Музыка:

Mark Knopfler “Nobody's Got The Gun”

Лошадью ходи! ©
“Револьвер” / “Revolver” (Великобритания, Франция, 2005)
Режиссер: Гай Ритчи
В ролях: Джейсон Стэтхэм, Рэй Лиотта, Винсент Пасторе, Андре Бенджамин

Проведя за тюремной решеткой срок продолжительностью в семь долгих и тоскливых лет, Джейк Грин (Джейсон Стэтхэм) – любитель шахматных партий и специалист по “разводкам” (то есть не процедур, проводимых в загсе, а процесса, по результатам которого одна из сторон претерпевает материальные лишения в пользу другой стороны) выходит на свободу с четко поставленной целью отомстить тем, кто этому водворению за решетку способствовал. А несет ответственность за все это воротила в мире азартных игр мистер Макка (Рэй Лиотта), наведавшись в казино к которому Джейк выигрывает очень крупную сумму денег. Такой опрометчивый поступок ведет к тому, что Грина пытаются слегка убить люди Макка, и горе-игроку удается спастись лишь при помощи Зака (Винсент Пасторе) и Ави (Андре Бенджамин) – парочки ростовщиков с очень и очень нехорошей репутацией, которые к тому же знают о бывшем заключенном на удивление много.

- В любой игре всегда есть соперник и всегда есть жертва. Вся хитрость – вовремя осознать, что ты стал вторым и сделаться первым.

Впрочем, в сложившейся ситуации Грину выбирать особо не приходится, и вместе с новыми союзниками он начинает новую “разводку”, которая в итоге должна стравить Макка с криминальным боссом Сэмом Голдом, личностью крайне загадочной, которую-то и в глаза никто и никогда не видел. Но кто же кого разводит и кто кем является на самом деле, каждому зрителю предстоит решать самостоятельно.

“Величайший враг спрячется там, где вы меньше всего будете его искать”
Юлий Цезарь, 75 А.С.

В одном можно быть уверенным наверняка: центральный игрок в этой партии расположился в режиссерском кресле. Нашпиговав криминальную историю цитатами и внутренними монологами главного героя, каждый из которых сам претендует на роль источник для цитирования, Гай Ритчи преподнес зрителю, ждавшего от создателя “культовой дилогии “Карты, деньги, два ствола” и “Большой куш”” (при этом как-то предпочитая забывать о предыдущей работе того же режиссера – провальной комедии “Унесенные” со звездной супругой Ритчи по имени Мадонна в главной роли) феерически-взрывного действия, нечто совсем иное. Вместо этого зрителю предлагается мрачная история, которая при всей совокупности хитросплетений сюжета в конечном итоге может трактоваться и так, и эдак, и в которой не будет ни бесшабашного юмора “Большого куша”, ни даже балетных драк из “Перевозчика” (Люк Бессон, кстати говоря, и тут один из продюсеров).

“..с минуту он молча боролся с карандашом, но, как ни бился, карандаш писал свое, так что, наконец, Король произнес, задыхаясь:
- Знаешь, милочка, мне надо достать карандаш потоньше. Этот вырывается у меня из пальцев - пишет всякую чепуху, какой у меня и в мыслях не было...”
Льюис Кэрролл “Алиса в Зазеркалье”

Так что, как видится мне, в конечном итоге Гай Ритчи, сделав рывок в направлении серьезного кино и тщательно скрывая при этом усмешку, переиграл сам себя, не сложив из ряда эпизодов цельную картину происходящего и не сумев связать обилие кино и литературных цитат в единый, близкий и понятный зрителю текст. Так что если зритель и пойдет на следующую картину “мистера Мадонны”, то вспоминать, по всей видимости, будет уже не “Lock, Stock and Two Smoking Barrels”, а историю, в которой висевшее на стене оружие - револьвер удостоился чести быть вынесенным в заглавие благодаря своему звучному названию – не то что не выстрелило, а похоже даже и не было заряжено с самого начала.