https://syg.ma/@die_Kunst/kholodnaia-voina-miezhdu-miediumom-i-soobshchieniiem-zapadnyi-modiernizm-protiv-sovietskogho-riealizmaЗападные критики считали советское искусство разновидностью фашистского, а советские критики считали западный модернизм продолжением фашистского искусства в новых формах. Обе стороны обвиняли своего соперника в фашизме. Борьба, в которую они вступили, стала культурной формой продолжения Второй мировой войны.
Главным полем боя Холодной войны была, конечно, Германия, разделённая на два лагеря. После Второй мировой войны американское правительство в Германии начало программу перевоспитания немецкой нации, где искусство играло чрезвычайно важную роль. Довоенные экономические и социальные структуры остались практически нетронутыми, и поэтому именно культ модернистского искусства занял место официальной религии в Западной Германии — он стал наглядным символом неприятия фашистского прошлого. Но в тоже время этот культ был направлен против социального реализма Восточной Германии. Это стало очевидно в 1955 г. с открытием Documenta в Касселе, крупнейшей выставки современного искусства по сегодняшний день. Кассель — провинциальный городок безо всякой выдающейся культурной истории. Но он расположен недалеко от территории Восточной Германии, и поэтому воспринимался как пограничный пункт. В ранний период своего существования Documenta была сосредоточена на тех модернистских (и особенно экспрессионистских) течениях, которые были связаны с выставкой «Дегенеративное искусство». Она как бы возрождала эти направления.
https://en.wikipedia.org/wiki/DocumentaArt professor and designer Arnold Bode from Kassel was the initiator of the first documenta. Originally planned as a secondary event to accompany the Bundesgartenschau, this attracted more than 130,000 visitors in 1955. The exhibition centred less on "contemporary art“, that is art made after 1945: instead, Bode wanted to show the public works which had been known as "Entartete Kunst" in Germany during the Nazi era: Fauvism, Expressionism, Cubism, Blauer Reiter, Futurism and Pittura Metafisica. Therefore, abstract art, in particular the abstract paintings of the 1920s and 1930s, was the focus of interest in this exhibition.