Чухонская Пиявка's Journal

НЕМОЙ СВИДЕТЕЛЬ

(ЗАЯВКА НА МНОГОСЕРИЙНУЮ ТЕЛЕВИЗИОННУЮ ПРОГРАММУ)

Авторы программы, известный музыкант Сергей Курёхин и режиссер Дмитрий Месхиев ("Гамбринус", "Циники", "Над темной водой") предлагают взглянуть на музыкальную историю XX века с неожиданной стороны.

В парадоксальной, иногда сенсационной форме, они познакомят телезрителей с основными этапами музыкальной культуры нового времени - джаза, психоделической музыки, музыкальным авангардом, сакральной музыкой этнических меньшинств, - однако, не в рамках канонического музыковедения, а эмоционального субъективизма.

Свободно совмещая музыкознание с психоанализом, скандальными гипотезами, оригинальными экстраполяциями, авторы, опираясь на уникальный видеоматериал, выстраивают полижанровую структуру - главным аспектом которой остается Музыка.

Влияние негритянского культа вуду на Луи Армстронга, ярко проявившееся в нью-орлеанском джазе начала века. (Вудуистский ритуал жертвоприношения мы видели в картине Алана Паркера "Сердце ангела".) Блюз Миссисипской дельты и сексуальная энергетика черного населения Америки. Юкио Мисима и новый японский шумовой террор (в центре онтологическая связь онанизма и харакири). Советская песня как форма музыкальных заимствований и открытого идеологического плагиата. Советский джаз как форма хасидизма. Советский рок как форма профилактической работы КГБ.

Загадочный лох-несский маг и чернокнижник Апистер Кроули, одна из главных харизматических фигур оккультизма XX века, и его влияние на Черчилля и Гитлера, а также таких музыкантов, как Дэвид Боуи и "Лед Зепелин". Чикагский авангард и левый радикализм студенческой революции 1968 года во Франции. Экзистенциализм и "Новая черная музыка", Жан-Поль Сартр и Малькольм Икс, "Черные пантеры" и Гватари. Психоделия, хиппизм и их гуру во плоти Тимоти Лири, музыкальный футуризм и дадаизм, новая итальянская правая музыка и ранний фашизм. Сан Ра - посланник Сатурна, Нон и калифорнийский культ жестокости (Лаборатории по исследованиям в области выживания), Джон Кейдж и Судзуки (дзен-буддизм в Америке), Гурджиев и тибетская ритуальная музыка - таковы сюжеты первых телепередач "НЕМОЙ СВИДЕТЕЛЬ".

В музыкальной социологической телеантологии авторы пропагандируют музпристрастия Ленина, Сталина, Хрущева, Че Гевары.

Широкая эрудиция авторов, фантазия и неожиданная подача материала, богатый иллюстративный материал обещают интересную музыкальную программу. Цикл предполагает ежемесячные одночасовые передачи. Монологи Ведущего (С. Курёхин), перед лицом НЕМОГО СВИДЕТЕЛЯ (физиогномически выразительные статисты, либо знаменитости) будут разворачиваться в экстравагантных местах и экзотической атмосфере.

Авторы уверены, что музыкальная история XX века, включающая такие имена, как Стравинский, Малер, Колтрейн, - до сих пор пребывает в забвении. Чтобы понять всю глубину музыки, мотивации и импульсы музыкального творческого процесса, следует обратиться к нетрадиционному взгляду - оккультным, философским, структуралистским подходам. Неизвестные имена (или небанальные ракурсы уже известных), уникальные факты, музыкальные направления воссоздают перед телезрителями неведомую картину альтернативной истории музыки на рубеже тысячелетий.

В программах будут использованы видеоматериалы, фрагменты из фильмов, интервью, игровые эпизоды, записи живых выступлений, визуальный коллаж и т. д.

В работе над программами принимают участие ведущие музыканты, историки музыки, музыковеды, социологи, психоаналитики, российские и зарубежные эксперты и консультанты..
____________________________________________________________
К сожалению, Капитан с Месхиевым успели снять только одну программу на тему "Сегодня ты играешь джаз/Завтра Дамбале поклоны бьёшь". Даже первый выпуск так и не вышел тогда в связи с смертью Курёхина, его показали только в конце девяностых. По сути это был гон в духе старой Лимонки, но в телевизионном формате. Очень жаль, что мы, в итоге, оказались избавлены от передачи на тему связи харакири с онанизмом в творчестве The Gerogerigegege. Это была бы величайшая передача в истории российского телевидения.

С днём рождения. Нам всем вас не хватает.

К посту приложен сборник прозы и сценариев, откуда взята заявка на передачу.

Оригинал поста в вконтакте с передачей и книгой.



	2024.07.10 01.37 Писал сейчас пост про мультфильмы на музыку Курёхина и слушал по кругу вот этот концертный альбом. Вообще оформление диска предельно неточное и обманывающее слушателя. Само фото с обложки «Двух Капитанов», плюс на ней указан только сам Курёхин. В реальности это концерт «Поп-Механики» 87-го года с полноценным составом (Летов, Цой с Каспаряном, Африка на ударных), проводящих спиритический сеанс по вызову этого самого призрака. Зал регулярно ржёт, так что я очень жалею что не было полноценной видеофиксации шоу. Записанное аудио просто прекрасно, это моя любимая концертная запись «Механики», позволяющая понять, сколько всего мы потеряли в связи с необъяснимым нежеланием фиксировать их выступления. Имеющееся в моей коллекции cd слегка сокращено, нет вступления. По описанию я понимаю что там должен был быть дуэт с Гусевым играющим рэгтаймы. Но и в этом варианте это один из любимейших концертных альбомов, просто хотелось бы увидеть в будущем издание с более адекватным оформлением. Онлайн есть только на вмайоре. @we_are_dust



	2024.07.10 01.31 Стрела Амура (1993)/Страна встречает героев (1993) [+ бонус Прижизненное творчество Курёхина, на первый взгляд, выглядит полностью доступным, всё оцифровано и готово для внимательного изучения. Среди немногочисленных оставшихся белых пятен - полная версия «Двуликого Януса», при всей моей ненависти к нынешнему Дебижеву я не могу отрицать крайнюю талантливость его ранних работ. Причём как художник оформитель он мне нравится даже больше чем в качестве режиссёра, его обложки к «Подземной культуре» и «Равноденствию» были близки к гениальности. Но сейчас он слишком занят клепанием своего параноидально-людоедского мусора и судя по всему не желает тратить время на оцифровку старых фильмов. Будем ждать, что нам ещё остаётся? Другой похожей историей тех лет была попытка Курёхина заказать полноценный авангардный мультфильм про себя любимого у арт-группы «Инженеры искусств». Основную информацию про этот проект я почерпнул в интервью участвовавшего в нём художника и аниматора Бориса Казакова: В конце 1980-х у нас был сквот на Бармалеева, куда пришел Курехин и предложил Иналу снять кино «по-взрослому» — на Ленфильме, на 35-мм с одним лишь условием, что там будет звучать его музыка и он станет героем фильма. В итоге получилось 13 минут довольно однообразного коллажа под, в общем-то, занудную курехинскую музыку. Помню Инал вставил туда довольно большой кусок с фаллоимитаторами и вырезками из журналов. Сейчас я понимаю, что если бы мы сделали коллажную мультипликацию с расчетом под процарапку с повторной распечаткой, это была бы бомба. Прочитав такое я немедленно бросился искать конечный продукт, но столкнулся с ситуацией идентичной пропаже «Двуликого Януса». Фрагменты были в телепередаче «Дом Кино» за девяносто второй год, плюс трёхминутный фрагмент выложили на аккаунте «Центра Современного Искусства имени Сергея Курёхина». Больше ничего. В итоге поиск порноколлажей Инала Савченко превратился в одну из моих фиксаций, я реально перерыл самые глухие углы интернета. В итоге нашёл на загадочном видеохостинге novids полный вхс рип проекта. С обоими мультфильмами, сделанными Иналом и компанией из накопленного тогда материала, и клипом на «Безумие» группы «Два Самолёта». Не знаю, кто его туда залил и почему залил только туда, но в любом случае очень доволен находкой. Во первых музыка не скучная. Она общеизвестная. Похоже Курёхин именно для «Стрелы» написал материал, ставший потом основой для «Двух капитанов 2». Меня это слегка удивляет, так как тот саундтрек явно продолжает на новом этапе музыку Каравайчука к оригинальным «Капитанам». Но факт остаётся фактом, коллажи Инала и «Инженеров» однозначно с самого начала были смонтированны под эту музыку. Возможно что именно неудача с анимацией привела его к идее снять полумонтажный фильм с живыми вставками. Конечно эти два проекта различны между собой, Инал явно фиксировался на глянцевой рекламе и клиповой эстетике, в то время как Дебижев искал в вырезках из старой хроники отблески потерянного рая с хрустящей французской булкой. Но разница в форме не отменяет сходства содержания, оба проекта являются эталонными образцами пост-перестроечного постмодернизма. То есть важнейшего культурного явления эпохи, я лично был поражён когда понял что дискуссия о нём годами шла на страницах ещё советского «Искуства Кино» и закончилась блестящим анализом Добротворского, расписавшим заранее все дальнейшие мутации. В одном случае - вырезки из порножурналов. В другом - из хроник с боевыми кораблями. Суть идентична. Выкладываю оба доступных варианта «Стрелы», полный и сокращённый. Во втором титры доведены до конца, да и просто интересно сравнить монтаж. Для полноты картины выкладываю бонусом второй мультфильм из этого же материала, но с довольно примитивым техно на фоне, по моему музыка Курёхина была гораздо менее скучной. Плюс я нашёл на аккаунте «Петербургского Видео Архива» почти двадцать минут «инженерских» коллажей, почему-то под хорошо знакомые хиты западного инди-рока девяностых. Видимо именно про этот материал и говорил в интервью Казаков. Стрела Амура (1993) Стрела Амура [фрагмент] (1993) Страна встречает героев (1993) Инженеры искусств [Поехали] (2018) [Файлами с телеги]



	2024.07.10 00.40 К годовщине смерти Курёхина вспомнил прекрасный кадр, буквально воплощающий в себе девяностые. Политологи «Ибис и Анубис» тоже были хороши, но интервью с Зюгановым всё таки вне конкуренции благодаря естественной дуболомности не состоявшегося вождя трудового народа. Вообще про это интервью Дугин потом рассказывал явно преувеличенную байку в серии других историй про безумный Питер девяностых. Там все байки были преувеличены, историю о том как националистов спровоцировали поддержать Ельцина другие источники (в первую очередь сам Лимонов) описывают совсем по другому. Остальные байки проверить вообще невозможно (только понятно что актёром Безруковым был некрореалист Игорь), поэтому данное видео является единственной проверкой этих историй на реальность: Курехин весело интересовался: "Ну и что же вы там решили?" А Зюганов мрачнел сильнее и отвечал, едва не рыча от солидности: "Мы провели не только шестнадцать обкомов, но и семнадцатый, выездной, на котором присутствовало более пятисот различных организаций." @pamupe_c



	2024.07.02 00.14 Ещё один концерт Курёхина, в этот раз английский. Концерт именно Курёхина, весь час полностью занят его быстрыми импровизациями на пианино. Импровизации отличные. Иногда очень красивые, иногда сознательно комичные, и судя по регулярному хохоту зрителей он там устраивал полноценное шоу. В качестве бонуса добавили десятиминутное выступление в Ленинграде на джазовом фестивале. Куда более радикальное, в некоторые моменты буквально атакующее слушателей. Мне оно тоже нравится, но немного жаль что не изданно второе выступление в Ливерпуле, уже с временной «Поп-Механикой» из местных музыкантов. Включая даже Сарджента из «Echo & the Bunnymen». Было бы очень интересно заполучить в коллекцию такой артефакт времён перестройки и открытых границ, но понятно что на один диск два таких концерта точно бы не влезли. Бонуса нигде не вижу, но основной концерт разрезан на три части и залит плейлистом на ютубу. Так тоже можно слушать, но я лично рад тому что мой диск играет весь концерт без лишних пауз в случайных местах. @we_are_dust



	2024.06.25 18.18 Слегка завис на этом переиздании живого альбома Курёхина. Оригинал вышел на «Мелодии», то есть был первым официальным советским альбомом Капитана. Версия на cd выглядит куда скучнее, хорошо что в буклете перепечатали оригинальное оформление и отличный текст Александра Кана, сопровождавший пластинку. В плане музыки всё как всегда отлично, я вообще не уверен в том, что он в принципе мог плохо играть. Моя любимая сторона - первая, «Введение в историю». На ней играет только сам Курёхин и только на старом добром подготовленном фортепиано. Ничего лишнего, только быстрые и точные по исполнению обрывочные мелодии перетекающие друг в друга. Именно на таких композициях осознаёшь его гениальность. Вторая сторона, «Введение в культуру», уже регулярно уходит в любимый им атональный цирк, с элементами электроники и духовыми инструментами от Сергея Летова. Тоже очень хорошо, но звучит совсем иначе, ближе к перфомансам от «Поп-Механики». Великая запись, борюсь с искушением слушать только её. На ютубе есть виниловый рип. @we_are_dust



	2024.06.17 03.37 Гептаграмма (1988) К дню рождения Курёхина решил проверить свежую находку «Справочника Кинолюбителя». Полнометражный видеофильм, часть которого показывалась на фестивале параллельного кино. Причина, по которой он меня заинтересовал, предельно проста, там использовалась музыка Капитана. И Германа Виноградова, плюс на скринах был замечен Сергей Летов. Пропускать такое в принципе нельзя. Перед тем как посмотреть, решил поискать, кто автор. Фамилия была мне совершенно неизвестна, но заранее очевидно что человек с такими контркультурными связами и доступом к видеотехнике не мог не засветиться в конце восьмидесятых. По названию фильма ничего не нашёл и начал просто проверять всех известных Романов Смирновых. Вскоре заметил театрального режиссёра, ушедшего при распаде СССР в военкоры и прошедшего кучу горячих точек. Начал проверять, нашёл вот это интервью Трофименкову и понял что всё сходится. Большие связи в театральной и музыкальной богеме, плюс доступ к западной технике. Последние сомнения развеял «Арт Архив», поместивший рядом новость о премьере «Гептаграммы» в 89-ом и спектакля «Capriccio / Каприччио. Игра без антракта» в 2000-ом. Получается, что перед нами фильм, снятый человеком в последствии подружившимся с Дудаевым и Басаевым (последнего он в интервью не называет по имени, но там всё прозрачно), словившим пулю в Ереване и перегоревшим после Шуши. Понятно, что фильм снят до наступления кровавого хаоса на окраинах, но понятно и другое, снимавший его режиссёр уже был разочарован в чистом искусстве и искал выход в реальную жизнь. Именно с этой камерой он вскоре полезет под пули. Начал смотреть, ожидая очередной юханановщины. Самое начало, с пустыми квартирами в большом старом доме и явно импровизирующими актёрами, действительно напомнило «Особняк». Только есть одно но, импровизирует тут лично Бехтерев, и от его монологов у меня сразу пошёл мороз по коже. Затем пришёл Сергей Летов и заиграл в пустой комнате. При всём моём отвращении к его нынешнему состоянию, вопросов к уровню музыкального таланта нет и быть не может. Потом появилась комната, превращённая в гигантскую инсталяцию, и я окончательно понял, почему мне так нравится этот фильм. В нём нет ничего любительского. Если актёры рисуют черепа в корридоре, импровизируя по ходу историю, то получаются отличные черепа и отличная история. Если рисуются витражи на стекле, то это отличные витражи с очень чёткой цветовой гаммой. Постоянно цитируемые за кадром «Маленькие Трагедии» читаются профессионально, на уровне советского театра. Инсталяцию с перфомансом можно везти на любое мировое биеннале. Музыку за кадром пишет сам Курёхин. Фильм идёт полтора часа и мне в нём очень понравилась абсолютно каждая деталь без исключения. И это при том, что я обычно нахожу поводы для критики видеоарта даже у очень хороших авторов вроде Мавроматти или Поспелова. До сих пор у меня был только один фильм этого направления, понравившийся полностью, поспеловская «Лекция о Ничто». Теперь таких фильмов два, и я честно не знаю какой из них на первом месте. В обоих случаях идёт просто поток чистого таланта, причём от каждого участника съёмок. Герман Виноградов, что характерно, засветился и там и там. Самое интересное - это субъективное ощущение естественной талантливости участников фильма сочетается с авторской рефлексией о природе таланта и самоубийстве. Собственно монологи пушкинского Сальери, постоянно звучащие за кадром, говорят ровно об этом. Но это и без цитат из классики очевидно в монологах Бехтерева, явно искренних. Импровизрующий рядом с Бехтеревым театральный актёр Владимир Осипчук (вместе со Смирновым учившийся у Льва Додина, весь фильм снят очень тесной компанией) через пару лет реально покончит с собой. Решение Смирнова бросить театр и искать настоящую жизнь среди настоящих людей весело убивающих друг друга, тоже можно назвать вариантом философского самоубийства. В конце девяностых Роман Смирнов вернулся в театр. В последние годы активно работает на телевидении, разумеется сериалы. И в его официальной фильмографии есть только один снятый им фильм. Комедия «Рататуй» с Башировым. Гептаграмма (1988) [файлом с телеги]



	2023.11.19 00.36 С интересом наблюдаю за последствиями эксперимента по выведению в лабораториях Фонда Эффективной Политики боевого куротрупа. Уцелевший прототип обитает в телеге как «политолог» «сергей» «марков» и прямо сейчас, в конце 23-его года, ведёт неравную борьбу со злым постмодернизмом. Разумеется выставляя в качестве альтернативы ровно тот же постмодернизм нулевых, но присыпанный политтехнологическим популизмом. И с знакомой всем читателям Петухова приставкой «мета». В принципе это всё очень мило и вызывает ностальгические воспоминания про девятый номер «Элементов». Но я прямо сейчас читаю сборник статей умнейшего Добротворского, и оказалось что он уже в девяностом году, буквально в начале процесса, блестяще распотрошил новорожденный русский суверенный постмодернизм имени Сергея Курёхина. С пугающей точностью предсказав дальнейшую эволюцию явления. Включая «политолога» «сергея» «маркова». @pamupe_c



	2023.06.17 00.10 Писал сейчас пост про «Посвящённого». К сожалению, моя любимая в юности кассета с саундтреками к фильмам Тепцова не пережила всех бурных перепетий моей былой жизни и осталась где-то в Даугавпилсе. Сейчас мой маленький сегмент полки с музыкой Капитана почти целиком привезён из одной поездки на родину. Там раньше был отличный музыкальный магазин в старой Риге, прямо возле Квадрата (те кто был там, знают о чём речь). И в нём попались все эти альбомы по скидке. Выбрал на вечер «Оперу Богатых». Великий альбом с отличной музыкой и клоунадой в названиях треков. Меня немного бесит новое оформление, тем более что оригинальное, в буклете, почему-то дано в чёрно-белом варианте. Но сам альбом прекрасен. Да, я совершенно не мог понять, откуда там на диске столько бонусов, никак не указанных в оформлении. Плюс девять скрытых композиций. Сейчас дошло, по последнему треку, это же саундтрек к «Buster's Bedroom»! Причём похоже целиком. Вот что им мешало его нормально переиздать? С кадрами из фильма и историей записи? @we_are_dust



	2023.06.17 00.06 Посвященный (1989) У меня очень мрачные чувства вызвало официальное празднование дня рождения Курёхина с торжественным показом «Двух Капитанов 2». Дело тут вовсе не в вечном вопросе о том, на какую сторону в нынешней войне встал бы давно покойный. (Правильный ответ - мы не знаем, душа человека всегда потёмки, особенно в случае морального выбора. Вот кто бы десять лет назад смог предсказать нынешнюю позицию, к примеру, Неумоева?) Просто «Капитанов» снял всё таки не покойный Курёхин, а живой и гиперактивный черносотенный людоед Дебижев. Тоже, кстати, пример потёмков в чужой душе, один из самых озлобленных поджигателей войны в молодости снял клип на «Поезд в Огне». А значит и показ данного пацифистского клипа сейчас бы оставил неприятное послевкусие, похожее на свежую кровь. Не знаю, что сейчас может быть хотя бы нейтральным. Но недавно я пересмотрел фильм, который раньше любил скорее авансом, несмотря на невозможность реально разглядеть происходившее на распадавшейся оцифровке с вхс. Сейчас «Посвящённый» заново оцифрован с плёнки (снова спасибо @xfromouterspace) и это поразительное зрелище. Я честно не понимаю, о чём я писал когда его хвалил в этой статье, ведь теперь выяснилось что я там разглядел максимум половину декораций и дизайна. Интересно, насколько на визуальный ряд повлияло участие собственно Гора Чахала? Пусть он тут актёр, но ведь это не отменяет его таланта как художника и возможности давать режиссёру советы. Уже от графики в начале меня теперь снесло. А на центральной сцене среди слепящего света вдруг появились сцены из чернобыльской хроники, сразу придавшие всему новое измерение. Показав, что я сильно ошибался, когда считал что уже смотрел этот фильм. Но главная причина, по которой я предлагаю сегодня его пересмотреть, связана с фундаментальной ошибкой сценария. Юрий Арабов наивно верил тогда в смену поколений и отказ молодёжи от действий, включая насильственные. Сейчас мы прекрасно видим, насколько он промахнулся. Даже выбор актёра тут знаковый, достаточно посмотреть в фейсбуке свежие посты Чахала и можно увидеть зеркальное отражение финала фильма. Теперь всё тот же жуткий монолог читает новое поколение. Но эта фундаментальная ошибка остаётся примером прекрасной иллюзии. Да, в реальности всё пошло совсем по другому сценарию, но из глубины получившегося мрака стоит взглянуть назад, во время когда оставалась надежда на лучшее. Тем более, что эту надежду передаёт прекрасный фильм с совершенно великой музыкой. Посвященный (1989) [скачать с телеги]



	2022.08.05 22.02 Один из моих самых любимых саундтреков ever, записанный для одного из самых нелюбимых фильмов. Среди многочисленных причин ненавидеть Кулиша и его творение особое место занимает тот факт, что большинство записанных в эту сессию сокровищ были проигнорированны. Впрочем даже такая музыка не смогла бы спасти диалоги в духе Кочетова. Хорошо, что на диске звучит только музыка. Пылесборники



	2017.06.17 00.30 Немой свидетель: Концепция возникновения джаза от Сергея Курёхина НЕМОЙ СВИДЕТЕЛЬ (ЗАЯВКА НА МНОГОСЕРИЙНУЮ ТЕЛЕВИЗИОННУЮ ПРОГРАММУ) Авторы программы, известный музыкант Сергей Курёхин и режиссер Дмитрий Месхиев ("Гамбринус", "Циники", "Над темной водой") предлагают взглянуть на музыкальную историю XX века с неожиданной стороны. В парадоксальной, иногда сенсационной форме, они познакомят телезрителей с основными этапами музыкальной культуры нового времени - джаза, психоделической музыки, музыкальным авангардом, сакральной музыкой этнических меньшинств, - однако, не в рамках канонического музыковедения, а эмоционального субъективизма. Свободно совмещая музыкознание с психоанализом, скандальными гипотезами, оригинальными экстраполяциями, авторы, опираясь на уникальный видеоматериал, выстраивают полижанровую структуру - главным аспектом которой остается Музыка. Влияние негритянского культа вуду на Луи Армстронга, ярко проявившееся в нью-орлеанском джазе начала века. (Вудуистский ритуал жертвоприношения мы видели в картине Алана Паркера "Сердце ангела".) Блюз Миссисипской дельты и сексуальная энергетика черного населения Америки. Юкио Мисима и новый японский шумовой террор (в центре онтологическая связь онанизма и харакири). Советская песня как форма музыкальных заимствований и открытого идеологического плагиата. Советский джаз как форма хасидизма. Советский рок как форма профилактической работы КГБ. Загадочный лох-несский маг и чернокнижник Апистер Кроули, одна из главных харизматических фигур оккультизма XX века, и его влияние на Черчилля и Гитлера, а также таких музыкантов, как Дэвид Боуи и "Лед Зепелин". Чикагский авангард и левый радикализм студенческой революции 1968 года во Франции. Экзистенциализм и "Новая черная музыка", Жан-Поль Сартр и Малькольм Икс, "Черные пантеры" и Гватари. Психоделия, хиппизм и их гуру во плоти Тимоти Лири, музыкальный футуризм и дадаизм, новая итальянская правая музыка и ранний фашизм. Сан Ра - посланник Сатурна, Нон и калифорнийский культ жестокости (Лаборатории по исследованиям в области выживания), Джон Кейдж и Судзуки (дзен-буддизм в Америке), Гурджиев и тибетская ритуальная музыка - таковы сюжеты первых телепередач "НЕМОЙ СВИДЕТЕЛЬ". В музыкальной социологической телеантологии авторы пропагандируют музпристрастия Ленина, Сталина, Хрущева, Че Гевары. Широкая эрудиция авторов, фантазия и неожиданная подача материала, богатый иллюстративный материал обещают интересную музыкальную программу. Цикл предполагает ежемесячные одночасовые передачи. Монологи Ведущего (С. Курёхин), перед лицом НЕМОГО СВИДЕТЕЛЯ (физиогномически выразительные статисты, либо знаменитости) будут разворачиваться в экстравагантных местах и экзотической атмосфере. Авторы уверены, что музыкальная история XX века, включающая такие имена, как Стравинский, Малер, Колтрейн, - до сих пор пребывает в забвении. Чтобы понять всю глубину музыки, мотивации и импульсы музыкального творческого процесса, следует обратиться к нетрадиционному взгляду - оккультным, философским, структуралистским подходам. Неизвестные имена (или небанальные ракурсы уже известных), уникальные факты, музыкальные направления воссоздают перед телезрителями неведомую картину альтернативной истории музыки на рубеже тысячелетий. В программах будут использованы видеоматериалы, фрагменты из фильмов, интервью, игровые эпизоды, записи живых выступлений, визуальный коллаж и т. д. В работе над программами принимают участие ведущие музыканты, историки музыки, музыковеды, социологи, психоаналитики, российские и зарубежные эксперты и консультанты.. ____________________________________________________________ К сожалению, Капитан с Месхиевым успели снять только одну программу на тему "Сегодня ты играешь джаз/Завтра Дамбале поклоны бьёшь". Даже первый выпуск так и не вышел тогда в связи с смертью Курёхина, его показали только в конце девяностых. По сути это был гон в духе старой Лимонки, но в телевизионном формате. Очень жаль, что мы, в итоге, оказались избавлены от передачи на тему связи харакири с онанизмом в творчестве The Gerogerigegege. Это была бы величайшая передача в истории российского телевидения. С днём рождения. Нам всем вас не хватает. К посту приложен сборник прозы и сценариев, откуда взята заявка на передачу. Оригинал поста в вконтакте с передачей и книгой.