртуозных или драматических эпизодах - там её голос становится неровным, и вылезает то качающееся вибрато, то отдельные ноты.
В результате образ Электры получился очень неожиданным: вместо привычной фуриозной дочери Клитемнестры, способной не то что соперницу - маму родную зарезать, перед нами предстала любящая, страдающая и несчастная женщина, которую не любят, и она ничего с этим сделать не может, и даже бушует и скандалит скорее в глубине души, чем на публике.
Очень хорошо у Инги Кальны вышли лирическая ария во 2 акте (явная пара к арии Илии в том же акте) и соло в середине "морского" хора перед финалом 2 акта. Ярким завершением всей партии стала последняя ария Электры, с истерическим хохочущим пассажем в конце. Вообще-то эта ария - из венской редакции, а тут пели мюнхенскую, но она настолько хороша и драматургически уместна, что без ней "Идоменея" уже трудно себе и представить.
В общем, послушать эту оперу живьём было большим удовольствием и большой радостью.
Несмотря на все мои придирки, событие, конечно, было важным ,а впечатление - колоссальным.
P.S. Справедливости ради, стоило бы назвать ещё одного персонажа, оставшегося за кулисами - его имя даже в буклете не упомянуто, а ведь на нём всё держалось.
Это Михаил Фихтенгольц, придумавший и организовавший сам абонемент "Оперные шедевры".
Когда человек уходит из музыковедов в менеджеры, мне немного досадно (материал диссертации у Миши был замечательный!), но когда в результате получаются такие премьеры, как прошлосезонный "Орландо" или нынешний "Идоменей" - остаётся лишь сказать "Браво!"
P.S. Моей любимой постановки "Идоменея" с Филиппом Лэнгриджем я на ЮТьюбе не нашла, но нашла фрагменты мюнхенского спектакля 2008 года.
Джон Марк Энсли (Ainsley) поёт большую арию Идоменея
Ария Электры и сцена бури из 1 акта - поёт Аннете Даш (Dasch)
К моцартовскому "Идоменею" я питаю особую слабость. Но, имея дома с десяток разных записей, до сих пор ни разу не слышала эту гениальную оперу "живьём", потому что за рубежом как-то не доводилось, а в нашем богоносном отечестве она до недавних пор не исполнялась. В прошлом году "Идоменея" поставили в Мариинском театре, и я даже написала текст к буклету, но на спектакль так и не доехала.
И вот - впервые за всю нашу историю - "Идоменей" в Москве!
Пусть в концертном исполнении, но целиком и всерьёз.
Вчера в КЗЧ "Идоменеем" дирижировал Александр Рудин (иногда палочкой, а иногда с помощью клавесина); играл оркестр Musica viva и пел одноименный камерный хор.
Сразу скажу, что как раз меньше всего мне понравился хор - звучал тускловато и как-то топорно, а солисты временами даже и не стройно (особенно тенор).
Рудин сумел взять нужный тон и задать ритм всему вечеру, а при оперном дирижировании это очень важно, чтобы целое не рассыпалось на отдельные "номера", и чтобы внутри номеров тоже шло непрерывное движение. Публика, вероятно, поняла идею, и между ариями аплодисментов почти не было (разве что после центральной арии Идоменея во 2 акте - но там было, за что похлопать).
Главные партии исполнялись, увы, сплошь импортными певцами.
У нас таких не делают, чтобы Моцарта петь. Пуччини - случается, Чайковского - за милую душу, даже Берга теперь могём, а вот с Моцартом беда.
Эх... Если б я сама не бывала в Хорватии и не видела бы, как там учат музыке, я бы, может, и поверила, что тамошний уровень образования позволяет вырастить тенора, способного спеть Идоменея, а наш - нет.
Но я-то знаю, что по сравнению с нами эта милая адриатическая республика - глубокая музыкальная провинция, а вот поди ж ты!
Крешимир Шпицер - выходец из Хорватии - учился в Загребе, доучивался в Амстердаме, и уже спел Идоменея на сцене в Торонто.
Единственный из солистов, он свободно владел своей партией и пел наизусть, а не по нотам.
Я не могу назвать его голос красивым. Сильным - пожалуй, гибким - да. Может быть, от партии пожилого царя с нечистой совестью особой белькантовой прелести тембра и не требуется. По стилистике голос Шпицера - вряд ли "моцартовский" (моцартовские тенора ещё были учениками кастратов), но образ он создал убедительный.
Главное, что меня покорило - исполнение арии из 2 акта в первоначальной авторской редакции, со всеми надлежащими колоратурами, спетыми уверенно, блестяще и вроде бы даже без чрезмерного напряжения, хотя они адски трудны (Паваротти и Доминго пели облегчённую редакцию, милосердно сделанную Моцартом для старого тенора Раафа).
Однако осталось непонятным, куда дели чудесную медленную каватину с хором из 3 акта. Почему купировали именно её? Она не такая уж длинная, минуты три. Я так ждала этого кусочка кантилены, и - ничего...
Снять красавца Крешимира анфас у меня не вышло: на поклонах он всё время двигался или поворачивался гордым профилем. Ну, пусть будет профиль...
Все другие солисты-мужчины в опере были нашими, причём молодыми: Арбак - Борис Рудак (партию наперсника провёл очень корректно, а большего тут и не требовалось), Верховный жрец - Илья Говзич (всё-таки тембр и манера у певца - не моцартовские, а для оперы 19 века), Голос Посейдона - бас Максим Кузьмин-Караваев (эффектно и стилистически безупречно спел своё маленькое, но важное соло - с галереи над сценой под аккоманемент валторн и тромбонов).
Любовный "треугольник" был сплошь импортным и абсолютно интернациональным.
Чудесная Илия - датчанка Генриетта Бонде-Хансен, обладательница по-настоящему моцартовского сопрано (звонкого, чистого, изящного, подвижного, но отнюдь не камерного).
Идамант - англичанка Сара Кэстл (на фото она в пиджаке). Мне показалось, что голос у неё слабоват - временами оркестр её забивал, и в ансамблях Идаманта не всегда было слышно (особенно в душераздирающем квартете из 3 акта). Трудно было понять и слова, кроме самой первой арии. И вообще она показалась какой-то хмурой и скованной, даже на поклонах. То ли была сама собой недовольна, то ли находилась не в лучшей форме. В общем, исполнение оказалось приличным, но не выдвающимся.
Наконец, Электра - латышка Инга Кальна.
Я её слышу уже не в первый раз. Певица с большим обаянием и красивым голосом, но мне она больше нравится в тихой кантилене, нежели в виртуозных или драматических эпизодах - там её голос становится неровным, и вылезает то качающееся вибрато, то отдельные ноты.
В результате образ Электры получился очень неожиданным: вместо привычной фуриозной дочери Клитемнестры, способной не то что соперницу - маму родную зарезать, перед нами предстала любящая, страдающая и несчастная женщина, которую не любят, и она ничего с этим сделать не может, и даже бушует и скандалит скорее в глубине души, чем на публике.
Очень хорошо у Инги Кальны вышли лирическая ария во 2 акте (явная пара к арии Илии в том же акте) и соло в середине "морского" хора перед финалом 2 акта. Ярким завершением всей партии стала последняя ария Электры, с истерическим хохочущим пассажем в конце. Вообще-то эта ария - из венской редакции, а тут пели мюнхенскую, но она настолько хороша и драматургически уместна, что без ней "Идоменея" уже трудно себе и представить.
В общем, послушать эту оперу живьём было большим удовольствием и большой радостью.
Несмотря на все мои придирки, событие, конечно, было важным ,а впечатление - колоссальным.
P.S. Справедливости ради, стоило бы назвать ещё одного персонажа, оставшегося за кулисами - его имя даже в буклете не упомянуто, а ведь на нём всё держалось.
Это Михаил Фихтенгольц, придумавший и организовавший сам абонемент "Оперные шедевры".
Когда человек уходит из музыковедов в менеджеры, мне немного досадно (материал диссертации у Миши был замечательный!), но когда в результате получаются такие премьеры, как прошлосезонный "Орландо" или нынешний "Идоменей" - остаётся лишь сказать "Браво!"
P.S. Моей любимой постановки "Идоменея" с Филиппом Лэнгриджем я на ЮТьюбе не нашла, но нашла фрагменты мюнхенского спектакля 2008 года.
Джон Марк Энсли (Ainsley) поёт большую арию Идоменея
Ария Электры и сцена бури из 1 акта - поёт Аннете Даш (Dasch)
