У меня Кучков вызывает дикий воссторг
http://pamupe-cc.livejournal.com/116622.html
http://pamupe-cc.livejournal.com/120816.html
http://pamupe-cc.livejournal.com/121351.html

Ещё рецензия есть, в одном из больших постов.

А по поводу доведения до совершенства... мне кажется, что у данного жанра есть строго очерченные границы, за пределы которых Хонда со свистом вылетел в шестидесятые:)
Попробую пояснить, на эти мысли меня в своё время натолкнул вышеупомянутый сайт http://www.giantmonstermovies.com/
Моя первая мысль при столкновении со списком на сайте звучала так: раздали паспорта колхозникам. В одну кашу скиданы совершенно разные по сути фильмы. И лишь часть можно назвать настоящим монстр-мувиз. Потом задумался, а каковы критерии, из которых я с такой уверенностью исхожу. И вот что сформулировал.
Как только кино обогатилось спецэффектами, так сразу возникла необходимость демонстрировать на экране глоких куздр огромного размера. Процесс начал лично Мельес, сделавший "ледяного великана" для своего фильма о покорении полюса. Но этот фильм ни в коем случае не является прародителем монстр-мувиз, это пример архетипического "фантастического путешествия", люди из нашей реальности попадают хуй знает куда, и помимо прочих чудес встречают там хуй знает кого, большого и голодного. То есть монстр - часть ландшафта фантастической реальности. В немом кино можно найти самые разнообразные варианты на эту тему, тот же итальянский "Ад Данте" вполне подходит, с его огромными демонами и титанами.
Вариант второй - сказка. Либо миф. Сюжет фильма происходит в реальности, где никого драконы особо не удивляют. Хороший пример - прекрасный дракон, сделанный для фильма Фрица Ланга "Нибелунги. Зигфрид".То есть для Зигфрида во встрече в лесу с драконом нет ничего необычного, это просто большой и опасный зверь с магическими возможностями. Советские фильмы сказки вполне подходят к этой схеме, для Ильи Муромца нет ничего странного в появлении на поле боя Змея Горыныча.
То есть "Затерянный Мир" изначально совпадал с одной из приведённых схем, героические путешественники отправились в неведомую страну и встретили там множество монстров. Динозавры там очень многочисленны, разнообразны и интересны, действительно шедевр. Но основой нового жанра этот фильм стал именно из за своего финала, с разъярённым бронтозавром, крушащим Лондон. Впервые путешественники не просто вернулись из "мест где водятся чудовища", они принесли чудовищ с собой, в нормальный мир. Монстр-мувиз в его лучших образцах как раз описывает столкновение привычной действительности с некой необъяснимой и неудержимой силой.
"Кинг Конг" был прямым развитием этой схемы. Как фильм он хуже "Затерянного Мира", но O'Брайен очень повысил свою квалификацию и смог создать ещё более необычных монстров. В своей основе это вновь фильм о путешествии, финал в Нью Йорке представляет собой лишь малую часть большого фильма. Но в истории кино остался именно грандиозный финал. В сороковые жанр совершенно не развивался, судя по всему. Но атомная угроза и соответствующая паранойя сделала подобных крокозябр очень актуальными. Пошли фильмы вроде ценимого мной Beast From 20,000 Fathoms и так далее. Японский вариант, реализованный в первой Годзилле, целиком соответствует этой волне, просто память о Хиросиме и вообще военный опыт Хонды наполнил схемы очень живым содержанием, породив настоящую поэму разрушения.
А вот цветные фильмы про Годзиллу, которые начали снимать в шестидесятые, на мой взгляд представляют собой совсем другой жанр. Дело в том, что в описываемой ими реальности гигантских монстров столь много и они столь разнообразны, что стали привычными. Нечто вроде стихийного бедствия с хвостом. А значит по сути они уже не очень отличаются от сказок о Горынычах. Кстати, "Пульгасари" тоже является скорее образцом сказки.