Радости Семирадского
Никогда бы не подумала, что стану поклонницей Генриха Ипполитовича Семирадского (1845-1902).
А вот ведь - отчасти стала.
На "исторической" выставке в ГМИИ его картина "Песня рабыни" (1884) выгодно выделяется невероятно живым и тёплым светом и неподдельно поэтическим настроением.






В том же зале неподалёку, причём на самом почётном месте, висит "гостья" из галереи Тейт - картина современника Семирадского, Эдварда Пойнтера, "Визит к Эскулапу", 1888 (сюжет: Афродита явилась к Асклепию, чтобы он вынул занозу из её прекрасной ноги).






По-моему, это негласное соревнование Семирадский с блеском выигрывает. У англичанина - академическая сухость и холодность при некоторой аляповатости цветового решения и ходульности поз и фигур.

У Семирадского же, несмотря на очевидное "сделайте нам красиво", есть некая истинность, не имеющая ничего общего с буквальным реализмом.

Подлинно ощущение "пламенного юга".
Картина излучает не просто полуденный свет, но и зной, смешанный с благовонной тенью платана, увитого виноградом.
Подлинны все девушки - и балованные юные "барышни", уже не знающие, чем себя занять, и мулатка, напоминающая вердиевскую Аиду.




Единственное, что выглядит странновато - то, на чём держится кифара.
ибо она... ни на чём не держится. Думаю, что ремешок, на котором увесистый инструмент закреплён, не мог бы находиться с таком положении. Да и вообще на кифаре обычно играли сидя. Ну, Аполлон с нею, с кифарой, никто особенно придираться не будет.
А так - словно бы даже слышится грудное контральто певицы, обученной чужеземной музыке, но тоскующей о своих саваннах...

Картина-то писана хоть и в 1884 году, однако в стране, где лишь чуть более 20 лет тому назад отменили крепостное право, и в юности Семирадский мог запросто видеть подобные сцены (пусть и не с мулатками, и тем более не с кифарами) в российских усадьбах.
Каким-то образом он знал, что чувствует эта певица.
Хотя - никакого надрыва, никаких обличений. Красота, лучезарность, нега, покой...




А хранится это чудо в Серпуховском историко-художественном музее.
Вот вам и галерея Тейт...

Кстати, о Семирадском.
В своей краткой речи на презентации выставки М.И.Свидерская, помимо прочего, сказала и такое.
Мы, дескать, все в юности пренебрегали художниками типа Семирадского - ах, это пошло, безвкусно, салонно, - а теперь вдруг поняли, что в том искусстве была своя красота, потому что у тех художников, в том числе салоных, были свои идеалы и свои несомненные и искренние представления о прекрасном и должном.

Собственно, это и отличает хороший "салон" позапрошлого века от нынешнего "гламура", - добавила бы я.