Военторг - магазин, который я всегда обходила стороной. И никто не мог меня убедить, что там можно купить что-то полезное. Для байдарочного похода.

Ну, в данном случае речь идет о его архитектурных достоинствах. Они были несомненны - здание построено в 1912 году, но проект - 1907-го, первый в России проект специализированного здания универсального магазина. По тем временам считался наряду с аналогом в Дюссельдорфе самым удобным и красивым.

Меня именно архитектурный облик и отпугивал, не название.

Ну дык я говорю, что фасад был замурзанный вечно. зато внутри было очень красиво, такое ар-нуво не просто в деталях, а в объемах, в структуре пространства.

А возобновили ли это арт-нуво внутри?

Не знаю, т.к. он еще не открыт. Но сильно сомневаюсь, что получится - даже если бы охота пришла захотеть! Аргументация - ниже:



Мой френд Дядя_Вильям пишет:
Общеизвестно, что постройки в стиле модерн на рубеже веков вызывали у большинства горожан неприятие, сходное с тем, что имеется сейчас по отношению к "творениям" современной лужковско-церетелевской строительно-архитектурной братии. И не раз уже я читал и слышал предположение, что по прошествии лет отношение к современным ужасам с башенками может измениться и потомки найдут и будут с интересом изучать шехтелей и кекушевых рубежа XX-XXI веков. Мне однако кажется, что не будет этого.

И цитирует в связи со сказанным книгу об архитекторах рубежа XIX-XX столетий:
[начало цитаты]
"...Тип архитектора начала ХХ века сформирован всей деятельностью предыдущих поколений. Образование, полученное им в Академии художеств или в Институте гражданских инженеров, включало широкую и дифференцированную научно-теоретическую подготовку. Тщательное штудирование работ старых мастеров и работы «по программам» давали глубокое знание особенностей архитектурного языка разных эпох и полную свободу в его использовании. Образование, как правило, включало серьезное знакомство и с отечественным, и с европейским зодчеством.

Архитектор начала века — это опытный «функционалист», владеющий научными способами решения проблем планировки, ориентации, освещения, вентиляции и оборудования каждого типа зданий, взаимосвязи помещений. Архитектурная типология в это время приобрела характер самостоятельной науки, и создавал ее архитектор в содружестве с врачами, педагогами, технологами и т. д.
Архитектор начала века — это глубокий знаток строительной техники, достойный преемник мастера эпохи эклектики, легенда о котором, как о «рисовальщике фасадов» , отдавшем все прочее на откуп инженеру, не имеет под собой никакого основания. Это рационалист по воспитанию: его учителями в Академии были Л. Н. Бенуа, В. В. Суслов, в ИГИ — Н. В. Султанов, М. В. Красовский, Б. Н. Николаев. Развитая способность к эмоциональному переживанию пространства, формы, среды влекла его к памятникам прошлого не со «скальпелем» или «микроскопом», а с палитрой и холстом; но художнический интуитивизм сплетался с унаследованным от учителей стремлением к логической мотивации собственных действий. Отсюда еще одна характерная черта: архитектор уделял большое внимание теоретическим проблемам, он охотно выступал в печати, в Обществе архитекторов, на архитектурных съездах; осмысливал проблемы архитектуры, конструировал системы понятий и, таким образом, развитое владение профессиональной логикой и словом уже стали неотделимы от его творчества. Личная творческая концепция должна была существовать обязательно, и эта концепция имела право быть индивидуальной; в роли ниспровергателя всякого рода «истин» постоянно выступал, например, Б. Н. Николаев.

Проектная деятельность в это время индивидуализирована, но отнюдь не «закрыта» для коллег: система гласных экспертиз, конкурсов, публичных обсуждений направляла развитие архитектуры по общему руслу. Личностное начало придавало неповторимость почерку каждого крупного мастера; ни одна эпоха петербургской архитектуры не знала такого множества одновременно сосуществующих блестящих имен.

Иными словами, мы имеем дело с творчеством поколения, обладавшего высочайшей профессиональной культурой и потому — высочайшей степенью профессиональной свободы, свободы выбора манеры и приема..." -
[конец цитаты]
[источник]: Т.А.Славина, Творческий метод архитекторов рубежа XIX–XX веков

Дядя_Вильям продолжает и уточняет свою мысль: Написанное про петербургских архитекторов верно и для московских - они заканчивали те же самые учебные заведения, да и строили многие из них одновременно в обеих столицах.

[адрес постинга]: http://uncle-william.livejournal.com/2960.html

Спасибо за развернутую цитату. Теперь мне очень жаль, что я не преодолела своих предубеждений и ни разу не зашла внутрь. Подумав, я поняла, что предубеждение спровацировано неприятной узостью улицы в этом месте, усугубленной многолетним ремонтом Музея архитектуры (он ведь точно напротив, кажется).