.. and justice for all
- А что? Копы тоже люди… © один из заключенных

"Нападение на 13-й участок" / "Assault on Precinct 13" (США, 2005)
Режиссер: Жан-Франсуа Рише
В ролях: Итан Хоук, Лоуренс Фишберн, Гэбриэл Бирн, Мария Белло, Джон Легуизамо, Брайан Деннехи, Дриа Де Маттео.

На дворе 31 декабря, и уже вот-вот придет момент, когда год 2004 станет лишь достоянием истории – и хотя Новый Год для Америки куда не столь важен, как Рождество, формально празднуют его и здесь. Готовятся встретить смену лет и на полицейском участке со счастливым номером 13, что в городе Детройт. Участок представляет собой довольно глухое местечко и в самое ближайшее время будет закрыт, так что для здания этот Новый Год станет последним. И встречать его будут люди-персонажи, которых хоть сейчас бери и снимай в любом другом боевике. Это и начальник участка сержант Джейк Ройник (Итан Хоук) – когда-то крутой полицейский, которого постоянно преследуют воспоминания о проваленном в прошлом задании, после которого из всего отряда бравых парней выжил лишь он один, вследствие чего во времени настоящем каждый день начинает с глотка виски для бодрости; это и дежурный Джаспер О`Ши (Брайан Деннехи), для которого - по кинематографической традиции - до выхода на пенсию остались всего сутки; это и секретарша Айрис Ферри (Дриа Де Маттео), у которой глаза так и загораются интересом при виде “плохих парней” (видимо поэтому она и не нашла для встречи Нового Года места лучше, нежели опостылевшее рабочее место); это и психолог Алекс Сабьян (Мария Белло), пытающаяся исследовать психологическую травму Ройника, чему тот сам активно противится, и вынужденная присоединиться к празднеству по причине заметенных снегом дорог; это и пара безликих полицейских, которым предстоит первыми принять на себя удар надвигающейся опасности. А беда тем временем уже на самом пороге – в виде тюремного автобуса, застигнутого на пути снежным бураном и посему вынужденного остановиться около 13-го участка. В автобусе содержится четверо заключенных, один из которых – Мэрион Бишоп (Лоуренс Фишберн) – самый известный в Детройте преступник, схваченный после того как он убил полицейского из отдела по борьбе с организованной преступностью, возглавляемого Маркусом Дюваллом (Гэбриел Бирн) (- Отличный коп и настоящий мужик). Ройник совсем не рад незваным гостям на новогодней вечеринке, но приказ есть приказ и заключенных размещают по камерам. А через час на участок совершается вооруженное нападение – и целью злоумышленников является получение Бишопа, но разом воспрянувший духом Ройник арестанта отдавать не намерен. Вскоре выясняется, что нападающие - не люди Бишопа, как то можно было бы предположить, а вовсе даже и полицейские из особого отдела. Просто Маркус Дювалл оказался на самом деле не столько отличным копом, сколько коррумпированной сволочью и поддельником Бишопа, надумавшим устранить теперь уже бывшего партнера, а заодно и всех, кто имел несчастье в этот новогодний вечер оказаться поблизости от цели. Торопиться налетчикам некуда – связи с внешним миром у участка никакой (телефонные провода предусмотрительно перерезаны, о мобильных телефонах, по всей видимости, служащие участка отродясь не слышали), выстрелов из-за непогоды никто не услышит, а если и услышит, то примет за новогодний салют – так что люди Дювалла начинают осаду с последующим штурмом участка, который можно разрушать до основания – все равно предназначен под снос. Обороняющимся же, которым нужно “лишь ночь простоять, да день продержаться” остается только надеяться, что патроны не закончатся в самый ответственный момент, да выявить в своих рядах предателя, который также является непременным атрибутом жанра наравне с прочими действующими лицами.

- Он в порядке?
– Какой еще “в порядке”? Он умер! Какой здесь может быть “порядок”?!

Римейк одноименного боевика Джона Карпентера 1976 года вышел странным по логике действия (так как сложно объяснить, зачем пришедшему на смену бандитам из фильма-оригинала Дюваллу было нужно разворачивать полномасштабную боевую операцию, используя людей из собственного же отдела, когда добыть Бишопа можно было и гораздо менее затратным путем) и излишне заштампованным, для того, чтобы американский дебют французского режиссера Жана-Франсуа Рише считать удачным. Но тем не менее в каждой ситуации в противовес явным минусам принято искать еще и плюсы – можно обнаружить их и здесь. Зрелище, пусть даже и не обремененное логикой и новизной мысли, вышло довольно динамичным (что, впрочем, для боевика является обязательной основой) и подкрепленным неплохой игрой актеров - только не пары “главный герой – не менее главный злодей“ (особенно разочаровал шаблонный персонаж Бирна, на лице которого читается откровенная скука). Но мне всегда был симпатичен Брайан Деннехи и по большому счету именно из-за него да на редкость удачного Фишберна, я и досмотрел до конца эту ленту, которая мало того, что является неудачной попыткой перепевки старой песни на новый лад, так временами еще и один в один схожа с картиной другой француза Флорана Сири (режиссера недавнего “Заложника”) - “Осиное гнездо”, где бандиты штурмовали торговый склад, на котором после поломки служебной машины укрылся полицейский конвой, сопровождающий опасного преступника...

Во втором фильме, который мне довелось посмотреть в эти дни, речь также идет о столкновении миров, находящихся на разных полюсах закона, и режиссером выступает вновь француз, но снят он был в другой стране и в совсем ином ключе.

"Набережная Орфевр, 36" / "36 Quai des Orfevres" (Франция, 2004)
Режиссёр: Оливье Маршал
В ролях: Даниэль Отой, Жерар Депардье, Андре Дюссолье, Валерия Голино

Набережная Орфевр, 36 – адрес, аналогичный российской Петровке 38, по которому располагается управление парижское управление полиции. И именно там несут свою службу два комиссара – Лео Вринкс (Даниэль Отой), возглавляющий “убойный” отдел, и Дени Клейн (Жерар Депардье), начальник следственного отдела. Равные по возрасту и служебному положению, когда-то они были лучшими друзьями, сейчас же являются конкурентами и ведут скрытую вражду, подпитывающуюся как профессиональными, так и личностными мотивами, которая в самое ближайшее время перерастет в открытое противостояние. Поводом для этого явилась становящаяся вакантной должность директора уголовной полиции, на которую давно метит жаждущий власти карьерист Клейн. Вринкс в таком продвижении по службе не заинтересован, но именно его хотел бы видеть своим преемником уходящий на повышении директор. “Призовым” заданием станет поимка банды налетчиков, совершивших несколько дерзких ограблений, и тот из комиссаров, кто сможет упрятать за решетку этих любителей легкой наживы, займет директорское кресло. Это уже не простое столкновение – это война, а на войне же, как известно, все средства хороши. Вскоре Вринкс получает информацию о месте дислокации банды от своего осведомителя Сельена, но плата за столь ценные сведения оказывается очень высока: выйдя из тюрьмы, Сельен убивает того, по чьей вине когда-то за решетку попал, а Вринкс, оказавшийся невольным соучастником убийства, должен теперь обеспечивать преступнику алиби. Убитый же оказывается одним из людей Клейна, который готов виновного из-под земли достать, но над самим Клейном висит дамоклов меч в виде допущенной ошибки во время поимки преступников. Из-за халатного поведения комиссара погиб один из полицейских, и Клейна теперь могут выгнать со службы, если будет признано справедливым обвинение, которое против него выдвинул Вринкс. Ситуация обостряется до предела и разрешиться ей предстоит весьма непростым способом..

- Почему же мы должны быть лучше других?
– Нам за это платят.

“Набережная Орфевр, 36” – жесткая и напряженная криминальная драма, профессионально скроенный сюжет которой подкреплен превосходными актерскими работами Даниэля Отоя и Жерара Депардье, у которого в последнее время не так уж и много заметных ролей.
Проведший пятнадцать лет в рядах спецподразделений французской полиции, Оливье Маршал отнюдь не идеализирует служителей закона, в то же время не ударяясь в противоположную крайность выставления их негодяями, погрязшими в коррупции. Постоянно сталкивающиеся с преступным миром, герои фильма не могут сами оставаться неизменными, и профессия обязательно оставит свой отпечаток на человеческом сознании, неотвратимо меняя представления об окружающем мире. Схема “злой полицейский – добрый полицейский” не является линейной, и формально “хороший” Вринкс не столь уж разительно отличается от формально “плохого” Клейна, как могло бы показаться на первый взгляд – оба они используют сходные методы борьбы с преступностью, по уши окунувшись в окружающую их человеческую грязь, и, наплевав на профессиональную этику, но будучи связаны неразрывной цепью этики корпоративной, находятся в разных лагерях, воюя при этом на одной стороне.

P.S. Кроме того, я раздобыл "Город греха" - но о своих впечатлениях от этого фильма, о котором писали уже всё что угодно и где угодно, рассказывать не буду.