ГЕЛЬМАН - ГОВНО!
ХУДОЖНИК АНДРЕЙ ВЕЛИКАНОВ НАПИСАЛ ТЕКСТ "КАК АКТУАЛЬНОЕ ИСКУССТВО ПРОИГРАЛО ПИАР-ВОЙНУ":)

"Вот, допустим, живу я в деревне. И думаю - ах, какой я весь из себя умный, а соседи - мудаки. Надо ли мне каждый день выходить на улицу и кричать об этом на всю деревню? Я думаю, нет, а то поколотят. Но если я думаю, что не только умный, но ещё и знаю толк в актуальном искусстве, то можно попробовать и покричать. Правда, соседи не представляют, что такое актуальное искусство, но я им объясню. Криками и оскорблениями. Это будет называться "художественная провокация".

Если же я живу в городе, то всё гораздо сложнее. Такое понятие, как общественные отношения, у нас именуется пиаром, и к нему почти автоматически прибавляется эпитет "чёрный". Актуальное искусство на общественные отношения внимания не обращает и ведёт себя как тот деревенский идиот. То есть считает, что все вокруг хамы, и им надо это объяснять в провокативной форме.



Допустим, я себя не только считаю умным, но ещё умный и есть. Кроме того, меня очень беспокоит, что все вокруг страшно необразованны, живут неправильно и мне мешают. Как себя вести? Избрать способ самой примитивной, пошлой и грубой провокации? Почти наверняка это приведёт к тому, что хамство и необразованность вокруг только возрастут, да ещё и озлобленность появится. Может быть, придумать что-нибудь поумнее? Хотя бы, если провокация, то более тонкая, интеллектуальная. Но тогда хамы её вообще не заметят. И меня тоже никто не заметит. Вот так и получается, что искусство общественных отношений никакого отношения не имеет к актуальному искусству. А пиар - это только продвижение себя в медиа-пространстве.

Актуальное искусство всегда кичилось тем, что практически всё умеет делать лучше всех. И понимает всё, что происходит, лучше всех. У нас актуальный художник, а тем более куратор, даже более продвинут, чем западный собрат. Наши считают, что уже успешно преодолели постмодернизм. Правда на деле оказывается, что они так из модернизма и не вылазили. Этим и объясняется склонность к грубой провокации. Между тем, один из теоретиков постмодернизма, Чарльз Дженкс, давным-давно придумал множество разных приёмов, таких, что модернистский эпатаж кажется примитивным и вульгарным. Например, многоуровневое кодирование. Это когда профессионалы видят в произведении искусства одно, а любители - совсем другое. Причём любители даже не догадываются о том, что происходит на другом уровне. Этим приёмом до сих пор пользуются в Голливуде, - вроде бы сказка с хеппи-ендом, а оказывается, там ещё что-то умное зашифровано... А ещё Чарльз Дженкс придумал партисипационное проектирование. Это когда автор только начинает произведение, а зрители или пользователи продолжают и улучшают его. Правда, говорил он исключительно про архитекторов. Тем не менее, практически все его термины были позже использованы теоретиками постмодернизма.



Из идеи партисипационного проектирования следовало, что роль архитектора (и вообще автора) будет постепенно уменьшаться. Дженкс сожалел об этом. И выразил это сожаление в очень интересной форме: "Очень прискорбно, что общество может обойтись без архитекторов, индивидуализировать свои дома или взорвать их, или даже нанять декораторов интерьера. Везде (за исключением России) это не имеет значения. Всегда найдутся другие, более реалистичные профессии, готовые занять место архитекторов". Когда в 1985-м году вышел русский перевод его книги, редакторы совершенно не поняли, о чём, собственно, эта фраза. И в предисловии появилась торжественная дурацкая ерунда: "Поскольку Советское государство в Конституции СССР провозгласило право всех граждан на благоустроенное и соответственно эстетически полноценное жилище и развернуло беспрецедентное по объёму жилищное строительство, советские архитекторы несут — понимаемую и автором книги — полноту профессиональной ответственности за качественное выполнение этой важнейшей социальной задачи".

А Дженкс, между тем, говорил о неизбывном модернистском духе в русской культуре. О том, что наш модернизм сгнил, так и не успев созреть, и висит гнилым яблочком, не давая прорасти другим течениям. И это продолжается до сих пор. Поэтому у наших актуальных художников такая тяга к брутальной провокации. Вернее, актуальных художников у нас много разных, среди них есть и замечательные умницы и пошлые дураки, но вот тех, кто рулит актуальным искусством, почти сплошь можно обвинить в гнилом модернизме, а также в инфантильном непрофессионализме. Именно поэтому Андрей Ерофеев так любит "Синих носов" и группу "Война". Он, может быть, и обратил бы внимание на работы с многоуровневым кодированием и партисипационным проектированием, но тянет его на пошленькое, на брутальненькое. Он любит быстрый и дешёвый эффект. Сразу все возбуждаются кричат чего-то, в блогах пишут... А на кодирование и проектирование кто будет внимание обращать? Так, два-три человека промямлят что-то, и всё затихнет. Поэтому Ерофеев сторонник мощного, брутального, чёрного пиара, а полнота профессиональной ответственности и качественное выполнение социальной задачи - к чёрту!



Вот так и получилось, что пиар-война проиграна совершенно отвратительным националистам и радикальным элементам РПЦ. Честное слово, они в своём праведном гневе теперь даже вызывают меньшее отвращение, чем кураторы актуального искусства. Последние, между прочим, теоретически к такой войне были очень хорошо подготовлены. Общественные отношения - один из предметов многих западных теоретиков, которых они усердно штудировали. Но как плохие ученики, обращали внимание, только на то, что их интересовало. Это всё равно, как гимназист, читая Иллиаду по-гречески, будет выискивать там исключительно сцены эротического характера. И теперь актуальные кураторы и искусствоведы говорят о том, какая социальная пропасть между косноязычными прокуроршами на процессе по поводу выставки "Осторожно, религия!" и ними, хорошо одетыми и образованными. Но очень редко и невнятно о том, как эту пропасть преодолеть.

А уж как Дженкс над нами издевался, когда приехал в Москву в 1993 году! Он сказал, что в Москве вообще нет современной архитектуры, но одно здание может претендовать на то, чтобы считаться постмодернистким - это Белый дом, но с условием, что с него никогда не будут удаляться следы штурма и пожара. Здание быстро отреставрировали, но четыре актуальных клоуна успели сфотографироваться на его фоне с голыми яйцами. И эта фотография была потом долго любима кураторами, любителями гнилого модернизма.

Среди рулящих актуальным искусством есть персонаж, который считает, что в пиаре понимает лучше всех. Гельмана даже называют выдающимся политтехнологом. Трудно понять, что выдающегося было в его политтехнологических проектах. Но что касается собственно выставочной деятельности, то, как правило, происходит следующее, - берётся тема, и разрабатывается она неглубоко, но очень быстро. Так, чтобы попасть на медиа-волну. И опять, никакой профессиональной ответственности и социальной задачи. А только везде синие носы, синие носы...



А деревенского умника соседи всё-таки отпиздят. И из деревенского клуба, где он кружок актуального искусства вёл, выгонят. И правильно сделают!"

http://www.artinfo.ru/ru/news/default.asp?m=main/Pro_Erofeev.htm