Манипуляторы и марионетки.
Манипуляторы и марионетки.

Раскрытие этой части сюжета ВНУТРЕННЕЙ ИМПЕРИИ вещь наиболее непростая, так как в рамках фильма практически не освещается. Буквально несколько минут, но и в жизни катарсис и момент истины происходит не часто и почти никогда не осознается марионеткой. Счастливый конец для героини фильма это помощь свыше и волшебное исключение из правил.
Именно волшебное исключение из правил.

Я сначала хотел вообще обойти эту тему, хоть она и одна из моих любимых. Уж больно масшабная. Постараюсь покороче.

Обычно слыша слово сценарий человек представляет просто историю не задумываясь кому эта история выгодна.
В каждой рассказанной истории есть тот кто теряет и тот кто находит.
И так во всем. В данном сценарии рекламная зазывалка это обещание любви и богатства, а полный сюжет проституция, избиение мужем, и смерть от руки жены любовника.

Основная суть любого сценария обломать намеренья. Получить в результате этого деньги, власть вообще какой-либо зримый результат дело вторичное.

Как и почему это работает?

Рождается человечек, учится говорить. Начинает узнавать что можно что нельзя, что нужно, что бесполезно, что такое хорошо и что такое плохо.
Основной обман в том что можно - на самом деле нельзя, няльзя -можно, нужное - не нужно, бесполезное - полезно, плохо - хорошо ит.д.

Смысл в том чтобы задаваемый сценарий максимально не совпадал с действительностью.

Человечество меняет мелкие сюжеты, но главный сценарий меняется не сильно. Потому что вместо проповеди, теперь телевизор. Где достоверной информации, а соответственно и полных сценариев не найдете.
Вместо храма телевизор, вместо Бога-Рая деньги. Но суть лохотрона не меняется. Только вместо крестовых походов сделали МММ и дефолт.

Кондовая суть сценария и манипуляций проявляется в рекламе. Красивая обертка с пшиком внутри. А теперь поймите вся поступающая вам информация это рекламный ролик.
Теперь думаю ясно почему с КАЖДОГО сценария кто-то теряет, а кто-то находит и откуда берутся марионетки и кукловоды.

В молодости человек беспечен и глуп думает, что все у него впереди.
Каждый раз когда ожидания и мечты разбиваются в потоке обстоятельств вы умираете.
Но пока человек молод, он ждет что наступит оно наконец время исполнения мечтаний, надо только подождать и усердней работать.

А вот к годкам 30-40 понимает - пиздец, впери только печальные дни и смерть! И остается переложить свои надежды на детей и жить ради них.

Каждая разбитая мечта, каждая фантазия испарившаяся от суровых будней это маленькая смерть.
Вспомните это чувство когда мечты разбиты, а надежды не оправдались. Наиболее жестокие жизненные разочарования.

СПАЗМ
Горло сжимается лицо искажается руки трясуться. Душа человека страдает отдавая жизненную силу и лицо искажается спазмом.


Призрак-Спазм

Квинтэсенция разбитых призрачных мечтаний фантомов человеческого ума.
Персонификация того кого я называю мистером Куклой. Марионетка из человека есть причина и порождение страданий и смерти человека.

Суть Куклы в том что она отражение тень человеческого эго, страхов, боли.

Именно об этом говорит гостья в притче о мальчике:
"Маленький мальчик вышел поиграть. Он открыл дверь и увидел мир. Пройдя через дверь он создал отражение. Зло родилось. Зло родилось и пошло вслед за мальчиком"

Выйдя из внутреннего представления о себе - дом актриссы Никки - попадаешь в мир сценария и становишься куклой - Сью.

В любом сценарии действуют марионетки-фантомы-актеры, но есть марионетки не знающие полную правду о разыгрываемом представлении, а есть манипуляторы прекрасно знающие сценарий и преследующие свою выгоду от разворачивающегося действа.

Марионетки внутри сценария "Высоко над печальными днями." это Никки-Сью, Девон-Билли, Жена Билли.
Манипулятор муж Никки-Сью.




Манипулятор не сценарист он такой же актер, тоже кукла внутри сюжета, но кукла дергающая других кукол за ниточки. Наблюдая за ними, решает что будет дальше, правильно ли разворачивается сценарий.

Муж единственный из героев знает польский язык. Язык в котором существует пространство изначального сценария.
Мотивация мужа в данном случае, наказать женушку за блядство чужими руками(жены любовника) или в случае ее просветления и осознания своей низкой сути наставить на путь истинный.

У любого сценария лабиринта есть вход, выход и центр - место начала и конца сюжета.
Вход это "Высоко над печальными днями" локализован в пространстве ВНУТРЕННЕЙ ИМПЕРИИ железной дверью с надписью "AXXoN N"


Выход из сценария локация с красными шторами.




Центр конец начало сюжета -


Еще очень важная теоретическая часть без которой понять фильм невозможно - это принцип обратного времени. Суть его в особенностях устройства человеческого ума и лабиринтов сценариев. Любой подобный сценарий строиться с центра остальные же куски сюжета выстраиваются в зависимости от ситуации. Основополагается конечная цель первой, но во времени она проявиться последним финальным аккордом. С точки зрения сценария время движется из будущего в прошлое. Для зрителя из прошлого в будущее. Для актера в зависимости от его осведомленности о сценарии в произвольном порядке.
Пожалуй лучше объяснять все это лучше на конкретном примере фильма.
Основа ВНУТРЕННЕЙ ИМПЕРИИ это комната с кроликами на их примере иллюстрируется принцип обратного времени. Весь остальной сюжет есть разворот во времени и пространстве сценок разыгрываемых кроликами.

Теоретическую часть про сценарии и время - Время это сценарий. Время это сценарий смерти. Время есть сценарий смерти в будующем.
Плюс тему Марионеток и Кукловодов я думаю раскрыл, теперь остается объяснить последовательно и более подробно все части сюжета ВНУТРЕННЕЙ ИМПЕРИИ включая и так заинтересовавших всех кроликов.

Ждите продолжения.