Entry tags:

"искушение глобализмом", the great game, первое правило, сведения о вещах

ЗАХВАТ ПЕСЕННОГО РЫНКА

ЗАХВАТ ПЕСЕННОГО РЫНКА

Производство «песен» - самая прибыльная сфера общественного труда – мировой объем продаж аудиовизуальной продукции больше восьми триллионов долларов. Это в несколько раз превышает мировой объем торговли оружием!

Сегодня, на мой взгляд, отечественная песня заканчивает свое независимое существование. Многие наши звезды поют только - так называемые - «ковер-версии», что по-английски означает «покрытие». Это песни изначально написаны на английском языке. На готовую фонограмму, которая состоит из десятков музыкальных файлов, певец накладывает свой голос – с русской подтекстовкой. Это очень простой путь. Симптоматично, что песня «Ты должна рядом быть» это тоже «ковер-версия» - оригинальный текст был английский.

При таком «создании» песни не требуется участие ни композитора, ни, разумеется, музыкантов. В течение всей работы над песней «Ты должна рядом быть» в студии были только звукорежиссер, Дима Билан, да ваш покорный слуга.

Рыночный аргумент подобной музыкальной продукции - западные фонограммы очень качественны и значительно дешевле отечественных. От каких щедрот берутся эти готовые фонограммы? Схема простая. За каждой песней, которую поет, например, Мадонна - а музыку для нее пишут Диана Воурен, Мишель Эскоффери и другие западные композиторы - стоят сотни песен, которые были написаны для той же Мадонны, или для другой западной звезды, но не вошли в их репертуар. И эти невостребованные сотни песен практически бесплатно передаются нашим фирмам, занятым в шоу-бизнесе. Такие «презенты» вытесняют отечественные песни из репертуара наших исполнителей. Все мои песни, которые поет Дима Билан, на самом деле вовсе не мои. Они принадлежат западным правообладателям и издательствам. И хотя по телевизору во время их исполнения звучит мое имя, но его называют только потому… что я был вынужден отказаться от прав на песню. И в таком положении находятся все поэты-песенники. На примере той же песни «Ты должна рядом быть» я попытался разобраться, как относится к этому Российское авторское общество (РАО) в котором я состою больше тридцати лет, и получил письменный ответ:

«…Вы обратились в РАО с заявлением на регистрацию русскоязычных (!) текстов песен на музыку иностранных авторов в исполнении Димы Билана. «Ты должна рядом быть» - автор Мишель Эскоффери. Поскольку произведение принадлежит иностранному правообладателю, вы должны представить в РАО разрешение с долей распределения авторского вознаграждения. В настоящее время представленный вам и текст можно зарегистрировать только как оригинальное стихотворное произведение без музыки. Вознаграждение за их исполнение в качестве текстов песен начисляться на ваше имя не будет».

Sunset on Enceladus
April 8, 2008

In this artist's rendering, a distant sun forms a halo (refracted sunlight by ice crystals) amid streamers of pure water ice particles, which spew into space from cracks in the south polar surface of Saturn's tiny moon Enceladus.

Image by Karl Kofoed -- Drexel Hill, Pennsylvania

В нашем Законе о защите авторских прав есть пункт второй статьи 49-й, в соответствии с которым, если я делаю перевод и подтекстовку песни без разрешения западных авторов, на меня налагается штраф до 5 миллионов рублей, то есть 180 тысяч долларов. Поэтому, прежде чем писать стихи на западную музыку, я подписываю договор, в котором четко указано, что я не претендую на авторское вознаграждение - в буквальном переводе с английского – «без какого-либо разделения дохода».

Такой же договор я подписал и по песне «Воздушные замки», которую поет Валерий Леонтьев - изначально и эта песня была написана на испанском языке.

Это соответствует международному закону об авторском праве. Чтобы западные правообладатели разрешили бы принадлежащую им песню петь нашим певцам на русской эстраде – я должен отказаться от всех прав на нее. А просить поделиться гонораром западных авторов, интересы которых представляют целые корпорации, не только унизительно, но и бесполезно.

Поясню происходящее на примере автомобильного рынка – с которого уже исчез и «Москвич» и исчезает «Волга». Западные фирмы задешево продали нам, предположим, «Мерседес», то есть песню Мадонны, которая ей почему-то не подошла, а мы тут, в России, засунули в этот «мерс» мотор от «Москвича» - написали русский текст. Это сравнение не совсем корректно, потому что каждая песня Мадонны стоит несколько миллионов долларов – в десятки раз дороже самого дорогого «Мерседеса».

Наши певцы поют эти песни на концертах, фонограммы прокручиваются на радиостанциях, и так зарабатывают деньги – но только для западных авторов. А там есть что получать – например, «рингтоны» – то есть мелодии звонков на сотовые телефоны продаются в России миллионами копий. «Ты должна рядом быть» продано больше 9-ти миллионов рингтонов – и все денежки ушли западным правообладателям.

Shallot

Я давно выступаю против «ковер-версий» еще и потому, что при наложении русского текста на английскую песню возникают чуждые русскому языку паузы, ни о каком русском стихотворном размере и речи быть не может. Без музыки все ковер-версии не имеют стихотворного размера. Поэтому «ковер версии» звучат только один сезон, а потом приедаются. Это изначально разовая продукция. Эти песни вовсе не «Лунная дорожка», или «На высоком берегу, на крутом» в исполнении Юрия Антонова, которые звучат четверть века, и будут звучать и дальше. Это песни действительно наши – и в прямом и переносном смысле мы написали их с Юрием Антоновым, и нам они и принадлежат.

Угроза уничтожения отечественной песни вполне реальна - большинство моих соавторов и товарищей по песенной секции Союза Композиторов России за последние годы не продали ни одной песни. А что экономически не поддерживается – то исчезает. Композитор, который несколько лет не продает ни одной песни, меняет профессию, становится учителем музыки, идет работать в кабак...

В конкурентной борьбе все средства хороши. Обвиняя российских производителей в тотальном пиратстве, подрывая изнутри российскую песню распространяя на рынке ковер-версии по демпинговым ценам, в конечном итоге преследуется одна цель – задавить отечественных производителей, а потом взвинтить цены на конечную аудио-продукцию. А заодно привить русской публике западные музыкальные вкусы, которые собственно - если положить руку на сердце! - уже давно привиты, и дали глубокие корни.

Это прямая экспансия – это захват нашего песенного рынка, который уже приобрел тотальный характер. Это практика обрекает отечественных композиторов, а следом и поэтов, а значит и все Российское авторское общество на деградацию, и последующую ненадобность.

Если наша эстрада будет окончательно задавлена западной музыкой, то за этим - по сути - стоит утрата национальной само идентификации.

В такой борьбе все средства хороши…

http://alikhanov.livejournal.com/2168.html

Цивилизация Идиотов (+ Эксплуатация Индии)

Статья "О фанере"