is3

С середины 1970-х годов ревизионистские историки утверждали, что этот стиль привлекал внимание ЦРУ в начале 1950-х годов, которое рассматривало это направление в аспекте того, что США - это убежище свободной мысли и свободного рынка, а также вызов как стилям социалистического реализма, преобладающим в коммунистических странах, так и господству европейских рынков искусства. [55] В книге Фрэнсис Стонор Сондерс "Культурная холодная война - ЦРУ и мир искусства и литературы" [56] (опубликована в Великобритании под названием "Кто заплатил водителю? ЦРУ и культурная холодная война") рассказывается, как ЦРУ финансировало и организовало продвижение американских абстрактных экспрессионистов в рамках культурного империализма через Конгресс за свободу культуры с 1950 по 1967 год. В частности, серия Роберта Мазервелла «Элегия Испанской Республике» затрагивала некоторые из этих политических вопросов. Том Брэйден, начальник-основатель Отдела международных организаций ЦРУ и бывший исполнительный секретарь Музея современного искусства, сказал в интервью: «Я думаю, что это было самое важное подразделение, которое было у агентства, и я думаю, что оно сыграло огромная роль в холодной войне ". [57]

Вопреки этой ревизионистской традиции, эссе Майкла Киммельмана, главного искусствоведа The New York Times, под названием «Возвращение к ревизионистам: современное, критика и холодная война», утверждает, что большая часть этой информации (а также интерпретация ревизионистов этого) относительно того, что происходило на американской художественной сцене в 1940-х и 50-х годах, категорически неверно или, в лучшем случае (вопреки общепризнанным историографическим принципам ревизионистов), деконтекстуализированно. [58] Другие книги на эту тему: «Искусство в холодной войне» Кристины Линдей, которая также описывает искусство Советского Союза в это же время; и "Сайда и после" под редакторством Фрэнсиса Фрэсцины, который перепечатал статью Киммельмана.