Вжик-вжик, уноси готовенького
“Попутчик” | “The Hitcher” (США, 2007)
Режиссёр: Дэйв Мейерс
Авторы сценария: Эрик Рэд, Джейк Уэйд Уолл
В ролях: Шон Бин, София Буш, Закари Найтон, Нил МакДоноу
Продюсер: Майкл Бэй
Композитор: Стив Яблонски

Путешествующие на автомобиле студенты Джим (Найтон) и Грейс (Буш) в дождливую погоду подбирают на одной из заправок улыбчивого незнакомца (Шон Бин), у которого сломалась машина. Через пару миль мужчина, представившийся Джоном Райдером, достал выкидной нож с засохшей кровью на зазубренном лезвии – и началось...

Как гласит предваряющий историю титр “по данным министерства транспорта США ежегодно на трассах убивают 42 тысячи людей”; уж не знаю, ведёт ли кто-нибудь подобную статистику в мире кинематографа, но благодаря фильмам, подобным “Попутчику” образца 2007, счётчик трупов на экранах начинает крутиться на полную мощь. Дорожный триллер 1986 года, оказавшийся в определенной степени роковым для карьеры Рутгера Хауэра (белокурый датчанин с такой убедительностью воплотил образ маниакального убийцы, что далее его с пугающей регулярностью стали приглашать на роли различных “плохишей”, на что Хауэр охотно соглашался; в последние же годы он и вовсе практически забросил съёмки, два-три раза в год эпизодически появляясь в каких-нибудь третьесортных постановках. Исключения вроде “Города греха” и “Бэтмена: начало” лишь заставляют сожалеть о таком решении), в первую очередь запоминался именно благодаря фигуре инфернального злодея, превратившего спокойную поездку в бесконечный кошмар и череду убийств.

В новой версии старой истории о непобедимости зла больше всего впечатляет также отрицательный персонаж – на этот раз в исполнении Шона Бина, которому не привыкать отыгрывать всяческих маргиналов; но это единственное хорошее, что можно сказать про данный фильм. Там, где оригинал предпочитал недосказанность, главная загадка оставалась нерешённой, а все убийства имели место вне поле зрения, очередной клипмейкер, выбившийся в режиссёры, под продюсерским руководством Майкла Бэя (который, похоже, задался целью реанимировать все наиболее известные образцы жанра ужасов) ставит на конвейер кровавую расправу над встречающимися по пути следования персонажами и откровенно любуется – хотя может, скорее, просто механистически выполняет обязательную программу – методическим изничтожением всего живого в кадре. Зрелище столь же неприятное, сколь и утомительное – словно наблюдаешь как дворники размазывают по ветровому стеклу налипшую мошкару: формально главные герои не вызывают и толики сопереживания, а удостовериться в том, насколько убедительно Бин умеет изображать харизматичных мерзавцев, можно и на куда более достойном примере.