Put down your weapons!


"Заложник" | “Hostage” (США, 2005)
Режиссёр: Флоран Сири
В ролях: Брюс Уиллис, Кевин Поллак, Джимми Беннет, Мишель Хорн, Бен Фостер
Композитор: Александр Деспла

Джефф Тэлли (Брюс Уиллис) работает переговорщиком в Лос-Анджелесе… Ну так бывает, жизнь иногда так складывается. (Если кто не знает, что из себя представляет работа переговорщика, то Вам сюда). Итак, Джефф – переговорщик, у него красивая борода и вообще он мужик хоть куда (- Семь лет в спецназе, десять – на должности переговорщика), а кроме того, как водится в подобных фильмах, самый лучший специалист в своем деле (хотя куда там переговорщику до бурильщика в третьем поколении..). В то время, как начальство стремится разрешить возникающие кризисные ситуации методикой избирания из двух зол наименьшего (- Шансы на спасение ребенка – 80%. Мы его спасем. – А мать? Ею вы готовы пожертвовать?), Тэлли использует свою математику, пытаясь просчитать все неизвестные. Но очередной “клиент” с дробовиком рушит ему все жизненное уравнение, застрелив двоих заложников, а потом покончив с собой. Что обычно делают главные герои после такого фиаско? Отпускают бороду и записываются в отшельники или уходят в буддийский монастырь, расположенный где-нибудь в горах. Тэлли же переезжает в пригород, заступив на должность главы полицейского участка, при этом он остригает бороду и бреется налысо. Но даже такая радикальная смена имиджа не приносит ему облегчения, и душевного покоя не дает.

А вскоре жизнь преподносит ему еще один неприятный сюрприз. Трое парней, решивших немного улучшить свою жизнь за счет более зажиточного слоя, забираются в дом бухгалтера (Кевин Поллак), живущего с двумя своими детьми на окраине города. Когда их обнаруживает полиция, преступники захватывают всю семью в заложники. Тэлли устраняется от руководства операцией, но существует еще одна хитрость. Бухгалтер был не так уж прост, и в окруженном полицией доме находится диск с информацией, принадлежащей кое-кому, очень могущественному, и он вовсе не желает, чтобы данный диск попал в чьи-то посторонние руки. А посему этот кое-кто берет в заложники жену и дочь Тэлли, чтобы вынудить Джеффа добыть этот диск. И приходится Тэлли для спасения семьи вспоминать свои былые навыки.

- Джефф, как будем действовать теперь? - Ввяжемся в драку, а там посмотрим.

Главное достоинство фильма - это одновременно и самый его большой недостаток, а звать это единство противоположностей Брюс (он же Бруно) и фамилия его Уиллис. Да, у него стильная борода в начале, черные очки, которых так не доставало Ривзу, в основном действии и блики пожара весело играют на его лысине в финале, но откуда эта запредельная серьезность, соседствующая с трагизмом, на лице? Где, черт побери, его фирменная ухмылка, где бездна иронии во взгляде (из-за которых можно было смотреть, а под настроение и пересмотреть комедию “Девять ярдов”, похоже получившую постоянную прописку на нашем ТВ)? Сосредоточенность, замешанная на скорби, органично вписавшаяся в атмосферу “Шестого чувства”, совсем не уместна на этом празднике пистолета и полицейского бронежилета, а унылый Уиллис столь же противоестественен, как и изображающий работу мысли Шварценеггер.

Ну и прочее по мелочи.. Семья у Джеффа Тэлли прописана очень уж небрежно и предназначена скорее для того, чтобы на экране могла уже в четвертый раз появиться дочь Уиллиса и Деми Мур – Румер Уиллис. Главный злодей-захватчик инфернален, но какой-то он невнятный, хоть в конце зажигает не по детски, разбрасывая во все стороны греческий огонь американского формата. Преступно-могущественные же силы, жаждущие получить заветный диск, так по большей части за кадром и остаются, не сняв масок и выступив лишь в качестве катализатора для возвращения Тэлли к прошлому, от которого тот безрезультатно старался уйти. В целом, “Заложник” напоминает более удачный фильм того же режиссера – “Осиное гнездо”, только вот "экшна" там было на порядок больше. Если же сравнить две ленты о представителях одной профессии - “Hostage” и “Переговорщика” с Сэмюэлем Л. Джексоном и Кевином Спейси в главных ролях, то этот дуэт оставляет далеко позади “крепкого орешка” Бруно, оказавшегося в заложниках у собственного образа. Невеселое какое-то вышло кино, хоть и с Уиллисом.