дозирая ночное - 2
[О фильме "Ночной Дозор", начало здесь]

А теперь, собственно, о "содержательной части" - ибо в фильме она есть, и довольно интересная.

ego@lj в разговоре заметил - ссылаясь на чей-то текст из ЖЖ - что все реалии в фильме из девяностых (несмотря на декларируемый дветыщикакойто). Подумав, я согласился: и вправду так. Всё оттуда: улицы, одежда - люди одеты не просто плохо, а именно старомодно - и сама "плоть человеческая": жесты, выражения лиц, глаза. И, конечно, отношения между людьми. Очень характерные именно для "того времени".

Разберём это подробнее.

Начнём с освещения. В фильме очень много темноты, причём темноты разной: не просто "когда черно", а когда "не видно": "свет слепящих фар", например, нисколько не рассеивает темноту, а только дополнительно ослепляет. Все эти лампочки, фонарики и проч. - которых там очень много - имеют одно общее свойство: они не рассеивают, а сгущают тьму. Таков же и свет "рекламных огней": они ничего не освещают, кроме себя.

Далее, о светлом и тёмном. Тёмные поверхности могут быть гладкими, блестящими, сытыми - как, например, полировка роскошного автомобиля Завулона. Освещённые же поверхности всегда ободранные - грязные, поцарапанные, пожухлые, облезлые. Особенно хороша сцена в метро, где мрамор снят так, что он выглядит как дешёвый пожелтевший пластик (и, конечно, с жирной царапиной). Таков же и сам свет - там, где он действительно что-то освещает: он такой жёлтенький-беленький, бедненький, тощий.

Максимумом "тьмы" является "магический сумрак". Собственно, это место, в котором свет не распространяется: пресловутые магические фонарики не столько освещают сумрак, сколько жертвуют ему свет, который в сумраке даже не растворяется, а обламывается.

Понятно и то, почему находящихся в сумраке "не видно". Их невидимость обеспечивается именно этим фундаментальным свойством сумрака: это мрак, который невозможно рассеять.

Стоит сравнить "сумрак" с "призрачным миром" в киноверсии "Властелина Колец". Это, до какой-то степени, антиподы, причём полные. Основным свойством "призрачного мира" является прозрачность - страшная прИзрачная прОзрачность, свойственная теням. Это мир жёсткого рентгена, где источник излучения - Око Саурона - просматривает пространство насквозь.

Сумрак населён, причём населён адекватными ему существами: мошкарой, комарами, кровососущей храфсрой, которой нужно приносить в жертву кровь^[1]. Вся эта мелкая нечисть звенит и жужжит - как звенит в ушах, если по ушам впаять со всей дури. Звенящая контуженная оглушённость - ещё одно важное свойство сумрака, звуковой эквивалент невидимости. (В "призначном мире" ВК звону и жужжанию соответствует шёпот - прозрачная тень голоса^[2]).

У всего этого есть социально-экономические коннотации. "Сумрак" - довольно очевидная метафора экономической "непрозрачности", "теневой экономики", "ухода от налогов" и всего такого прочего. Сумрак - это мир "налоговых схем", "чёрной зарплаты", "фирм-помоек". В конечном итоге Сумрак есть Великий Оффшор, населённый кровососущими "посредниками" разных размеров. Единственный способ существовать с ними - "дать им крови".

Тут возникает тема вампиризма, для фильма вообще основная.

Как выясняется по ходу дела, вампирами в магическом мире являются вообще все. Как выясняется в середине фильма, маг - это существо, питающееся определёнными человеческими выделениями. Тёмные и светлые отличаются диетой: светлые поглощают "хорошие эмоции", чёрные - "плохие эмоции". Отсюда и интерес: светлым нужно, чтобы веселья было больше, тёмным - чтобы было больше разнообразного злосчастья. На этот материалистический базис наворачивается соответствующая надстройка в виде идеологии: светлые определяют себя как "хороших", тёмные - как "плохих" (чем, впрочем, и гордятся по мере сил).

Из этого прямо следует одна нетривиальная особенность "светлых": они вполне способны питаться ложной радостью - даже наркоманским кайфом, наверное, "если чего". Разумеется, они вряд ли наркодилерствуют: общий баланс горя и радости в этом случае явно не в их пользу. Впрочем, тёмные не пускаются в лютые злодейства по той же самой причине: они заинтересованы не столько в реальных бедствиях, сколько в том, чтобы люди чувствовали себя несчастными.

В этом смысле финальная реплика мальчика - "а зато вы ВРЁТЕ" - имеет не ситуативный, а онтологический смысл. Светлые и впрямь должны быть склонны ко лжи, разумеется - благой. "Честь безумцу, который навеет человечеству сон золотой" - это сказал Светлый, ага.

) голова болит, закончу потом (

---

[1] Я в курсе того обстоятельства, что "сумрак с комарами" получился почти случайно - но нам важно то, что получилось, а не то, что "задумывалось".

[2] Если уж говорить о звуко-смысловых соответствиях, то "призрачный мир" - это мир страх-х-ха, а "сумрак" - пространство уж-ж-жаса.