|
|
Пишет Поток сознания (![[info]](http://lj.rossia.org/img/userinfo.gif){kind=small} leon_orr)@ 2006-04-22 19:42:00 |
 |
|
 |
|
|
|
|
|
|
 |
|
 |
МУЗЫКАЛЬНЫЙ МАГАЗИН. ЭЛЬ ЧОКЛО.
Поскольку насладиться латиноамериканскими танцами по телевизору нам не удалось, устроим милонгу в ЖЖ.
"Как все подлинное, танго таит в себе секрет. Музыкальные словари единодушно дают ему краткое и исчерпывающее определение, звучащее элементарно просто и не сулящее никаких осложнений. Однако, если, доверившись ему, французский или испанский композитор напишет по всем правилам свое танго, то с изумлением обнаружит, что сотворил нечто такое, что не распознается нашим слухом, не воспринимается нашей памятью и отвергается нашим телом... Похоже, что без сумерек и ночей Буэнос-Айреса создать настоящее танго невозможно."
Хорхе Луис Борхес
Этот выпуск "МУЗЫКАЛЬНОГО МАГАЗИНА" посвящен двум великим и всем известным мелодиям: "ЭЛЬ ЧОКЛО" И "КУМПАРСИТА".
Автором танго "ЭЛЬ ЧОКЛО" был Анжел Виллолдо.
Я нашла о нем статью:
"Анжел Виллолдо, музыкант и поэт, родился 16 февраля 1861 года и умер 14 октября 1919 года. Его полное имя - Анжел Грегорио Виллолдо Арройо/Angel Gregorio Villoldo Arroyo. Псевдонимы: A. Gregorio, Fray Pimiento, Gregorio Gimenez, Angel Arroyo, Mario Reguero.
Его называют "Отцом танго". Это отчасти преувеличенное звание, поскольку было множество обстоятельств, которые породили эту музыку. Но влияние Виллолдо в самом начале появления танго и его участие в разработке танго по праву даёт ему это заслуженное звание.
Он является великим преобразователем испанской музыки - танго, куплетов, хабанер, и направляющим эту музыку в лаплатские ритмы.
Настоящий художник, он не избегал никакой работы, которая позволила бы ему получить средства к существованию. Он говорил, что ему приходилось быть печатником, цирковым клоуном и работать на любой другой работе, на которой он был необходим.
На окраинах города Виллолдо работал как "cuarteador" (это человек, распоряжающийся дополнительной лошадью или быком для перемещения в гору повозок и экипажей). Он также был наездником, ожидающим трамвай или экипаж, чтобы помочь им выбраться из грязи или забраться в гору с помощью привязывания к ним своей лошади, чем и достигалось увеличение тяговой силы.
С лёгкостью он писал стихи для костюмированных карнавальных групп, многочисленные поэмы и сочинения в прозе для известных журналов того времени, например, для "Caras y caretas", "Fray Mocho" и "P.B.T".
Его работы всегда саркастичны и остроумны, его диалоги продуманы так, что используют обыденный язык и всегда представляют реальные ситуации в домах, на улице, в пригороде. В большинстве случаев, эти диалоги связаны с делами и поведением представителей самого низкого социального уровня тогдашнего аргентинского общества.
Его остроумие, его способности в разговоре, помогли ему смешиваться с низшими слоями общества и давать представления, мало соблюдающие установленные нормы, а иногда и полностью бесстыдные. Всегда аккомпанируя себе на гитаре, иногда добавляя гармонику, он своим пением успешно рассказывал истории и собирал слушателей в самых низкопробных кафе и притонах. Чтобы заработать, он делал частные записи, где читал стихотворения наихудшего вкуса.
В 1899 году он опубликовал компиляцию "Cantos Criollos" (народные креольские песни), принадлежащую ему лирику, которая была предназначена для пения под гитару.
В 1916 году, отмечая столетие декларации Независимости, Виллолдо опубликовал свои песни глубокого национального содержания под названием "Популярные песни Аргентины".
Он создал современный метод обучения игре на гитаре с помощью символов, названный "Методо Америка"/"Metodo America", так как был опубликован старым Casa America в 1917 году.
Вместе с Альфредо Гобби/Alfredo Gobbi и его женой, чилийкой Флорой Родригез/Flora Rodriguez, родителями скрипача Альфредо Гобби, он путешествует во Францию с целью создания фонограммы, будучи нанятым "Gath & Chaves", одним из самых больших аргентинских магазинов того периода. Это событие даёт огромный импульс аргентинской музыке в Европе, впоследствии множество этих записей также продавались и в Буэнос-Айресе. Но Виллолдо занимает выдающееся место и как композитор. Примеры его работ - танго "El Porteñito", "El esquinazo", "La budinera", "Soy tremendo", "Cantar eterno", позднее, в 1917 году, записанные дуэтом "Gardel-Razzano". Ко всем этим композициям благосклонно относились местные оркестры и включали их в свой репертуар.
Но несомненно - наиболее важным было танго "Эль чокло"/"El choclo". Важным в силу своей мелодии и ритма, которые на самом деле были очень показательными и характерными, ещё до существования танго "Кумпарсита"/"La cumparsita". Насколько это верно, подтверждает следующий рассказ. В течение Первой Мировой войны, аргентинский журналист Тито Ливио Фоппа/Tito Livio Foppa был на германском фронте. Когда на официальном приёме музыкант сыграл на фортепиано в его честь "национальный гимн", оказалось, что на самом деле он играл танго "El choclo", которое ошибочно принял за аргентинскую патриотическую музыку.
Другое фундаментальное танго, "La morocha", имеет простую лирику. Виллолдо создал его в спешке для композитора Энрике Саборидо/Enrique Saborido, который в 1906 году удачно исполнил это танго на корабле "Fragata Sarmiento", совершавшем круиз для армейских кадетов. И это танго считается первым танго, завоевавшим популярность в Европе.
Виллолдо, замечательный поэт и музыкант, оставил огромное число работ, среди которых такие произведения, как "El Torito", "Cuidado con los cincuenta", "Una fija", "Yunta brava", "El Cachorrito", "Pineral", "El Pimpollo", "Trigo limpio", "La bicicleta" и т.д.
Другая его композиция, милонга "Matufias (o el arte de vivir)", является вкладом в знание аргентинской истории посредством безупречного описания, которое является вершиной и синтезом художественной величины этого великого творца."
К сожалению, танго "ЛА МОРОЧА" у меня нет, и в Сети я его не сумела найти. Если у кого-нибудь есть, поделитесь, пожалуйста.
Выкладываю два варианта "ЭЛЬ ЧОКЛО": в исполнении Хулио Иглесиаса и очень старое - неизвестной певицы. Прошу прощения за качество - сие не от меня зависит.
http://rapidshare.de/files/18666830/El_
http://rapidshare.de/files/18667024/Kis
Когда я слышу слово "кумпарсита" я вижу одно и то же: искусственный лед, трибуны, заполненные зрителями, а на льду - пара фигуристов, их невероятно слаженные, легкие и красивые движения, причем, главенствует, конечно, она, партнерша, несравненная Людмила Пахомова.
Я даже много писать о ней не могу - такие эмоции вызывает во мне это воспоминание. Поэтому лучше давайте послушаем танго, под которое Пахомова и Горшков так потрясающе танцевали.
Итак, "КУМПАРСИТА"! Тоже несколько вариантов, один - в исполнении великого Яна Табачника.
Выбирайте, кому что нравится.
http://rapidshare.de/files/18667489/kum
http://rapidshare.de/files/18667923/com
http://rapidshare.de/files/18667998/la_
Если вы хотите почитать статьи о танго и истории этого танца, даю ссылки:
http://www.tangolatinovals.ru/library/t
http://www.jewniverse.ru/modules.php?na
Надеюсь, вы получите удовольствие.
Поскольку насладиться латиноамериканскими танцами по телевизору нам не удалось, устроим милонгу в ЖЖ.
"Как все подлинное, танго таит в себе секрет. Музыкальные словари единодушно дают ему краткое и исчерпывающее определение, звучащее элементарно просто и не сулящее никаких осложнений. Однако, если, доверившись ему, французский или испанский композитор напишет по всем правилам свое танго, то с изумлением обнаружит, что сотворил нечто такое, что не распознается нашим слухом, не воспринимается нашей памятью и отвергается нашим телом... Похоже, что без сумерек и ночей Буэнос-Айреса создать настоящее танго невозможно."
Хорхе Луис Борхес
Этот выпуск "МУЗЫКАЛЬНОГО МАГАЗИНА" посвящен двум великим и всем известным мелодиям: "ЭЛЬ ЧОКЛО" И "КУМПАРСИТА".
Автором танго "ЭЛЬ ЧОКЛО" был Анжел Виллолдо.
Я нашла о нем статью:
"Анжел Виллолдо, музыкант и поэт, родился 16 февраля 1861 года и умер 14 октября 1919 года. Его полное имя - Анжел Грегорио Виллолдо Арройо/Angel Gregorio Villoldo Arroyo. Псевдонимы: A. Gregorio, Fray Pimiento, Gregorio Gimenez, Angel Arroyo, Mario Reguero.
Его называют "Отцом танго". Это отчасти преувеличенное звание, поскольку было множество обстоятельств, которые породили эту музыку. Но влияние Виллолдо в самом начале появления танго и его участие в разработке танго по праву даёт ему это заслуженное звание.
Он является великим преобразователем испанской музыки - танго, куплетов, хабанер, и направляющим эту музыку в лаплатские ритмы.
Настоящий художник, он не избегал никакой работы, которая позволила бы ему получить средства к существованию. Он говорил, что ему приходилось быть печатником, цирковым клоуном и работать на любой другой работе, на которой он был необходим.
На окраинах города Виллолдо работал как "cuarteador" (это человек, распоряжающийся дополнительной лошадью или быком для перемещения в гору повозок и экипажей). Он также был наездником, ожидающим трамвай или экипаж, чтобы помочь им выбраться из грязи или забраться в гору с помощью привязывания к ним своей лошади, чем и достигалось увеличение тяговой силы.
С лёгкостью он писал стихи для костюмированных карнавальных групп, многочисленные поэмы и сочинения в прозе для известных журналов того времени, например, для "Caras y caretas", "Fray Mocho" и "P.B.T".
Его работы всегда саркастичны и остроумны, его диалоги продуманы так, что используют обыденный язык и всегда представляют реальные ситуации в домах, на улице, в пригороде. В большинстве случаев, эти диалоги связаны с делами и поведением представителей самого низкого социального уровня тогдашнего аргентинского общества.
Его остроумие, его способности в разговоре, помогли ему смешиваться с низшими слоями общества и давать представления, мало соблюдающие установленные нормы, а иногда и полностью бесстыдные. Всегда аккомпанируя себе на гитаре, иногда добавляя гармонику, он своим пением успешно рассказывал истории и собирал слушателей в самых низкопробных кафе и притонах. Чтобы заработать, он делал частные записи, где читал стихотворения наихудшего вкуса.
В 1899 году он опубликовал компиляцию "Cantos Criollos" (народные креольские песни), принадлежащую ему лирику, которая была предназначена для пения под гитару.
В 1916 году, отмечая столетие декларации Независимости, Виллолдо опубликовал свои песни глубокого национального содержания под названием "Популярные песни Аргентины".
Он создал современный метод обучения игре на гитаре с помощью символов, названный "Методо Америка"/"Metodo America", так как был опубликован старым Casa America в 1917 году.
Вместе с Альфредо Гобби/Alfredo Gobbi и его женой, чилийкой Флорой Родригез/Flora Rodriguez, родителями скрипача Альфредо Гобби, он путешествует во Францию с целью создания фонограммы, будучи нанятым "Gath & Chaves", одним из самых больших аргентинских магазинов того периода. Это событие даёт огромный импульс аргентинской музыке в Европе, впоследствии множество этих записей также продавались и в Буэнос-Айресе. Но Виллолдо занимает выдающееся место и как композитор. Примеры его работ - танго "El Porteñito", "El esquinazo", "La budinera", "Soy tremendo", "Cantar eterno", позднее, в 1917 году, записанные дуэтом "Gardel-Razzano". Ко всем этим композициям благосклонно относились местные оркестры и включали их в свой репертуар.
Но несомненно - наиболее важным было танго "Эль чокло"/"El choclo". Важным в силу своей мелодии и ритма, которые на самом деле были очень показательными и характерными, ещё до существования танго "Кумпарсита"/"La cumparsita". Насколько это верно, подтверждает следующий рассказ. В течение Первой Мировой войны, аргентинский журналист Тито Ливио Фоппа/Tito Livio Foppa был на германском фронте. Когда на официальном приёме музыкант сыграл на фортепиано в его честь "национальный гимн", оказалось, что на самом деле он играл танго "El choclo", которое ошибочно принял за аргентинскую патриотическую музыку.
Другое фундаментальное танго, "La morocha", имеет простую лирику. Виллолдо создал его в спешке для композитора Энрике Саборидо/Enrique Saborido, который в 1906 году удачно исполнил это танго на корабле "Fragata Sarmiento", совершавшем круиз для армейских кадетов. И это танго считается первым танго, завоевавшим популярность в Европе.
Виллолдо, замечательный поэт и музыкант, оставил огромное число работ, среди которых такие произведения, как "El Torito", "Cuidado con los cincuenta", "Una fija", "Yunta brava", "El Cachorrito", "Pineral", "El Pimpollo", "Trigo limpio", "La bicicleta" и т.д.
Другая его композиция, милонга "Matufias (o el arte de vivir)", является вкладом в знание аргентинской истории посредством безупречного описания, которое является вершиной и синтезом художественной величины этого великого творца."
К сожалению, танго "ЛА МОРОЧА" у меня нет, и в Сети я его не сумела найти. Если у кого-нибудь есть, поделитесь, пожалуйста.
Выкладываю два варианта "ЭЛЬ ЧОКЛО": в исполнении Хулио Иглесиаса и очень старое - неизвестной певицы. Прошу прощения за качество - сие не от меня зависит.
http://rapidshare.de/files/18666830/El_
http://rapidshare.de/files/18667024/Kis
Когда я слышу слово "кумпарсита" я вижу одно и то же: искусственный лед, трибуны, заполненные зрителями, а на льду - пара фигуристов, их невероятно слаженные, легкие и красивые движения, причем, главенствует, конечно, она, партнерша, несравненная Людмила Пахомова.
Я даже много писать о ней не могу - такие эмоции вызывает во мне это воспоминание. Поэтому лучше давайте послушаем танго, под которое Пахомова и Горшков так потрясающе танцевали.
Итак, "КУМПАРСИТА"! Тоже несколько вариантов, один - в исполнении великого Яна Табачника.
Выбирайте, кому что нравится.
http://rapidshare.de/files/18667489/kum
http://rapidshare.de/files/18667923/com
http://rapidshare.de/files/18667998/la_
Если вы хотите почитать статьи о танго и истории этого танца, даю ссылки:
http://www.tangolatinovals.ru/library/t
http://www.jewniverse.ru/modules.php?na
Надеюсь, вы получите удовольствие.
