Резерв - о кино-сценариях

[Recent Entries][Archive][Friends][User Info]

May 18th, 2009

09:07 pm

[Link]

о кино-сценариях
скачал запись (1час) сценарного семинара у

kinshik@lj с http://ifolder.ru/12163715
там всё то же самое.
(под катом - расшифровка скачанной записи, основное)
...
- Меня пригласили, а с какой целью?
- Общаться... (смех в аудитории)
- Давайте я встану...могу подняться... посмотрите.
Я понимаю, но важно, что вам интересно. Вы же уже
все здесь, наверное, профессионалы...(ропот в зале)
- Это будущие сценаристы, которые пойдут дальше...
- Ну, учатся где-то, или что?..А?
Потому, что если это люди которые, вот, как,
многие здесь, мастера уже стали, они пришли,
они были писатели, там, драматурги театральные.
Профессиональные, известные, но, с моей точки зрения,
естествено, они не умели писать сценарии.
Тогда один принцип - моей беседы с людьми.
Когда люди уже это всё знают, что я им буду...
Здесь у вас получается профориентация и мастера.
Поэтому, может быть вы будете вопросы задавать?
Что вас интересует, а то я буду рассказывать, что...

Могу 10 минут вводную лекцию, с которой я начинаю, всю жизнь.
*Что такое драматургия.* Но я вас сразу предупреждаю.
Это всё - моё личное, у вас, может, были мастера, они вас совсем другому учили.
Я не собираюсь их опровергать, у каждого свой метод. Свои представления о драматургии.

Значит, мои представления такие, но они незыблемые, и абсолютно справедливые, что доказал не только мой опыт, но и опыт мирового кинематографа.
Что такое драматургия, что в основе её лежит?
Вот тут - бывшие студенты, кто-нибудь может сказать?
Конфликт. Если нет конфликта - нет никакой драматургии.
Это не обязательно, что люди дерутся, кричат.
Бывают внутренние конфликты...
(Я люблю очень просто рассказывать, не как киновед.)
А основа всегда - кто-то чего-то хочет, а ему не дают,
или не получается, или наоборот - человек не хочет,
а его заставляют или он вынужден делать.

Я буду лапидарным, чтобы вас недолго... то есть:
Ну, любое кино возьмём, классику, любой фильм,
хороший, назовите. Там - это есть. В любом.
(бубнение вдалеке)
В моём?.. Все *Де-жа-вю* видели?
Ну, как! Ясный конфликт, посылают киллера из Америки,
убивать человека, а советская реальная жизнь, не даёт ему сделать. С его точки зрения это бред, а с нашей - той, советской точки зрения - наоборот нормальная жизнь. Из-за этого он не может сделать. Вот и всё.

Балладу о солдате видели? Он должен подстрелить танк, а трусит,
естественно - он молодой парень. Разве не конфликт? А потом...
Он-то герой, на самом деле. Кто-то скажет - а какой герой, бежал от танка, потом ничего ему не оставалось делать - повернулся, подбил танк. Его ещё отправили в отпуск на родину. Но, в принципе он герой, другой бы поднял лапки вверх. И танк бы задавил. Поэтому он и интересен, как его звали.. Алексей, да? Персонажа. Я не помню, и у вашего тоже..

Понимаете? Вот, любое кино. "Летят журавли".
Она, Вероника, не хочет чтобы его в армию.. на фронт,
сейчас это кажется - а тогда особенно - странно, где же патриотизм, а он патриот, настоящий не квасной, как у нас многие стали и были, он не может не идти на войну, когда люди идут воевать, а у него - бронь, как это называлось, освобождение от войны.. вообще-то это ж поступок.
Это же конфликт. Человек может остаться жить, а он идёт умирать. Хотя его никто не призывает. Сам.
Поэтому это шедевры - "Баллада о солдате" и "Летят журавли".
"Дежавю" я не отношу к шедеврам.

Значит вот. Я пишу сценарий, чтобы конфликт был в каждой сцене.
В каждом эпизоде. В каждой сцене. Это должно быть.
Когда-то я работал с известным чешским режиссером Липских, который сказал, (был такой фильм "Старики на уборке хмеля"), он сказал - если у меня есть пять эпизодов, таких - настоящих, то я считаю, что фильм в кармане. А я считаю, что если все сцены - где есть конфликт, хоть какой-то, тогда - может получиться интересный сценарий.

Я никого не хочу обидеть, тут наверное и авторы есть, но для меня позор - все, что я смотрю по телевизору. Я живу за городом. Поэтому только по телевизору. В Москве не бываю, на DVD. Все, что в нашем кино сейчас происходит, особенно на телевидении, это позор. Потому, что там люди, как будто не понимают, что такое драматургия. Я иногда с ними встречаюсь, с редакторами, которые начитались американских книжек, они может и толковые (есть там одна, с моей точки зрения, толковая) и они учат, как писать сценарии. И сбивают всех людей.

Кто знает что такое Арка? У меня сейчас продюсер есть, он приехал и говорит" в сценарии должна быть Арка.
Я спрашиваю - какая Арка? Я думал (дома был) что это он про дверь, он думал что я шучу, он не поверил, что я не слышал никогда. Написал я уже сцераниев 50, ну не знаю я что такое Арка. И он мне всё не верит. Я пытаюсь у своих, по возрасту, узнать - никто из них тоже не знает. Я сейчас без юмора, без иронии, мне на самом деле интересно. Если кто-то стесняется, может... можете мне объяснить?.. (кто-то бубнит, про сериал)
Ну а что оно обозначает?
(обсуждение в аудитории)
Хорошо, значит - конфликт, это в драматургии.
Что, основа всегда в драматургии? Это две вещи.

Сюжет и характер.
Идеально когда есть и сюжет и характер. Идеально.
Но когда есть или сюжет или характер... раз вы знаете
мои фильмы, про дежавю, скажу - "Курьер" видели фильм?
Там нет никакого сюжета.

Развитие, что-то происходит. ЧТО там происходит?
Парень, не поступил, работает курьером, девочка - это не сюжет.
Но там есть характер. Очень странный, необычный, я так могу говорить, потому, что не я его придумал, это была повесть Карена Шахназарова. Я только сценарий писал.
"Углубливал" (как говорил Черномырдин, или Горбачёв)

Или фильм "Сны", там характер не имеет значения.
Там сюжет, который даже американцы хотели у нас купить.
Графине 19 века снятся сны, что она живет в России,
а это такая идиотская страна, которая с точки зрения тех людей не может существовать. Характеры есть, но они не принципиальны.
Потому, что есть необычная история. Сюжет.

(Оставить комментарий)