Мой дядюшка. Жак Тати.
В каком-то смысле этот фильм, возможно, является лучшей иллюстрацией такого стиля, как модернизм. Декорации и актёры меняются местами. Дома, предметы интерьера становятся действующими лицами, а перемещения героев позволяют показать статические предметы со всех сторон, раскрыть их. Кто сказал, что модернизм - это скучно, что он проигрывет по зрелищности постмодернизму или ар-нуво? Тати прелестно иронизирует над вещами, обыгрывая их функциональность, переворачивая их с ног на голову в прямом и переносном смысле.

Жена преуспевающего фабриканта решает помочь своему рассеянному брату, для чего устраивает небольшой приём у себя в саду. Сад - это скорее условное обозначение пространства внутреннего дворика с жестяными деревьями, химически-синей водой в игрушечном бассейне с рыбой-фонтаном, которую включают только для гостей, и дорожкой из круглых плиток, положенных на ширину шага хозяйки. Дом подминает под себя остатки природы, выворачивая на изнанку принцип органической архитектуры и превращая траву в дорогой зелёный ковёр. Его приземистая псевдо-устойчивость оттеняется хрупкостью деталей интерьера и декоративных элементов. К предметам мебели малоприменим эпитет "удобный" - обманчиво-мягкие диваны и кресла из металлических прутьев.

"Дом - машина для жилья" - эти слова Ле Корбюзье, основоположника модернизма, приобретают буквальное значение на полностью механизированной кухне героев. Кажется, что в этой гигиенической чистоте может существовать только такая же стерильная пластиковая еда. Руины за пределами благополучного квартала будто символизируют переходный период, характеризующий построение совершенного общества с помощью архитектурной революции.