User Profile
Friends
Calendar
Гыпэрзион's Journal

Below are the 25 most recent journal entries.

[ << Previous 25 ]

 

 
  2022.05.18  13.12




Смотреть фильмы пока не очень получается, не вернулся в нормальный рабочий ритм. Но вот на неделе решили что-нибудь жанровое посмотреть и не ошиблись.
Аттенборо не входит в число моих любимых режиссёров, слишком мейнстримный. Но снимал крепко и с актёрами работать, по понятным причинам умел (он ведь в молодости сыграл Пинки, одного из моих любимых нуарных психопатов). Так что его вариация на тему «Таксиста» (заодно предвосхитившая на несколько лет «Короля Комедии») оказалась настоящим бенефисом молодого Энтони Хопкинса.

Понравилось.

Пылесборники



 
 


 
  2022.04.26  19.24
Распад [english subtitles] (1990)



На статью про отражение в фильмах чернобыльской темы в короткий период между распадом реактора и распадом страны меня, к сожалению, не хватило. Поэтому просто выкладываю центральный фильм черновика и лучший известный мне фильм о Катастрофе.

Парадокс в том, что советское кино словно предчувствовало то, что произошло апрельской ночью. Можно составить целый список таких образов. Не только Зона в «Сталкере», ещё аварии и лучевая болезнь в великом «Девять дней одного года» и колонны скорой помощи идущие сквозь ночь в «Прорыве» Светозарова. Молодой Бортко (ещё не ставший осипшим от кровожадных речей поджигателем войны) ухитрился вообще предугадать схему случившегося в своей «Комиссии по расследованию». С одним, правда, отличием, в кино результатом ошибок в конструкции с неудачным экспериментом стала лишь остановка реактора и возможная отмена производства, так что экранное время оказалось забито брачными играми советской интеллигенции. В реальности прозвучал взрыв.

В зоне заражения немедленно появились люди с камерами. И любительские фильмы Михаила Назаренко, и «Чорнобиль. Хроніка важких тижнів» Володимира Шевченко отличались безумной храбростью авторов (Шевченко умер от лучевой болезни уже в 87-ом, Назаренко дотянул до 93-его) в сочетании с попытками обойти цензуру попытками соответствовать соцреалистическому нарративу. Но первый художественный фильм по теме вышел уже перед самым распадом Союза, когда на данный нарратив уже было всем плевать, так что стилистические корни фильма Михаила Беликова лежат скорее в яростно оппозиционной документалистике его друга Роллана Сергиенко (они с одной студии и ещё в шестидесятые вместе работали над одним фильмом). У меня даже есть подозрение, что ирреальная сцена танца в ожидающем второго взрыва Киеве могла быть вдохновлена безумным эпизодом у Сергиенко (вставленным в два его разных фильма) с ликвидаторами в соответствующей одежде кружащимися в хороводе по танец маленьких утят. В любом случае от фильмов этих двух режиссёров остаётся очень похожее впечатление тотальности распада, когда взрыв реактора был лишь частным симптомом глобальной катастрофы.

Да, выкладываю фильм в версии с английскими субтитрами, так как почти уверен в том, что Мазин смотрел эту версию с блокнотом в руках. Совпадений слишком много, включая пару мемных фраз, удивительно, что никто до сих пор не обвинил его в плагиате.


Youtube


Парасинемаскоп

 
 


 
  2022.04.17  11.29
Приближение к Апокалипсису. Чернобыль рядом (1991)

В последние дни смотрю только советские фильмы о Чернобыле, так как пытаюсь перед отпуском собрать материал для статьи. И дело тут не в приближающейся дате, меня иррационально поразил этот безумный эпизод с танковыми колоннами через Зону (глупая шутка восьмилетней давности про Припятьскую Народную Республику с мародёрами на квадроциклах перестала быть смешной) и с окопами в Рыжем Лесу. Просто я рос в городе недалеко от действующего РМБК реактора, с счётчиком радиации на центральной площади, читал всё детство книги об аварии и был уверен в том, что уважение замешанное на страхе является естественной реакцией на эту территорию. Оказалось, что нынешняя Россия либо забыла про всё, либо гордо игнорирует недавнее прошлое. И этот пугающий симптом заставляет меня снова присмотреться к данному прошлому.

Главный документалист Катастрофы - Роллан Сергиенко. В отличии от героически убившего себя Шевченко ему хватило осторожности не подходить к камерой в руках к открытому реактору. Но вина выжившего (он похоже был уверен в том, что его сын заболел и в последствии умер оттого что постирал руками одежду отца вернувшегося из Зоны) заставляла его раз за разом возвращаться к теме с всё более и более яростными манифестами. В числе которых совершенно удивительное по масштабу «Приближение к Апокалипсису».

Он постарался туда вместить всё. Развалины Помпеи сменяются пустой Припятью. Дятлов на зоне обвиняет в случившемся академика Александрова. Последний обсуждает с соратниками самоубийство Легасова. Сторонники атомной энергетики рассуждают о комфорте. Противники призывают вообще отказаться от прогресса (от японского профессора аскета реально повеяло Унабомбером). Крупным планом лица заболевших детей. Потом их могилы. Акция против строительства АЭС в Крыму, где выступающая рассказывает о Кыштыме. Куча религиозных деятелей, включая даже Папу Римского (интервью дать отказался но благословил на камеру, что дало достаточно уникального текста).

Но главный для меня фрагмент фильма снова напомнил про наш 2022-ой год. Оказалось, что Мария Примаченко жила недалеко от Чернобыля и отреагировала на произошедшее в своих картинах. Рассказывая об этом Сергиенко между делом упомянул невероятное. Похороненный под развалинами четвёртого блока Валерий Ходемчук был племянником Примаченко. То есть российский Град, из которого обстреляли и сожгли музей Примаченко, пришёл к её городу через гигантскую могилу её родственника. С радиоактивной пылью на колёсах.

В этой идиотской войне слишком много символизма. Они словно пытаются отмотать время назад и стереть с лица земли всё, что возникло после Катастрофы, частью которой была и чернобыльская.


Ютуба

Парасинемаскоп

 
 


 
  2022.04.08  11.33
Сила Мечты (1973)

Идеальным названием для русского варианта великой работы Зигфрида Кракауэра было бы «От Бешеного до Путина. Психологическая история постсоветской массовой культуры». Победоносный стиль новой эпохи ковался через миллионные тиражи дешёвых литературных боевиков и Доценко, как разноплановый графоман (способный писать и снимать с одинаковым уровнем бездарности), смог найти себя в этом бурном потоке макулатуры.

Проверил его канал, разумеется горячая поддержка войны и вождя, (с искренней уверенностью в победе к своему дню рождения, то есть к двенадцатому апреля) причём в связи с особенностями внешнего вида и манеры разговора эта поддержка смотрится довольно странно.



На канале же меня ждал подарок. Дипломная работа юного студента Виталия Доценко. Удивительно цельная личность, даже в начале семидесятых он уже создавал на стандартном партизанском материале своего Супергероя и перегружал экран церквями, колоколами, выстрелами и взрывами. Художественной ценности это всё, конечно, не имеет. До определённого момента я надеялся на советский «Случай на мосту через Совиный Ручей», но Доценко, повторюсь, цельная личность, снимавшая войну как детскую игру.

Происходящую войну он тоже, судя по всему, воспринимает примерно так. Сам факт того, что это всё перестало быть забавным фричеством, меня по настоящему пугает.

youtube


Парасинемаскоп

 
 


 
  2022.03.30  16.33
Клетка [Мой маленький фюрер] (1993)

У дуэта Жириновского и Шишкина/Гитлера из «Корабля Двойников» была большая и интересная предыстория. И это один из тех определённых моментов когда иллюзия начинала влиять на реальность. Началось всё с типичной арт провокации. В период, когда за имидж Жириновского отвечал Сергей Жариков, около «ЛДПР» и появляется наш герой. Уроженец солнечного Узбекистана Александр Шишкин, профессиональный двойник Гитлера. В одной известной выходке прибалтийская делегация зашла в кабинет Жириновского и обнаружила что он там делит с Гитлером карту земного шара, планируя завоевания (сейчас эта шутка совсем не смешна). Впрочем в полудокуменальном фильме «Клетка/Мой Маленький Фюрер» (1993), рассказывающем удивительную историю узбекского фюрера, Жириновский открещивается от знакомства, уверяя что Шишкин - провокатор нанятый демократами. Сам Шишкин при этом утверждал перед камерой что вступил в «ЛДПР» по идейным соображениям. И подробно рассказывал что это за убеждения.
Часть идейных конфликтов в «Клетке» явно наиграна, сцена с патриотическими панками точно не реальная, но сама готовность актёра признавать себя симпатизантом играемого им персонажа и подписываться под идеями очень симптоматична. Для Шишкина быть Гитлером значило вырваться из обыденности и получить шанс на другую жизнь.
Уже после съёмок в этом фильме он прибился к «Коррозии Металла» и орал там со сцены «Nicht Kaputen, Nicht Kapitulieren!» маршируя гусиным шагом перед залами полными реальных бритоголовых нацистов. Со смущением замечу, что юному и глупому мне эти эпатажные выходки вполне нравились.

Жаль, что фильм сняли до появления данного шоу и песни, это был бы идеальный финал. Куда лучше той клетки в ночном клубе.


Youtube

Парасинемаскоп

 
 


 
  2022.03.28  21.55
Корабль Двойников (1997)

Когда я только начинал собирать информацию о кино девяностых, мне попалась совершенно восхитившая меня книга, «От Калигари до Гитлера. Психологическая история немецкого кино» Зигфрида Кракауэра. Понятно, что там много натяжек, но сама картина того как страх перед диктатурой и одновременно стремление к ней отражались в массовой культуре поразила меня и заставила посмотреть другими глазами на кино второй половины девяностых. Путинизм порождён этим временем и сохранил в себе многие его аспекты. По кино и масскульту можно отследить, как именно всё формировалось.

Потом я отвлёкся на другие аспекты эпохи и этот остался почти не разработанным в проекте. Всплывая только в текстах про конкретных личностей вроде Андрея И, Дебижева и Охлобыстина. Но этот проклятый месяц показал, что если у данного канала и есть смысл в условиях войны, то он именно в изучении истории болеzни.

Начинаю с одного из самых безумных политических артефактов от будущей любимой и карманной оппозиции его величества, душу которого сейчас отказывается принимать Харон в связи с перезагруженностью ладьи.

Итак:
Валерий Яковлевич Комиссаров, российский телеведущий, будущий член Генерального совета Партии «Единая Россия» и будущий же депутат Государственной думы (1999—2011), снял в девяностые фильм для несостоявшегося русского Трампа, а именно Владимира Вольфовича Жириновского. С Жириновским же в главной роли.

Основная идея была характерна для своего времени, тогда постоянно всплывала идея двойника/имитатора/ряженного как политической и оккультной угрозы (мне нужно дописать две статьи про это). Тут Жириновский играет собственного двойника хамски допрашивающего исторические фигуры в лице других двойников. Сюжет прояснён через вступление формата «не дай бог так оголодать» с Виторганом и Броневым через силу произносящими бессмысленный набор слов [спойлер: Вячеслав Зайцев украл секрет красной ртути и разоблачить его может только профессиональный двойник Тэтчер с помощью отряда ФСБ замаскированного под хоррор-шоу с карликовыми чекистами]
Удивительно глупое зрелище, включающее даже шутку про секрет Полишинеля (героя Жириновского в эротическом сне соблазняют две голые девы под радостные выкрики Сергея Безрукова имитирующего голос Ельцина, но внезапно девы оказываются голыми бородатыми юношами). Десятилетия это всё казалось мне по сути невинным мусором. Только сейчас эпизоды с Гитлером-Шишкиным подчёркнуто мешающим в речи немецкий с украинским смотрятся совсем иначе. Войну ведь начали из очень похожей картины мира, где за реальными современными людьми скрываются зловещие фигуры из прошлого, которые нужно срочно изгнать с помощью насилия.


Парасинемаскоп

 
 


 
  2022.03.17  16.47




Приступил к стопке книг от издательства «Individuum», которую мне Сандалов, к моему большому сюрпризу, прислал вместе с редакторскими копиями «Подполья». Начал с самой большой, я сейчас предпочитаю читать толстые книги (так реже про них пишешь). К моему удивлению проглотил весь кирпич за три выходных дня.

Отличный non-fiction, если перевести на английский и правильно отрекламировать, будет хит.

Теперь пытаюсь понять, а почему у нас в Латгалии не произошло ничего похожего? Когда я распрашивал о юности отца, мне рассказали про мир очень похожий на главы про начало «Тяп-Ляпа». Даугавпилсская молодёжь семидесятых делилась на группировки и дралась район на район, объединяясь только против ненавистной всем Химии (с которой вроде-бы дрались на льду озера Губище). Слушая тогда про свою родную улицу Марияс я понял, что в другое десятилетия эти пацаны точно стали бы ОПГ, там били всех чужаков.

Но в девяностые я рос в городе с неформалами в центре и спокойно гулял по окраинам, про район только школьники спрашивали.

Пылесборники

 
 


 
  2022.03.12  17.55




Ну и вчера пересмотрел уже совсем тотальное guilty pleasure. Боевичок из второй половины девяностых, снятый парой ноунеймов и буквально разгромленный критикой. До сих пор я не видел ни одного позитивного отзыва, возможно это первый. Причём смотрел я его уже юным снобом и совершенно не мог себя понять. Мне ведь должны нравится только Тарантино и Трюффо, а я получаю море удовольствия от дешёвого мусора типа «Доли Секунды», «Крутых Стволов» (так «Mean Guns» Пьюна перевели, на полке у меня пока их нет) или «Современных Вампиров» («Revenant» Эльфмана, пока есть только дешёвый dvd).
Сейчас пересмотрел без внутреннего конфликта и поразился тому, что всё помню почти наизусть. Очень глупый фильм, конечно. Без капли логики и с тотально идиотским монстром. Но зато атмосфера трэша и угара в полузатопленном Лондоне просто отличная, как и накофеиновые неврастеники с огромными пушками в качестве героев. Кинокомикс каким он должен быть, дешёвый, бессмысленный и беспощадный.

Мне сейчас такое и нужно для отвлечения внимания.

Пылесборники

 
 


 
  2022.03.12  17.33



С фильмами эти две недели было просто никак. Только в ночь на восьмое марта мы с Алёной переглянулись и решили хоть как-то отвлечься. Выбрали ностальгическое guilty pleasure, напоминающее про десятилетие вхс и гнусавого сурдоперевода (качество которого теперь очевидно по названию «Смерть ей к лицу»).
Мне это очень нравилось тогда (до трансформации в юного сноба в поисках арт-хауса) и вполне понравилось сейчас. Правда шутка про общество бессмертных (с Монро, Уорхолом, Пресли, Моррисоном и Дином) тогда прошла незамеченной. Как и шутка про мюзикл по Теннеси Уильямсу.

Качество dvd чудовищное. Проверив рецензии понял, что это заметили все. Когда война закончится и всё вернётся в норму, поищу bd издание. Из рецензий же узнал, что фильм всё таки не забыт и стал культовым в квир комьюнити, за что им большое спасибо.

Пылесборники

 
 


 
  2022.03.06  14.00
Карьера Спирьки Шпандыря (1926) [Музыка - Урблюд Драмадэръ]

Реанимирую канал последним фильмом посмотренным перед войной. В тот вечер я сидел и изучал видеографию группы «Урблуд Драмадэръ» для текста про покойного Срапионова (товарищи язычники, не повторяйте его ошибки и напишите в завещании про кремацию). Мысли о нависшем, конечно, не отпускали, о чём написал в дневник сразу после полуночи. Среди видеофайлов увидел внезапное, саундтрек «Урблудов» к советской немой комедии «Карьера Спирьки Шпандыря». Я его смотрел, но очень давно, и помнил только Утёсова в роли обаятельного жулика, что хорошо укладывается в специфический дух ростовской музыки.

Проект тоже целиком уложился в этот дух, он настолько неофициальный, что даже файл записан с телевидения. Музыка тоже приятно удивила, она во многом ближе к поздним шумовым проектам Папы Срапы, но с неожиданным ракурсом. Они сознательно обыграли там стилистику таперов к немому кино, просто сильно мутировавшую под тяжёлым ростовским солнцем. Очень понравилось.

Но сам фильм не дал забыть про мрачную реальность. Злобная политическая сатира на эмиграцию (очень похоже что там и люди Савинкова высмеиваются), в рядах которой мелкий преступник становится крупным провокатором, показалась в этот раз фильмом с двойным дном. Я потом проверил, Гардин до революции выглядит типичным экспло режиссёром, с разжигающими военный шовинизм (сюда по названиям) шедеврами типа «Энвер-паша - предатель Турции» или «Под пулями немецких варваров/В руках озверевших тевтонов или заложники». Похоже он знал о чём и ком снимал и Спирька это частично его альтер-эго. Потому персонаж Утёсова и выглядит, непреднамеренно, куда привлекательнее нынешних медиа-шнырей, разжигавших годами весь этот безумный нарратив.

Я досмотрел фильм ночью, всё ещё надеясь на то, что всё останется очередной грандиозной потёмкинской деревней. Ещё не зная что танки уже переходили границу, следуя аналитике и призывам от разнообразных современных Спирек и фильмам от разнообразных современных Гардиных. Что наступает реальность.


Парасинемаскоп
Плюс youtube


 
 


 
  2022.02.24  01.16




Война войной, обед по расписанию.
Последнюю неделю переслушивал этот час музыки. Вообще фильм Кэмпион остался для меня в девяностых и пока не тянет пересматривать. Но купленный недавно живой альбом напомнил мне, насколько я любил «The heart asks pleasure first», убедив всё таки купить диск. Разные варианты этой мелодии являются украшением диска, остальное скучнее. Но тоже хорошо.

Пылесборники

 
 


 
  2022.02.19  22.09




Алёна написала очень красивый пост ( tg/fb)про Джармена, «Хрому» и «Синеву». Выкладываю и то и другое для тех, кто ещё не знаком с этим совершенством.

Интересно то, что в этом энциклопедическом каталоге значений цвета не нашлось одного, хорошо известного всем русскоязычным (хотя Джармен приезжал в СССР и вполне мог о нём узнать), что добавляет лишний, неизвестный автору оттенок. Мне самому не особо интересен вдохновивший фильм проект Клейна (я видел в музее в Венеции образец «International Klein Blue» и он оставил меня равнодушным). Но фильм и книга меня потрясли. Это тот момент, когда абстракция идёт не от ума, но написана кровью и болью. По идее можно было бы так экранизировать и остальные главы книги, но без Джармена это было бы совсем не то. Он оставался режиссёром даже когда мог работать только со звуком.

Субтитры не добавляю сознательно. Белые буквы на фоне разрушают чистоту авторского замысла. Здесь нужно просто смотреть в синеву и слушать голос смерти звучащий через ещё живых. Но вы можете перед просмотром прочитать соответствующую главу, поэтому выложил и оригинал и перевод на русский.

Chroma
Хрома
Blue (1993)
Файлами на парасинемаскопе


 
 


 
  2022.02.19  10.27




Внезапно понял, что очень недооценивал комедийный аспект творчества Роб-Грийе. Возможно дело реально в взаимодействии между ним и Трентиньяном, но я впервые смеялся весь фильм и теперь думаю что стоит перечитать какие-то из его ранних текстов именно как пародии.

Но вполне может быть, что он только в этом фильме показал эту сторону своего бессмысленного и беспощадного пост-модернизма.

Очень понравилось.

Пылесборники



 
 


 
  2022.02.16  17.38





В связи с печальной новостью про инсульт Германа Виноградова (искренее желаю ему выжить и выздороветь) взял с полки один из самых любимых перестроечных фильмов, холодную индустриальную (в музыкальном смысле) мелодраму братьев Таланкиных.
Попал этот пылесборник на английскую полку в результате эксперимента по заказу фильмов из России. Фильмы дошли, но мороки было столько что эксперимент остался единичным.

Ну и заодно выкладываю один из самых странных (в хорошем смысле) примеров перестроечной чернухи.

Перед нами холодная и безэмоциональная (если не считать всплесков истерики) история любовного треугольника снятая в духе и на уровне мелодрам зрелого Фассбиндера. Степень эстетической отстранённости такая, что СССР выглядит компьютерной симуляцией созданной специально для интеллигенции. Ну и использование музыки напоминает про один из моих любимейших моментов в истории кино, танец под «Radio-Aktivität» из «Chinesisches Roulette». Представьте себе, что Фассбиндер познакомился с Бликсой Баргельдом и пригласил его с друзьями в свой новый фильм бить арматурой по железным бочкам и вы получите некоторое представление о том что сделали братья Таланкины.

Музыку к этому фильму необходимо издать, причём целиком. Японские роботы на скрипках играют рождественские мелодии, молодой Тегин орёт песни «Swans», Виноградов ударами по трубам озвучивает воображаемое изнасилование и между музыкой, обязательно, должны быть оставлены монологи про Иисуса как робота, ницшеанское кино и символику раздавленного ведра.

Разумеется, легковесное «Бикапо» куда лучше передаёт реальный характер Виноградова, но там ему очень не повезло с бездарным режиссёром.Таланкины же очень талантливы.

Осень, Чертаново... (1988) на Парасинемаскопе



 
 


 
  2022.02.15  12.57
Най-голямото кюфте в света (2001)

После недавнего поста про Мавроматти решил всё таки пересмотреть «Кюфте». В этот раз начал хохотать уже на титрах где были внаглую использованы «Coil» и их нереализованная тема из «Hellraiser». Если при первом просмотре диалог под Тарантино в начале вызвал раздражение, то тут уже я оценил этот синефильский пастиш из пародии на Квентина (с сообщением что он умер и на его похороны пришёл его друг Буш) перетекающей в карикатуру на Тарковского через цитаты из Кубрика. Если бы фильм целиком состоял из подобной демонстрации олеговской синефилии, ему бы цены не было (и его можно было бы смело переводить на английский и пересылать Бэленсу и Кричтоферсону для одобрения, им бы точно понравился диалог о сексуальных предпочтениях Тарковского и Бергмана). К сожалению затем начался хоррор (выбор саундтрека в начале совсем не случаен) и я вспомнил почему именно мне так не понравилось «Кюфте». У основной части фильма неплохая концепция, из которой можно сделать отличную короткометражку, и лютый болгарский колорит с шутками про местное телевидение. Но для полного метра про трёх людей сходящих с ума в помещении нужны не просто художники в ролях, тут требуются актёры. К примеру «Слоник» выехал на отличном дуэте в главных ролях, а тут как будто разбили на двух персонажей одного деревянного Осмоловского. Хорошо играет только юная Боряна Пандова (сейчас ставшая известным фотографом) но её явно не хватило. Использование видео с реальной бойни для шокового эффекта, конечно, впечатлило (и укрепило в иррациональном отказе от свинины) но вся это кровь с кишками всё таки не скрыла смазанность финальной части, слишком многое осталось за кадром. Монолог о феминизме лучше бы тоже остался за этим кадром. Музыка в основной части тоже удивила, в этом фильме, буквально, встретились «Coil», «Sepultura» и «Сектор Газа».

Итого, в этот раз почти понравилось. Если сделать отдельный пародийный видеоарт и хорошо урезать и перемонтировать жанровую часть, то получились бы две отличные короткометражки.

Най-голямото кюфте в света (2001) на Парасинемаскопе


 
 


 
  2022.02.15  01.57




...янестанудобавлятьещёодинформатянестанудобавлятьещёодинформатянестанудобавлятьещёодинформат...

*вздыхаю*

Разумеется не купленное. Но какая красота, видео-винил!

Пылесборники

 
 


 
  2022.02.11  22.32




Гигантский поэт Иван Козлов(тм) заинтересовался недавней серией постов про «пермскую волну» и взял у меня интервью для пермского портала «Звезда».

Получилось, вроде, неплохо, по крайней мере я удержался от гневного монолога в адрес Кармунина (но не удержался от эйджистской шутки про Монеточку) и успел сказать всё что хотел:

«Пермская волна» интересна тем, что осознаёт себя. Есть Печёнкин, который осознавал существование «регионального момента» и благодаря своим инициативам поддерживал этот дискурс. На Урале такого дискурса особо больше нет, мало кто из соседей региона понимает, что есть фильмы, которые можно объединить под именем «уральской волны». В Перми ситуация другая: это именно та история, когда что-то, что названо и произнесено, осуществляется. Я действительно сужу со стороны, но во многом это, как мне кажется, случилось потому, что все подобные фильмы оказались в одном кластере, который был сохранён. А если бы не было Павла Печёнкина и «Пермской синематеки», то всё это, как обычно, просто рассыпалось бы на маленькие никем не замеченные сегменты. Но случилось иначе, потому что была база в виде телевидения и потому что люди осознавали себя как группа.(тм)

Я приветствую гостей из Перми на своём канале и выкладываю специально для них один из упомянутых в тексте фильмов. Вообще у меня двойственное отношение к «Оранжевому джазу». Комедийные элементы хороши своей абсурдностью, но сентиментальная часть напоминает сразу про мелодрамы Астрахана и про всем известную песню Анжелики Варум, что вызывает у меня иррациональное но сильное раздражение. Если его проигнорировать, то фильм объективно очень необычен и достоин сохранения в качестве культурного артефакта. Обязательно пересмотрю когда появится хорошая копия, сейчас это скорее для ознакомления подходит.
Но «Колорадо» выкладывать не буду, редко какие фильмы вызывали у меня такую ненависть.

Оранжевый джаз (1993) на парасинемаскопе

 
 


 
  2022.02.10  01.13




Первое настоящее открытие года.
Проигнорированный критиками и совершенно забытый на десятилетия нуар про художника который увидел слишком много и про журналиста психопата (это спойлер, но и в фильме личность убийцы достаточно рано раскрыли) пытающегося найти данного свидетеля до полиции. Центральная фигура фильма, при этом, жена данного художника (вполне соответствующего классической фразе про «горе в дом») которая должна быстро разобраться в их запутанном прошлом что-бы расшифровать письмо от беглеца и передать ему необходимые лекарства.

Отличный фильм. Умный сценарий, ломающий гендерные стереотипы жанра. Интересная фактура, Сан-Франциско показан с немного богемного угла зрения. Ну и просто отличная главная героиня.

Мне трудно понять, почему этот фильм был не замечен и потерян, ведь он точно уходит в мою персональную десятку нуаров.

Пылесборники



 
 


 
  2022.02.06  00.05


В очередной день рождения Олега Мавроматти я напоминаю о том, что в парасинемаскопе уже выложены почти все его фильмы, по крайней мере доступные. Правда я всё ещё откладываю пересмотр «Кюфте», поскольку это пока единственный его фильм совершенно не понравившийся мне при первом просмотре. Так что я не уверен что он подходит к праздничной дате. Но пересмотреть точно надо.

Вместо него выкладываю единственный пока доступный вариант «Манифеста Ультрафутуризма». Полный фильм, судя по всему, должен идти тридцать пять минут, то есть перед нами черновик. При этом за кадром произнесён весь текст манифеста (выкладывавшегося, кстати, ещё в первый вариант а-культа) и я не очень понимаю как его можно развернуть на полчаса. Видимо за счёт перфомансов, в этом варианте показанных мельком. Перфомансы, кстати, хорошие, но не советую смотреть если вас триггерят быстрые мигания или реальная кровь. Ну и всё это целиком поясняет киберпанк контекст последней новеллы в «Слепом Пятне».

Мы об'являем всякую так называемую устаревшую технологию электронную или оккультную или информационный носитель любого вида от пантакля до хард-диска не исчерпавшими до конца свои функции и приминимые к использованию в любой научной или артистической практике и считаем форсированное уничтожение "морально устаревшей " техники грязным преступлением против интеллекта наказуемым рециклированием (разборкой на запчасти ),как крайним но необходимым средством революционного трибунала!(с)

Ultrafuturo Manifest [черновик] (2008)
Парасинемаскоп

 
 


 
  2022.01.29  00.49




Есть медиа-форматы поражающие меня своей непрактичностью, вроде CD синглов, когда полный диск тратится на четыре песни. Тут нечто подобное, полноценный DVD релиз от «Warp Films» короткометражки на двенадцать минут, причём оформленный словно дебютный альбом очередной хипстерской группы.

Но фильм хороший, чёрная комедия о шизофрении вообще и катастрофической прогулке с говорящей собакой в частности. Выросло всё из отличного фрагмента радио-шоу «Blue Jam» (который можно прослушать в дополнениях) и я теперь точно буду искать ранние проекты Криса Морриса, он явно достойный наследник «The Goon Show».

Пылесборники



 
 


 
  2022.01.26  15.00




(В этот раз два поста в разных каналах продолжают друг друга)

Закрыл ещё один микро-гештальт из девяностых, было тогда интересно не вор ли Тарантино.
Отличный неон-нуар, все компоненты на месте. Кроме музыки на синтах, но и тут одна мелодия почти подходит. Тарантино этот фильм явно видел и делал многочисленные пометки в блокноте, есть моменты переснятые буквально один в один. Но структура и смысл фильмов всё таки разные, Квентин взял из него визуально эффектные жесты но использовал их скорее как вишенки на торте из своих фирменных диалогов. Конечно он поступил некрасиво, отрицая сперва само знакомство с фильмом, но всё таки это не плагиат а стилизация, просто местами излишне точная.
В дополнениях на диске про это всё говорит актёр Рой Чён. Дополнения, кстати, странные, их только два и ни одной реальной звезды там нет. От актёров про фильм рассказываеи Чён, от съемочной группы - оператор и будущий режиссёр Энди Лау. И его интервью, кстати, самое интересное, он там поясняет уникальность на тот момент многих технических решений вроде использования синих ламп для освещения.

Пылесборники

На днях закрыл ещё один микро-гештальт из девяностых, посмотрев наконец-то «Город в Огне». Дело в том, что на самом пике моего первого увлечения кино вообще и Тарантино в частности мне попалась статья (на бумаге и на русском) о том, что всеобщий кумир - не стилизатор а плагиатор и что призы за «Псов» нужно отдать Ринго Ламу. Ну и там сообщалось, что по андеграундным фестивалям прокатывают некий монтажный фильм разоблачающий всеобщего кумира.

Гонконгщину мы тогда тоже очень ценили и я запомнил что нужно найти и самому сравнить. Разумеется увидеть упомянутую документалку я даже не надеялся. Так вот, в видеопрокатах фильма Лама тогда не было и потом я просто потерял интерес к Тарантино в целом.

Даже купленный в десятые двд в итоге долго лежал на полке, пока жребий на него не выпал.

Составив своё мнение (которое можете найти по ссылке сверху) я решил поискать и тот фильм, о котором читал буквально в другую эпоху. И его история оказалась дико смешной.

Короче, это не просто студенческий фильм. Майк Уайт был редактором паракинематографического фэнзина с совершенно гениальным названием «Cashiers Du Cinemart». Как и все синефилы девяностых он был плотно ушиблен успехом Тарантино и испытывал по этому поводу сложные эмоции. Осознание того, что кумир (без кавычек) явно скопировал самые эффектные моменты своего шедевра (тоже без кавычек) из обскурного азиатского боевика восьмидесятых (в статье про всю историю он описал свои сложнейшие поиски копии) потрясло нашего героя и вывело его на тропу войны. У него уже был фэнзин, но кто будет там читать яростные разоблачения? Так что он сделал ход конём и перенёс характерную для рассматриваемой субкультуры эстетику эпатажного коллажа в видеоформат, смонтировав маленький фильм и отправив на фестивали. Рвануло так что дошло даже до Латвии девяностых и вашего покорного слуги.

Через три года Уайт смонтировал ещё один, явно самопародийный фильм на три минуты, в котором довёл собственные аргументы до абсурда и наглядно показал себя по прежнему фанатом Тарантино. На фестивали его уже не взяли, что стало поводом для ещё одной самоироничной статьи, не уверен что её стоит сюда выкладывать, в отличии от эпического авторского описания скандала вокруг первой части.

Мои симпатии в этой истории скорее на стороне Тарантино. Конечно он подозрительно точный «стилизатор» и вообще сперва поступил не очень красиво, умалчивая про первоисточник. Но он, хотя-бы, в состоянии оценить всю силу и оригинальность «Города в Огне», Уайт по собственному признанию с трудом его досмотрел и в целом ненавидит.

Зато сама история фантастическая и оба фильма очень рассмешили и стали достойным дополнением моей парасинематографической коллекции. Оригиналы Лама и Тарантино сюда никак не подходят, зато всё что связано с эджи-фэнзинами девяностых полностью в тему.


Who Do You Think You're Fooling (1994)


You're Still Not Fooling Anybody (1997)

Mike White -The tale of the tape (только файлом в телеге)

Парасинемаскоп

 
 


 
  2022.01.21  10.48




Пересмотрел «Сладкоежку» в BD.
Ну как пересмотрел, первый раз был так давно что помнил только пару кадров и общее впечатление. То есть знал что понравится, но не помнил подробностей и получил кучу удовольствия.
Хороший фильм. Хоррора я смотрю в последнее время многовато, пора разбавить чем-то другим, но этот фильм хороший.

Только пора признаться, похоже я вообще безразличен к музыке Гласса, всё что слышал в последнее время звучало для меня очень скучно.

Пылесборники

 
 


 
  2022.01.17  11.49




Фильмов у меня скопилось многовато и я трачу слишком много времени на выбор, так что вернулся к старой идее выбирать их для просмотра жребием. Случайной цифрой как местом на полке.
Выпало вот такое.

Я купил этот копеечный двд подозрительной легальности по одной причине: именно из этой малобюджетки было взято название для фэнзина «Psychotronic Video». Его автор, Майкл Велдон выбрал само слово «психотроник» как название для подвида кинематографа, в целом близкого моему любимому академическому термину «паракинематограф». До фэнзина я ещё не добрался, но фильм забавный.
Парикмахер Экстрасенс Против Человечества! Сексуальная фрустрация мужика с усиками заставляет машину летать (лучший эпизод), а так-же видеть кадры из будущего (привет нелинейный монтаж) и убивать окружающих взглядом. Снято всё в Чикаго, за копейки, вне студийной системы и партизанскими методами, мэрия тогда запрещала съёмки. До полного метра растянули длинными бессмысленными проездами на машине под плохой прог-рок.

Жду издания на BD.

Оригинал на пылесборниках

 
 


 
  2022.01.11  00.27




Великий саундтрек к отличному фильму. Ну и ещё альбом оставшийся в веках как запись, которой Крис Картер довёл Кози Фани Тутти до белого каления постоянным переслушиванием «Chasing Sheep Is Best Left To Shepherds» и теперь может слушать его дома только в наушниках. Хорошо его понимаю (Алёне этот фильм и саундтрек тоже очень и очень нравится, я говорю о самом уважении к партнёру при котором автоматически думаешь что ставить только одному и что в присутствии).

По настоящему красивая вещь, при всём минимализме и репетативности, пожалуй оставлю в машине на неделю.




Оригинал на пылесборниках

 
 


 
  2022.01.08  00.46
An American Werewolf in London (1981)




Вот тут море удовольствия, архетипический комедийный хоррор восьмидесятых. Англия похожа на Англию, американцы на американцев, диалоги блестящие. Вся сцена в порно-кинотеатре на Пикадилли просто десять из десяти, на втором месте попытка спровоцировать свой арест.

В минусах только чудовищная эротическая сцена под чудовищную музыку (теперь я знаю что такое Ван Моррисон) ну и финал слегка смазан.

Завтра буду дополнения смотреть, историю создания этого фильма стоит изучить.

Оригинал на пылесборниках

 
 


[ << Previous 25 ]

[ My Website ]