ОСТОРОЖНО, "НОВЫЙ РЕАЛИЗМ"!
ЗА ПОСЛЕДНЮЮ НЕДЕЛЮ ПЕРЕСМОТРЕЛ КУЧУ СТАТЕЙ О ТАК НАЗЫВАЕМОМ "НОВОМ РЕАЛИЗМЕ". ПОХОЖЕ, ЧТО В РУССКОЙ ЛИТЕРАТУРЕ ДЕЛА НАСТОЛЬКО ПЛОХИ, ЧТО ПОРА ЗАКРЫВАТЬ ВСЮ ЭТУ БУКИНИСТИКУ:) ДЛЯ ЗАТРАВКИ ДАМ НЕСКОЛЬКО ЦИТАТ И ССЫЛОК:

Кирилл Лодыгин
Писательский метод Захара Прилепина

Прилепин, как мы уже заметили, - благодарный и внимательный ученик. Если уж он какие-то идеи и представления впитывает и усваивает, то усваивает прочно, раз и навсегда. Точно так же, похоже, он усвоил представления о литературе, которые прививаются даже не в университете, а где-то в средних классах школы. Учеников ещё не нагружают сведениями о различных художественных направлениях и стилях, а о художественном тексте сообщают только самое главное: художественный текст отличается от обыденной, бытовой или деловой речи. Отличается как раз своей художественностью. А художественность школьнику предлагается понимать, как различные формы украшательства речи. Простейший тест на опознание художественного текста выглядит примерно так: есть ли красочные и какие-нибудь необычные сравнения? Если есть, то текст несомненно художественный. А если нет, то, простите, никакая это ни литература.

Прилепин изо всех сил старается этому тесту соответствовать. Именно этим стремлением, а не какими-то художественными задачами объясняются все его языковые вывихи и вычурные метафоры. Один из жж-пользователей так описал творческий метод писателя Прилепина: "Вот сидишь себе пишешь, и тут приходит тебе в голову, что надо бы добавить сюда литературного стиля. И придумываешь какое-нибудь сравнение, выдумываешь нелепое чувство". Это, конечно, карикатура, но, как кажется, значительная доля правды в ней есть.

http://www.nazlobu.ru/publications/article2384.htm



Дмитрий Ермаков
Квёлый реализм Романа Сенчина

Мелочь, но характерная - "герой", а значит и автор, всё время называет хозяйку "девушкой", хотя, ясно же, что далеко уже не девушка. Впрочем, это ведь у них теперь профессия такая - "девушка", и матёрая проститутка теперь "девушка". Вот даже и в этом (а ведь это главное для писателя - выбор слова) проституточная психология Романа Валерьевича видна - продаться, быстрее продаться, чтобы было вот как: "И Роману Валерьевичу показалось, что он не в этой тесной, перегруженной Москве, а где-то там, в неведомом Брюсселе или в ведомом Берлине, что через час выйдет отсюда, завернёт в тихий кабачок, выпьет неспешно бокал хорошего вина. Нет, сто граммов шнапса. Закусит куском жареной свинины… Вечером погуляет на улице красных фонарей, пофантазирует, отдохнёт душой..."

http://organon.cih.ru/kritika/ermakov03.htm



Сергей Беляков
Новые Белинские и Гоголи на час

Беда критиков “новой волны” в их своеобразной возрастной замкнутости. Посмотрите, о ком они пишут, чьи произведения анализируют. Андрей Рудалёв — о Василии Сигареве, Дмитрии Новикове, Александре Карасёве, Аркадии Бабченко, Захаре Прилепине, Ирине Мамаевой, Дмитрии Орехове. Василина Орлова отмечает всё тех же Сигарева, Бабченко, Шаргунова, а также Дениса Гуцко, Александра Грищенко, Сергея Шабуцкого, Ольгу Елагину, Полину Копылову, Ольгу Рычкову и Валерию Пустовую. Сама Валерия Пустовая много пишет об Илье Кочергине, о Романе Сенчине, о тех же Новикове, Гуцко, Прилепине, Карасёве, Бабченко, гораздо меньше об Олеге Зайончковском, Ксении Букше, Василине Орловой, Олеге Зоберне, Игоре Савельеве. Всё сплошь молодое поколение, писатели, вошедшие в литературную жизнь приблизительно в одно время с критиками “новой волны”. Иногда к ним добавляют более “маститых” Олега Павлова и Андрея Геласимова. Писателей среднего и старшего возраста упоминают, лишь когда хотят противопоставить им “новых реалистов”, выгодно подчеркнуть достоинства нового поколения русских писателей. Шаргунов, провозглашая “новый реализм”, шлёт проклятия Пелевину и Сорокину, Пустовая противопоставляет Маканина, Гандлевского и примкнувшего к ним Сенчина настоящему “новому” писателю — Илье Кочергину. Авторы “Чапаева”, “Пира” и “Андеграунда” — не столько предмет критического анализа, сколько объект разоблачения. На примере позднего Маканина, позднего Гандлевского, позднего Пелевина критики “новой волны” желают показать, как нельзя писать, продемонстрировать немощь постмодернизма и традиционного реализма. Больше читать книжки поколения “отцов и дедов” незачем. Ничего нового, интересного, талантливого им не суждено было создать.

http://magazines.russ.ru/voplit/2007/4/be13.html