Консерваторское образование для народного пения скорее вредно чем полезно. Такая "сильная и плоская" постановка убивает многие обертона и манеру интонировать, ритмические акценты. Убивает все вещи, присущие традиционному пению, или игре на инструментах (голос с этой точки зрения, тот же инструмент) где это передаётся просто по слуху. И этому нигде не учат. (Вы это передаёте термином "сценический талант", не совсем правильно, но по сути близко)Училища и консерватории же наоборот могут помочь правильно поставить дыхание и не рвать связки, но часто именно за счёт манеры. Даже, если такому человеку дать народный репертуар и показать все акценты, он всё равно будет петь его так, как оперный певец поёт народный репертуар. В том-то и ценность Руслановой, что сохранить то или приобрести то, как "в каждой деревне бабы пели" и при этом поставить голос на уровне значительно сильнее нормального "поселкового" для выступлений на большой сцене удалось (пока?) только ей.

В этом отношении показателен Покровский. Его скучновато было слушать. А удавалось это конечно не только Руслановой. Например Бичевская явно многое у нее взяла в интонировании, в "подъездах", а вот с синкопами у Бичевской дело обстоит плохо в отличие от Руслановой. Под сценическим талантом я имею в виду именно сценический талант, т.е. умение нравится людям со сцены. Это не у всех певиц есть, а у нее было в превосходной степени. (Ну, на сегодня я отлипаю.)